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扬州八怪 郑燮作品欣赏（四）
兰竹图 立轴 纸本墨笔 纵240.3厘米横120厘米 上海博物馆藏 此图气势磅礴，山势险峻，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰撇竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。以草书中竖长撇法运笔，秀劲绝伦。著名词曲家蒋士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”此画即为佐证。
兰石图 立轴 1764年作 墨 兰 立轴 水墨纸本
清供 对屏 水墨纸本
幽壑兰泉图 镜心 水墨纸本 款识：兰也无多竹也稀让他石骨展容辉 庐山飞瀑三千尺 奔入江湖赛马蹄 乾隆甲申板桥郑燮并题 印鉴：郑燮爽鸠氏之官 “兰也无多竹也稀，让他石骨展容辉。庐山飞瀑三千尺，奔入江湖赛马蹄。”这是板桥先生在幽壑兰泉图上之题句。众所周知，诗、书、画乃郑氏之三绝，可称全身功夫集于此也。纵观山石嶙峋，飞流直泻，竹劲而挺，兰秀而馨。六分半书入诗入画，可谓难得。
草书七言诗 立轴 1758年作 释文：啬彼丰兹信不移，我于困顿已无辞。束狂入世犹嫌放，学拙论文尚厌奇。看月不妨人去尽，对花只恨酒来迟。笑他缣素求书草，又要先生烂醉时。 此件郑燮行书七言自谴诗当为晚年之作。全篇以行，草为主，旁参篆、隶、章草用笔，结体严谨，行笔朴拙凝厚而又不失秀润飘逸，奔放阔达，气势磅礴。章法上，随心所欲而不失法度，体现出对笔墨高超的驾驭能力，通篇结字或高或矮，或长或短，活疏或密，活繁或简，大小错落，偃仰欹侧，变化万千，真可谓“乱石铺街”，“满天星斗”，堪称佳作。 郑板桥的书学传承，其自评曰：“平生爱学高司寇且园（高其佩）先生书法，而且园实出于坡公，故坡公书为吾远祖也。坡书肥厚短悍，不得其秀，恐至于蠢，故又学山谷书飘飘有欹侧之势，风乎，云乎，玉条瘦乎”。而后，他上溯至唐以及魏晋南北朝，在《瘗鹤铭》上用功最深，旁参汉隶章草，及旭，素大草之法，自成一派，称之为“六分半书”。
行书七律诗 立轴 识文：金陵津渡小山楼，一宿行人自可留。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。江东贾客木棉裘，会散金山月满楼。夜半潮来风又热，卧吹箫管到扬州。乞郡三章字半斜，庙堂传笑眼昏花。道人问我迟留意，待赐头纲八饼茶。
行书八言联 立轴 释文：秋水初晴浪澄烟外，幽兰未放香在云端。 郑板桥善行书，取法锺繇、黄庭坚，复参汉隶魏楷笔意，自称“六分半书”。此联行中有楷、有隶，间有篆意，圆重厚朴而有潇洒之趣，很大气，很有古意。金农称他“狂草右籀，一字一笔，兼众妙之长”，绝非妄肛。是他书法中的精品。上下联各钤“橄榄轩”印，古人每有之，非重复也。
行书七言诗 立轴 释文：风蒲猎猎弄轻柔，欲立晴蜓不自由。五月临平山下路，藕花如雪满汀洲。板桥郑燮。
书 法 立轴
书 法 立轴 (24.2万元,2005年12月中贸圣佳)
行书佛印寄子瞻书 镜心 水墨纸本 1749年作
书法 镜心
书法 立轴
书法 立轴 （结束） |
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