|
清初四僧 朱耷作品欣赏（十六） 
秋林独钓图
图绘凋零的树木被笼罩在深秋的寒意中，一湖静水之上只见高士孤身垂钓，空旷荒寂的意境中孕含着作者对明朝故土的无限怀念。此轴无纪年，根据款署“驴”字，应是他“病间”后所作，约在五十七岁（1682年）左右。从山水画来说，这是一件较早的作品。这时期其山水画还深受元人倪瓒、黄公望，明人董其昌的影响而没有形成自己的笔墨特色。本幅构图取法倪瓒一河两岸式的布局，以简洁疏朗的物象表现出荒寒的萧条景致。山石画法取自黄公望，其轮廓以尖硬的线条勾勒，石面略作皴染，于散漫随意中不失古雅的情趣。整体画风则显现出董其昌明洁秀逸、华姿润泽的艺术风貌。八大山人也不能摆脱时代趋势的影响，构图布局受倪瓒影响，而山石则有黄公望遗意。后来他转学董其昌，画风为之一变。
山水 立轴 1694年作 
天光云景 镜心 水墨纸本 
仿倪山水 立轴 纸本浅绛 （8400万元，2009年6月北京匡时春拍）
款识：八大山人写。钤印：八大山人 何园 驴屋人屋
八大山人多是以花鸟画名世，其山水作品的数量和影响似远不及花鸟。主要原因之一是八大现存的各种山水作品大多是比较小幅的，且一般以局部山水的题材出现——这显然与他明朝遗老的特殊心态有关，在他的认识里，目之所及，不过残山剩水、枯枝败叶，而这显然也是他后来一度遁入空门的直接原因之一。此外，八大比较多的是以册页形式存世的山水。 《仿倪瓒山水》之类的巨幅作品，才足可罗致八大山人充盈胸臆、流转天地的块垒之气。《仿倪瓒山水》也是八大极为稀见的设色山水作品之一。八大的山水画以水墨为主，设色作品多是偶一为之。不过，《仿倪瓒山水》最重要的艺术意义还不在此。尽管以仿倪瓒的面貌呈现，画面别有一种倪瓒云林式的淡泊、宁静，但仍然非常鲜明地编织进了八大山人独特的山水情感体验，融入了他的招牌式的冷寂、枯索和苍凉。《仿倪瓒山水》将云林招牌式的“三段式”发展成“五段式”，一带纵向而平远萧索的山峦被分割成三段，近处的两段都点缀着荒寒的孤村、枯寂的疏林、离索的乱石；中间留白成横向的远近两条水系，寂寞流过，远端的水系大片留白，只在一角缀以两叶风帆，不仅暗示水系的位置，更以其极动之势反衬画面前段孤村、枯树、乱石的极静。三段山峦、两段水系，两两呼应，截取任何三段都可称一幅完满的云林山水，却又穷极变化，令人展轴之下，乍觉平静淡远，细赏之下，又觉愁绪万端、凄凉莫名，正如郑板桥所谓“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多”。 
仿云林山水 水墨纸本 1705年作 
枯树远山图 立轴 水墨纸本 1692年作 
仿倪云林山水 立轴 水墨纸本 款识：朱耷。钤印：何园、驴、遥属
八大山人山水，从董其昌入手，复力追倪（云林）、黄（公望），更益以超迈冷隽之气，雄畅浑厚之笔，清冽悠远，苍凉古厚，格高韵胜，风骨自具。此图虽曰仿倪，然危亭高岗，形势险峻；近树大小错杂，倚侧聚散，在在俱见匠心；且云林擅侧笔，转折遒利，以清逸见长；八大多中锋，纵恣沉着，以郁茂取胜。在荒荒率率之中，有一种举重若轻、气沉旨远、苍而能静的诗意禅境。读之令人气旺神凝，心境空明。旧为曹溶收藏。曹溶是清初学者，藏画富而精。他的收藏一方面说明其眼界之高明，爱古而不薄今；另一方面亦可证八大晚年因其艺术之超越同侪超越时代，已受到有识之士的关注与珍视。他所以成一代大师是绝非偶然的。 
仿北苑山水图轴
此轴八大山人自题“仿董北苑”，即五代时南唐画家董源。在文人画兴起之后，董源在画史上的地位越来越高，特别是在明末受到董其昌等人的推崇，许多画家多在自己作品中标榜出“仿北苑法”以示高古。八大山人此作除在山石上用披麻皴法来源于董源之外，其了一切均与董源毫无关系，题写“仿董北苑”几字，不过是受时代风气影响而已。此幅墨色浓重苍润，树的造型已脱离了董其昌的影响。董氏树法前后关系分明，而八大山人此幅枝叶交柯，衬以山石，横涂坚抹，浑然一体。
仿董巨山水 水墨纸本 癸未（1703年）作 （5635万元，2011年中贸圣佳秋拍） 题识：董巨墨法，迂道人犹嫌其污，其它何以自处耶？要知古人雅处，今人便以为不至。汉老同学以为何如。癸未禊日，八大山人临。钤印：十得、真赏
八大山人《仿董巨山水》轴，画面为水墨疏淡的山水画，运笔极其简练，格调荒疏中又略见生机，是八大山人山水画的典型面貌，属于八大晚年的作品。“迂道人”即元四家之一的倪瓒。倪云林的画，是从董巨中脱化而出的，它卓然自立，以萧疏淡远，平淡清纯的韵味在董巨之外另树一帜，八大山人赞赏倪云林学董巨而不迷信董巨，鄙视那些只知对董巨顶礼膜拜，刻意模仿而泥古不化者，认为他们在倪云林这样的学古态度面前应该惭愧。八大赞赏倪云林的道路，反映着他对于艺术传统和师承方面的重要观点。八大山人的山水画远师董源、巨然、倪瓒，近师董其昌，而董其昌的画禅思想自始至终的熏陶着他的绘画艺术。此幅《仿董巨山水》便充分体现了八大山人山水画之师承、个性与追求。画幅的左裱边上有收藏者吴云跋文一段：“八大山人姓朱名耷，《画征录》谓故石城府王孙也。有仙才，隐于书画。题跋多奇致，不甚解。书法有晋唐风格，画擅山水、竹木、花鸟，笔情纵恣，不拘成法。此幅笔意胚胎大痴，而苍浑古劲，别出机杼，有超以象外之趣，跋语亦真有奇致。余见山人画多矣，此为极经意作也。平斋题记。” 如吴云边题所云，此幅笔意胚胎大痴而苍浑古劲，别出机杼。其实是参用了董其昌画禅思想，以禅悟画，禅画合一，表现山人的审美思想。他从董画中学习那种泽润幽淡、精洁不污的笔墨技法，但他的滋润明洁并不同于董其昌。董氏作画，以淡墨湿笔，款款扫拂，山人则用干笔皴擦，露出的是既滋润明洁而又苍茫生辣的神韵。如此图淡墨干笔，钩皱擦染，笔力圆劲韧健，如绵裹裹铁；墨色明洁润泽，似水中浸玉。浓淡干湿，变化微妙；虚实刚柔，配合得体。正是山人萧条淡泊、孤傲落寞的内心境界的写照。 （未完 待续）
|
