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清初六大家 王翚作品欣赏（五） 溪山晴翠图 立轴 设色绢本 1686年作 青绿山水 设色绢轴 洞庭秋色 手卷 水墨纸本 款识：江皋雨过秋客老，一声飞雁新霜早。洞庭缥缈两峰青，雨黛烟鬟翠如扫。丹枫叶烂春花明，白沙鱼游潭水清。洒家高挂青旗远，回首江山无限情。行人待渡矶头主，隔岸相呼归兴急。鸥边柔橹过江东，欲问仙源何处入。余昔曾游云水乡，紫蒪风起钓丝凉。于今景物依然在，听彻吴歌思断肠。闲窗挥洒兴何好，幽趣无穷知者少。眼前披玩倚江亭，一碧平湖镜光晓。昔白石翁题画诗也，今录一过合于是图，此仿董巨笔意而率兴点染，江山苍霭云悠悠，不敢自称为画。第遣怀却念是耳。海虞王翚。钤印：王之印（白）、石谷子（朱） 题跋：昔余尝见王石谷溪山霁雪卷，陈葑叟题句有太仓画手数三王，留得耕烟擅独场之句。其当时名流推重如此，况距今百数十年哉，观此快极。蒙山社长属题，莆田郭尚先。钤印：臣尚先（间）、兰石（朱） 江村田渚 镜心 1687年作 黄鹤山人林壑欎密 太行山色 手卷 设色纸本 1687年作 （1100万元，2005年12月中贸圣佳） 款识：岁次丁卯端阳前四时拟关仝笔。 引首：太行山色。乌目山人作安麓村旧藏。桂复指书。钤印：渎井后民（白文）、六十后书（朱文）、文学深酒（白文） 王翚的艺术才华其实高于其它“三王”。他是当时最善于博观厚积的集大成者。但凡前朝历代大师的优长，他都能巧妙地继承以为己用。 此幅《太行山色》，画面富有强烈的疏密虚实对比。丁卯年王翚55岁，正值壮年，他的艺术此时达到了相当成熟的阶段。王翚对包括关仝在内的北派山水各家都有过精深的研究与摹拟。北派画家荆、关、范、李诸辈的作品大都取材于太行、秦岭、终南、王屋等最具北方特色的山区。语云：南线北皴。北派素以较短促的笔触刻画山石之坚硬、粗糙及干燥特征，北方山脉因植被贫乏而石骨毕露，故而不宜施放柔润的长线。《太行山色》一图充分显示了王翚对北派画风的深刻理解与娴熟表现。太行乃古来兵家必争之地，其山势雄阔险峻，天下称奇。他将“三远”中的深远与平远并现于图中，两端平之悠远，主体则深之幽远。画中之群峦重叠、密林幽深使人颇有身临其境之感。山峰高处可接云天，山谷狭处仅容一线，山与山依傍牵连，形成了恢宏磅礴之势，岩壑间溪流泉瀑或湍急或舒缓奔流宣泄。王翚对景物的描绘，特别在山石的造型上尽呈千变万化之姿，或雄壮如浩荡之旅，或奔涌如怒涛狂澜，或盘桓如巨兽，或峭拔如剑戟……至于树木，繁茂处密不透风，满目森然，疏朗处，豁然临风，神清骨爽。树的画法不拘一格，双勾、夹叶、亦圈亦点。王翚此图的云水无多，虚处有限。空灵之水只在山之尽头方轻泛微波，散漫出淡远之意。 溪山行旅图 手卷 设色绢本 1688年作 仿赵仲穆笔意 立轴 绢本 戊辰(1688年)作 董北苑溪山行旅图 立轴 绢本 1690年作 杏花春雨 立轴 绢本 1690年作 此《杏花春雨》创作于庚午二月，时年59岁，是其创作最佳时期。王石谷35岁至60岁阶段的作品最为精彩。这个时期，他广为吸取前人技法，融会南北诸家之长，形成面目众多，技法精湛，作品明快生动的风格。此图写云山曲水，屋舍村落，池塘边杏花围绕。整幅画设色淡雅，题材新颖，用笔秀逸脱俗，比之拟古之作更具生活气息，画面股平静雅致、清丽工秀、似有世外桃源之感。
良常山观图 立轴 绢本 庚午(1690年)作
九龙山人竹趣图意 绢本 庚午(1690年)作
松溪茅屋图 立轴 庚午（1690年）作 释文：水国秋来少见晴，夕阳忽映小窗明。西风飒飒林间叶，乍听犹疑是雨声。王翚。松溪茅屋，丹丘生与勾曲外史作，笔趣不凡，得荒寒之致。石谷王翚。庚午重九前三日，奉赠维在先生博笑。耕烟散人王翚又识。印鉴：王翚之印、石谷、王翚之印、石谷、耕烟散人、意在丹丘黄鹤白石青藤之间 苍松独立，翠竹数竿，矮屋一椽，围短篱，绕清流，一士人在绿筠、碧水、青山映照间启户读书，屋外孤鹤徘徊，回顾主人，仿佛若有所待。俗客不到，松竹之声皆寂，天空水阔，意境清远静寂，故笔墨亦清淡无燥色。唯松叶与鹤尾一点浓墨相照应，于是精神跃出。淡宕而有生动之致，在石谷画中并不多见，晚年尤乏此清逸之趣。作者是年五十九岁，图上题之再三，是其盛年佳制。
