|
吴门四家：唐 寅作品欣赏（八） 草屋蒲团图 《草屋蒲团图》，从款识和画法来看是唐寅晚期的作品。在该作中，山的画法是用比较柔和的笔法表现，字也写得也比较粗比较横，水墨渲染比较浑厚。图绘江南初秋景色，山峦起伏，晨雾飞动，溪水潺潺，书声朗朗。人物面部神色刻划生动，背景以水墨烘染群山。整幅画面环境幽雅清静，给人以深厚、凝重之感，呈现出大自然的生动景象。 出行图 设色纸本 山水 立轴 设色绢本 钱塘行旅图 立轴 纸本 （2464万元，2010年6月北京长风） 款识：钱塘景物似围屏，路寄山崖屋寄汀。杨柳坡平人马歇，鸬鹚船过水风腥。吴郡唐寅。 钤印：吴趋、唐伯虎、南京解元 《钱塘行旅图》为其中年精品，描绘了画家为求做官而出外奔走，到杭州钱塘的景象。画作笔致秀逸，气韵生动。唐伯虎作画喜用绢素，昔人常谓其书画纸本者十不得一，而纸本画又往往潦草率意，刻意经营者少之又少。此轴之可珍处在于此。观其布局茂密，皴染繁复，点景人马之工细，款题点画之精妙，均不逊绢本；而林木蓊郁，烟水迷茫之致，又非绢本所能有。虽经五百寒暑，纸黯墨渝，然开轴即有雄秀之气扑面而来。
伯牙鼓琴 手卷 款识：绿阴清昼白猿啼，三峡桥边路欲迷。赖得泉声引归路，泉声呜咽路高低。苏台唐寅。 钤印：六如居士（朱）、唐寅私印（白）、禅仙（白）
琴士图 手卷 台北故宫博物院藏 杨季静为唐寅好友，唐寅三十六岁时曾为其写《南游图》。此图写高士穆坐山岩间，寄性自然。岩头细瀑前，一高士拂琴茗饮，神思飘逸，似已融趣于水声琴音之中。高士白袍披巾，有解衣槃礅，处身无人之野的气势。身后置书画，前列鼎彝等古物，一童拱手，一童捧物侍立于旁。前作苍松两株，松干块节分明，斑驳拮屈之美中，恢忽流动之笔意，跃然纸上。所用画笔较细，不作勾斫，将南宋院体明暗法则，溶于染墨中。瀑布细细勾成，顿挫笔少，反见雅韵天成，石罅作密点，自有润泽之趣。以赭石染人面树皮及石块明处，略施青绿。通幅高雅脱俗，书卷气扑人眉宇，诚为唐寅晚年艺术素养极高之例证。
江南春图 绢本设色 纵31.5厘米横146厘米 广州美术馆藏 卷后左上角自题款识。后有李可亭题跋。此卷用五代北宋的画法，又掺有文人画的笔意，画面秀润柔和、又刚劲爽朗。
幽人燕坐图 水墨纸本 题识：幽人燕坐处，高阁挂斜曛。何物供吟眺？青山与白云。吴门唐寅画。 钤印：唐白虎、唐寅私印 图中云峰缥缈，涧壑丛竹，水阁中一人静坐，旁设书籍、茶具，似有所待。溪流边一人拄杖独立，远眺山色。画法上多用干笔细皴描绘树石人物，笔致坚劲，刻画精微，风格缜密秀润，反映出唐寅善于以早年师从周臣学习宋“院体”山水技法，来表现和传达文人画清雅幽澹的功力。 本幅右上有清代书法家王澍于雍正丁未年（雍正五年，1727年）十二月的题识，叙述了自己收藏此图并馈赠给惠山听松庵僧的经过。裱边及包首外签有当代书画家和鉴定家吴湖帆在庚寅年（1950年）为仲麟题签并记，文中除了记载王澍所云之事外，对惠山听松庵收藏的其他古代名画如王绂《竹炉图》的流传作了介绍，并对时事离乱之际文物的劫难发出了感喟。
|
|
|
