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浅谈黄梅戏伴奏音乐中的竹笛演奏
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摘要：竹笛既能演奏高亢入云的强烈音调，又能演奏细如丝线的纤巧乐章。它能扬能抑，能刚能柔，或激昂慷慨，或如泣如诉。在黄梅戏的伴奏音乐中，竹笛以其独特的色彩性、丰富的表现力，起到了非常重要的作用。本文阐述了竹笛的演奏风格，探讨了竹笛演奏在黄梅戏伴奏音乐中不同的表现形式和处理方法，从而更好的指导实践。 关键词：竹笛；演奏风格；黄梅戏；表现 J825~1005-5312(2012；12-0162-01 一、陈述旋律，渲染气氛 由于竹笛音色明亮、通透、秀丽的特点，在黄梅戏伴奏中常常用于领奏引子，陈述主旋律，有时还在旋律中穿插填补，加花变奏，起到点缀旋律的作用。竹笛的加入增强了黄梅戏的色彩，丰富了力度和音色的对比，烘托唱腔，对戏中故事情节、人物情绪的变化起到了转接的作用。在竹笛的演奏方面，需讲求“气沉丹田、口腔打开、运气自如、声音共鸣”的方法，对气息的要求非常高。在领奏引子时，竹笛的音色应飘于乐队音响之上，在引出黄梅戏音调的同时，将听众引入剧情之中，仿佛有身临其境之感。例如，黄梅戏《女驸马》中，“谁料皇榜中状元”前奏的音乐是以笛子、高胡、琵琶为主要伴奏乐器而创作的。一开始就能让我们感受到一种强烈的喜庆气氛，很容易将人们带入当时的情境中，也恰如其分的将中状元后的喜庆气氛给烘托了出来。前面三个小节是以慢板引出的，紧接着是快速的音乐节奏，这一段利用了竹笛清脆、明亮的音色特点，采用了以附点为主的节奏特征，和其它拉弦、弹拨乐器一起穿插在音乐中，为后面音乐的出场作了铺垫，将主旋律深深地映在了听众的脑海里。 二、熟悉黄梅戏唱腔的特点，烘托唱腔 1/3页 戏曲伴奏的主要目的就是托腔。所谓托腔通常指戏曲乐队中主奏乐器的伴奏艺术。包括伴奏的基本手法和方法要领，以及和演唱者之间紧密的合作关系。讲究“托”(烘托唱腔的感情；，“裹”(使伴奏与唱腔达到完美的溶合；，“衬”(衬出强调的韵味；，“垫”(垫补和连贯乐句与腔节；，并且要特别注意“迎”(迎而不碰；，“让”(不喧宾夺主；，“送”(弥补和垫衬唱腔的空隙；等要诀。在演奏之前，每位演奏者必须熟悉黄梅戏唱腔的特点，黄梅戏唱腔总体属于下行音阶式, 但有时以大二度、小三度级进往上或往下挑一下；注意“腔尾切分”的特征；了解和掌握黄梅戏的润腔手法；熟悉和适应黄梅戏灵活多变的节奏，在平时训练时，应不时的随着黄梅戏的音调哼唱，在掌握其真正的韵味之后，用竹笛来尽可能的模拟唱腔。从演奏技术及音乐处理上讲，常见的有滑音、打音、叠音、倚音等技巧，结合气息的婉转运用；旋律上多采用加花变奏的手法；把握好弹性速度和自由节奏的演奏；注意气口处理和力度变化，主要强调的是唱伴的默契和心气一致。 三、根据实际的曲调和调性，选择最合适的笛子和指法 受黄梅戏总体风格韵味的影响，选用的笛子多为音色柔和婉约的中音笛，常用调一般有F调(选用的指法多为筒音作2、调性为降B调；、降E调中音笛。黄梅戏有男腔和女腔之分，笛子伴奏多用于“花腔”的伴奏。黄梅戏唱腔是以“宫”、“ 徽” 两调式转换(男宫女徽；, 形成纯五度相差演唱。“花腔”中一般采用传统的“去上换乙”、“掐工添凡”、“暂转调”、“调式交替”的作曲手法，在保持基本旋律的前提下，自然的转调、离调，赋予乐曲更多的色彩。针对这种调式快速灵活的变化，竹笛演奏者也应迅速应对，必须掌握同筒音作5、筒音作2和筒音作1的指法，根据实际的曲调和调性，选择最合适的笛子和指法，以便能及时应和上唱腔、更好地烘托唱腔。 四、掌握气息与指、舌的配合，装饰好旋律 根据旋律的走向灵活地选用竹笛的音域对于竹笛本身演奏来说，气、指、舌的训练是最基础的，也是吹好笛子的根本所在，“气通则百通”。这一要求同样适于用黄梅戏伴奏中的竹笛演奏。黄梅戏对竹笛气息的要求也非常高，竹笛在伴奏中必须跟随男、女唱腔声音不同的色彩而变化, 才能加强演唱的艺术感染力, 形成 2/3页 鲜明的男、女色彩对比，在气息的处理上应尽量模仿和靠近演唱者的声音特征。女声演奏时，竹笛的音色要讲究明亮、音量的变化幅度稍大些；男声演唱时，竹笛的音色则讲究浑厚结实，音量的变化幅度不宜过大。竹笛子黄梅戏伴奏中，还可以根据剧情的变化和发展，对曲调进行加花变奏，适当运用灵活的手指颤音、富有弹性的吐音和循环换气等竹笛技巧，来表现唱腔当时的情绪, 进一步突显原曲调活泼、欢快、健康而豪放的节奏。黄梅戏唱腔的装饰手法与艺术形象风格、审美、情绪息息相关。竹笛在伴奏中, 要注意圆滑音、轻吐、气变音以及手指的配合协调。黄梅戏唱腔的圆滑音多为下滑音。 课题支持：湖北省重点人文社科基地黄梅戏艺术研究中心 资助 参考文献： [1]马军.竹笛与黄梅戏的伴奏[J].文化时空,2003年11期.
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