仿右丞山阴雪霁图 手卷 水墨绢本 庚午（1690年）作 题识：庚午长夏仿右丞山阴雪霁图。虞山石谷王翚。钤印：上下千年、石谷子 王翚长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，格调明快。王石谷40岁时，已经在王时敏和王鉴的扶植和指导下二十年，期间观摩和临写古人名迹无数。其中不乏有很多仿王维的作品，此幅《仿右丞山阴雪霁图》就是其画风已臻于成熟完善时期的一件，看其款题虽然为仿王维，实为揉合了王维和李成两家所长，并掺以己意。图中王翚用实笔绘出群峰的同时，又用湿笔淡墨烘托出远处的山岭，隐隐约约，布局繁密，再加山顶皑皑白雪，制造清冷空灵之境，令人遥想无限。整幅画面，松声如涛，回荡不绝，飞泉直泻，峰高崖险，山深岭邃，绵亘无尽，万壑千崖的雄奇景观跃然纸上。笔墨雄美中见雅致，严谨而又不失生动。王翚山水画，有早、中、晚三期的变化，25岁以前为早期，主要摹仿古画，笔墨尚未成熟，显得有些幼稚，他35岁到60岁为艺术创作的中期，这时期他广泛吸取前人优良技法，融汇诸家之长，作画专心精意，作品最为精彩。60岁时，他由王原祁推荐，被康熙召幸进京了。此幅《仿右丞山阴雪霁图》正是进京前的黄金时期所作，时年58岁，堪为佳构。
仿李成寒林雪景图 上海博物馆藏
仿王右丞山阴霁雪 设色绢本 1692年作
溪堂佳趣图 设色绢本 1692年作 （2185万元，2012年7月朵云轩） 款识：溪堂佳趣。黄鹤山樵有此图，彷佛香山池上之意，幽澹天真，全以右丞为师，盖叔明早年杰作也。壬申夏六月，长安客窻对橅大槩，呈敦翁老先生教正。虞山晚学王翚。钤印：王翚之印（朱白）、吴山石谷（朱）、意在丹丘黄鹤白石青藤之间（朱） 《溪堂佳趣图》作于康熙三十一年（1692），是年王翚六十一岁。题款所说的“长安”即都城北京，与他六十岁应诏进京主持《康熙南巡图》巨幅长卷的时间相对应。根据款识，可知此图是因在京城看到了王蒙早年的名作《溪堂佳趣图》，受此启发而画成此图，虽云临摹，实际借了王蒙的画意而自出机杼。 远景山峦隐约，中景溪堂宽敞，林木掩映，堂上主人席地而坐，旁有童子侍茶，兴起观庭前双鹤起舞，近处溪桥上有朋曳杖来访，童子追随其后。山脚下溪水潺潺，岸边秋林环绕。穿过小桥，有数间茅舍于路边，再顺着这条蜿蜒的山路盘旋而上，村舍错落分布在山腰间。再往上行，山石变得高耸，而小路也渐渐被隐没。纵览全图，仿佛置身真山水。山色如黛，林木繁阴，溪水萦绕，荇菜参差，隐者在此饮酒品茗，谈经论诗，狎鸥玩鹤，一派清高、达观、恬静、闲适的文人士大夫情趣，令人无限神往。 此图山石以淡墨干笔皱擦点画而成，显得苍茫深厚；树木则以深黄、赭石等点染，再加以浓墨、石绿色衬托。他化用了王蒙的牛毛皴，以苍润松秀的笔调来营造丘壑林泉那苍翠欲滴的生机；同时巧妙地将唐代李思训、李昭道，宋代赵伯驹、王希孟等人为代表的青绿山水技法引入元明文人水墨趣味的山水画之中，用浓丽的傅色来表现自然界绚烂多姿的色彩。王翚虽然受教于董其昌的嫡派传人王时敏、王鉴，却不囿于南北宗论所偏袒南宗文人画风，既得元明文人水墨画的法乳，又广采唐宋以来特别是青绿山水之所长，“撷唐宋之精英，漱元明之芳润”，造就了他熔冶南北于一炉，集古今之大成的个人面目。王翚娴熟地糅合古今大家的技法为我所用，在这幅作品中得到了最全面、最完整地展现。 此图虽称山水，实则是山水、人物、花鸟三科的综合性巨作。图中有松、竹、槐、柳等十数种草木，或直或曲，或荣或枯，形态各异，应有尽有；山峦层叠，太湖石秀润，坡岸葱郁；流水与池塘动静皆宜；其中的房屋均不借界尺，徒手画成；人物神态悠然自得；仙鹤姿态优雅，或行或鸣。总之包罗万有而能各臻其妙，无愧其画圣之名。
仿黄鹤山樵笔意 设色纸本 1692年作
仿黄鹤山樵夏山图 设色绢本 1692年作
松壑隐居 立轴 设色纸本 1692年作 释文：老来自觉笔头迂，写画如同写隶书。黄鹤一声山馆静，道人正是午参余。康熙岁次壬申腊月，仿黄鹤山樵笔，并录题句。乌目山中人石谷子王翚。印鉴：王翚之印、石谷子、意在丹丘黄鹤白石青藤之间 王翚一生临古无数，功力之深有清一代画家无人可与比肩。宋元诸家中，以拟范宽、王蒙二家最得神趣，传世佳作甚多。此帧拟王蒙，构图繁茂，境界幽远，精神团结，气势壮伟。其上众峰拱围一主山巍峨独出云天，尤得北宋人雄宽崇高气象。用笔松秀缜密，直抉王蒙神髓，用墨则沉沉有铁色，精光扑人眉字。是其画中上品。 |
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