作者：彭邦桢（1919-2003）湖北黄陂人（今武汉市黄陂区），1919年生于湖北汉口。1931年汉口遭受特大水灾，返回黄陂老家避难启蒙，有神童诗人之称。1938年01月成都中央军校即黄埔第十六期，后任美国世界诗人资料中心主席。彭邦桢为美籍华人，著名诗人，曾以台湾诗人入选《台湾新文学辞典》，有台湾诗坛“四老”之称，其代表作有《花叫》和《月之故乡》等。 赏析：这首诗境界真切美妙，感情细腻深沉，语言明白如话，而韵律和谐动听。是一首可以歌唱的诗，是一支耐人寻味的歌。一咏三叹，如泣如诉，令人情不自禁，渐入佳境。 前两个诗节写眼前景。“天上一个月亮/水里一个月亮”，一水相隔，把一个月亮无端分成两个。“天上的月亮在水里/水里的月亮在天上”月色如水，温润透明；水光映月，清澈明亮。真是画的境界，诗的境界，梦的境界。但一个是真实的月亮，一个是虚幻的月亮。两个月亮，交相辉映，弄不清是天上的月亮更真实，还是水里的月亮更亲近？ 后一个诗节抒心中情。“低头看水里，抬头看天上”，这是李白曾有过的情思，也是每个游子都有过的体验。诗人凝视着天上那轮圆月，思念着远方的亲友。月圆，人却不能团圆，这该是何等的伤感与无奈！于是他不忍睹月伤怀，低头要回避这个始终困绕着他的愁绪，可是，水中仍有一轮月亮，正静静地含笑凝视着诗人呢。诗人眩惑了，怎么到处都是月亮的影子，到处都牵着游子的乡思？ “看月亮，思故乡/一个在水里/一个在天上”。这就不是谁都能想得到，说得出的了。全诗的美在此，深在此，诗的要义、灵趣也在此。 “一个在水里/一个在天上”，表层意思是承前省略，补足应是“一个月亮在水里/一个月亮在天上”。深层意蕴却在于，月亮与故乡已融为一体，难解难分了，这里是用月亮借代暗示故乡。因此这最后两句应解作：“一个故乡在水里/一个故乡在天上。” 在水里的，虚幻，朦胧，动荡，容易变形、破碎；在天上的，遥远，飘忽，渺茫，容易幻化、消逝。这水中月，有如镜中花；在天上月，有如梦中人。若隐若现，似有似无。看得见，却摸不着，走不拢，握不住。可望而不可及，可亲而不可近。而一水之隔的大陆和故乡，不也如此吗？掩卷之余，一种浓浓的情思，一缕淡淡的愁绪，渗出纸背，仿佛弥漫在月光中，溶化在水波里，排不开，拂不去，抹不掉，摆不脱了。此情此景，非亲历实感不能道出；此景此情，非海外游子不能写出。 诗的技巧也颇堪玩味。似乎没有奇思妙想，也不故作惊人之语，纯用白描写实，娓娓道来，词句多有反复而不显重复，反而觉得婉转回环，委曲生姿；不如此不能表现作者辗转反侧，徘徊不定、柔肠百结的深情厚意。诗人把“月亮”、“天上”、“水里”几个词语颠来倒去、横排竖摆，像玩魔方，想不到竟翻出这许多令人眼花缭乱、心荡神移的花样来。 |
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