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冯超然国画作品欣赏 （十）
山间高士 屏轴 设色纸本 1924年作 （115万元，2012年7月上海天衡） 款识：一、钓雪。断树寒云古隈，渔翁初拨小船开。看渠风雪忙如许，还有渔儿上钓来。尝于平泉书屋见赵仲穆雪图略师大意，雪夜拥炉作此遣兴，冯超然。 二、听松。惠山之麓有石床镌听松二字，为唐李少温书寒窗呵冻戏为图之，时甲子嘉平月也。涤舸并题。野云漠漠暮山青，秋水微茫月影澄。记得蓉湖虚籁发，石边扶起李阳冰。云溪冯超然并书旧作于嵩山草堂。 三、咏梅。点点苔技缀玉，踈踈檀蕊凝香。还记当年月色，萧声暗度宫墙。孤云处士画法龙眠真迹，杳不可覩。尝见玉壶橅本，此图拟之。甲子腊八日白云溪上懒渔冯超然并记于嵩山草堂灯下。 四、掬月。看竹情未移，长笺写初竟。步兵当画醒，罢舞不离镜。铜盘置水光照人，掬水欲洗巢由尘。蟪蛄满耳冠绝缨，百城茫茫谁问津。上天洗明月，明月空在手。泻地洗甲兵，天河断已久。仙人夜语时，卧柳生左肘。三山又见黄尘走，指端一滴蛟龙守。偶忆南田诗，戏书于上，甲子冬日，冯超然。 印鉴：冯超然、涤舸、涤舸书画、冯（押）、维摩罗诘龛、超然画记、昆陵冯大长年 在民国年间的海上画坛，有所谓的“三吴一冯”之称，即吴湖帆、吴待秋、吴华源和冯超然，他们是上世纪三四十年代海上画坛的翘楚。冯超然先生是一位传统功力很深的画家，擅长人物、山水，兼作花卉。擅长人物画，尤精仕女，师法唐寅、仇英、改琦等人而自出机杼。他笔下的人物风流高古，风格独具。笔致柔细秀逸中又不失凝练稳劲。这套人物画四屏每屏以一绘画主题入画，画中人物山水相映成趣。作为画面主体的人物形象延续了冯超然一贯的人物画技法，人物线条连绵劲健，人物姿态或立或卧，轻松自如，收放得体。同时作为画面背景的山水的描绘苍润古厚，与人物的关系处的得情景交融。纵观整套山水四屏，每一屏之间既是相互独立，作为一套整体画作又互相映衬，相互辉映。另外，在画题与作品本身的切合度上或者说画面围绕画题所展开的表现上同样恰到好处。
仕女 设色纸本 1924年作 款识：疑是河阳三月暮，杨花飞处牡丹开，余秋室先生工绘仕女，风神闲雅，无脂粉气。晚年专画兰竹，故其仕女传世甚少，余尝见其小幅，笔力秀劲，有宋人风格，似非晓楼，晓泉辈所能望其肩背也。秋夜戏写此图，龙丁老友见谓逼似秋室，以质凤池先生鉴家以为何如，乙丑八月，冯超然并题。 印鉴：冯超然（朱）涤舸书画（白）
西苑清暑图 设色纸本 乙丑（1925年）作 （253万元，2012年11月中国嘉德） 款识：西苑清暑图。唐宋时画往往无题识，款印者居多，殆亦风尚。此本藏且顽旧雨所，赋色绚烂，界画精整；秀骨丰肌，极金粉绮丽之致，余尝为假临，稿未脱而气已索，遂束置书笥，不复问焉。今秋偶尔检得，适为诸弟子见，意欲规抚，咸促成之，余亦借为课事，涂红抹绿，越旬始藏。忆董文敏有云：细谨界画之画，不啻为造物役，固非以画为寄乐者也。余年未五旬，而目就昏花，渲染刻画己不乐为，益验思翁之言不虚矣。乙丑冬初陵冯超然画竟并识于嵩山草堂。钤印：冯超然（朱）；涤舸书画（白）；嵩山草堂（朱） 冯超然幼年习画，无师自通，十余岁即卖画自给。早年精于仕女，晚年专攻山水，花卉兼具骨力，书法篆刻亦精。与吴湖帆、吴待秋、赵叔孺并称“海上四家”。其画路很广，尤以人物山水见长。其山水宗法清代四王，近王原祁而较之秀润，又习明四家，并上溯宋元，能融南北二宗于一体。他颇多摹古之作，当然已经参入了己意。人物颇多仕女，取法唐寅、仇英。 此画作，画面以仕女生活为表现主体，画中仕女神态各异，彼此间肢体语言与神情互答，静婉柔媚。人物形象刻画细腻入微，动态和谐，衣纹处理疏密有致，线条松润圆活，把仕女的情状表现得淋漓尽致，人物设色淡雅，形象秀美，体态婀娜。画家巧妙地将人物位置铺排于石栏、石桌案旁，文博摆件皆自然合理地分布于桌案之上，使得画面丰富多彩。 画面中上段绘制芭蕉，清翠的蕉叶轻盈挺拔，与人一种清爽静雅之感；湖石玲珑剔透下段隐于芭蕉之后，上段突出画面，形成高远之势，从而进一步在空间上形成丰富的错落关系；画面下段竹石与上段相呼应，整个画面丰富而不局促，深得明人法度。此作尺幅较大，在冯超然一生的作品中堪称上上之作，难得的精品。
调鹦图 立轴 设色绢本 丙寅（1926年）作 款识：仿仇实文丙寅秋八月，云溪冯超然。印鉴：冯超然、涤舸书画 冯超然山水，花鸟，人物无所不能，而尤精人物仕女，师法唐寅，仇英，这幅便是此中的皎皎者。观其仿仇实父的庭院仕女，其发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸。笔法遒劲中复饶秀逸之气。将仕女的标格情性，生动之态表现得恰到好处。再观画中山水园林的描绘即可看见其借鉴文征明之秀逸，“四王”之柔静，恽南田之嫩雅，有时也有沈周之粗健，刚柔并济，用笔清爽柔秀，设色古雅淡逸，整幅画作显示出一种潇洒文静的气氛。 （未完 待续） |
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