|
谢稚柳国画作品欣赏（十三） 
花卉册页十二开 1942年作
这十二开花卉的画风主要是受陈老莲的影响，尤其是一开竹石和一开梅花的夸张造型和装饰意趣完全是来自于陈老莲。谢老曾在《绘事十首》中言：“忽漫赏心奇僻调，少时弄笔出章侯(陈洪绶)。”一开花卉上有落款 “壬午岁暮莫高窟画佀力上老弟一笑谢稚”。由此可知这十二开花卉是1942年在莫高窟创作的，受画人是张大千的高足、谢老的好友刘力上先生，1942年他随师也在莫高窟临摹壁画。谢稚柳先生这十二开花卉得陈氏勾勒之精工、设色之古艳，造型虽略有夸张，但却不像陈老莲那样怪诞变形。线条清劲、笔法秀逸，画风清秀雅致，这与他出生文人世家，受儒家文化熏陶所奠定的文化根基有着密切关系。
藕塘图 镜框 设色纸本 1942年作 （1634万港元，2012年10月香港苏富比） 
花鸟图 立轴 1942年作 
三清图 立轴 设色纸本 1942年作 
梅香文禽图 立轴 纸本 1945年作
款识：裁冰铸雪了无因，空里天华不着身。一自逋仙沈梦后，分钗半钿尽生尘。乙酉冬日，稚柳居士谢稚。钤印：燕白衣（白）、小谢（朱）、迟燕居（朱）
此幅《梅香文禽图》创作于1945年，谢稚柳正处于绘画风格的转变期。陈老莲加宋院体，是他这一时期花鸟画的基本风格。此作典雅清丽，构图与宋院画一脉相承，梅枝斜逸向上，笔致精严，设色明丽，梅花工勾细染，独标高格，略带陈老莲笔意，去其奇倔傲岸而增以清新秀逸，并上溯唐宋，更添清丽典雅的气韵。立于枝头的文禽以工笔写出，笔法精致细腻，设色明丽，文禽婉丽秀逸的气质跃然纸上。为其早期花鸟精品。
此幅上题诗为谢稚柳自作诗，他克绍家风，诗宗晚唐，风格略近杜牧。谢氏书法亦为世所称。早年学陈老莲，中岁参以宋人笔法，以神韵胜。此画题字，结体内敛，撇捺外拓，笔致细劲，俊朗秀逸，得陈老莲之风神。诗书画三绝，汇于一图。
齐眉图 立轴 纸本 1945年作 款识：齐眉图。乙酉冬日，稚柳谢稚时在渝州。 印鉴：燕白衣、稚柳、迟燕居
谢稚柳早年以学习和创作花鸟画为主，且主要是学仿陈老莲风格。但汲其温婉，去其倔强。乙酉1945年，先生35岁，正是谢稚柳在西安举行画展，画展期间与张伯驹相遇，并约潘伯鹰同往观画。后返重庆游峨眉，此图即作于重庆期间，画面工整幽静，两只翠鸟齐眉而栖，楚楚清姿，跃然纸上。 
梨花蛱蝶 立轴 纸本 1942年作 
春花飞蝶 设色纸本 辛巳（1941年）作 
雄鸡一声天下白 立轴 纸本 款识：雄鸡一声天下白。效钱舜举，谢稚柳。 印鉴：谢稚柳、燕白衣、鱼饮溪堂
“雄鸡一声天下白”为唐代诗人李贺《致酒行》中的千古名句。钱选字舜举，号玉潭，又号巽峰，别号清癯老人，川翁，习懒翁等，家有习懒斋。钱选人物、山水、花鸟、蔬果、鞍马无所不能。特别善作折枝花木，是一位技法全面的画家。而谢稚柳早岁从钱振学画，十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌及元人墨竹。此画以钱舜举法绘没骨鸡冠花，画风细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。 
梅松双寿 设色纸本 1941年作 
仿老莲居士笔 设色纸本 1943年作
红叶文禽 1947年作 （未完待续）
|
