学习书法，临习碑帖是登堂入室的必由之路。可是上下几千年，碑帖数万种，究竟从何学起，确实是一个值得研究的课题。
纵观书法名家的成才之路，有两点是必须引起注意的。一，他们都是临古代碑帖，很少学当代书家的字。二，古代碑帖中，他们又非常注重临习名家、大家的名帖。
唐代楷书法度谨严，笔力遒劲，名碑荟萃，名家辈出，欧阳询、颜真卿、柳公权、褚遂良是唐代书法名家中的佼佼者，他们创造的欧体、颜体、柳体、褚体精妙绝伦，成为楷书艺术史上至今无人逾越的高峰。元代赵孟頫虽出世稍晚，但他所创造的赵体洒脱圆润，道劲飘逸，元以后的楷书大家很少能望其项背。所以我们就以这5位楷书大师有名的原帖为主，编写了这套《中国书法教程》丛书，其中有《颜真卿楷书习字帖》、《柳公权楷书习字帖》、《欧阳询楷书习字帖》、《褚遂良楷书习字帖》、《赵孟頫楷书习字帖》等5种。
《欧阳询楷书习字帖》是以欧阳询的《九成宫碑》为蓝本编写的。
欧阳询（公元557—641年），字信本，潭州临湘（今长沙望城县书堂山）人。隋朝时为太常博士，入唐累擢给事中，历任太子率更令、弘文馆学士，封渤海男，官银青光禄大夫，故人又称。率更、“渤海”。父名纥，为陈广州刺史，晚年遭朝廷猜忌，以谋反罪被诛杀。欧阳询本应连坐，后侥幸逃脱，被父亲的老朋友尚书令江总收养，教他读书写字。
欧阳询虽身材矮小，其貌不扬，却敏悟绝伦，过目不忘，读书一目数行，而且非常勤奋。据说有一次他看到一本《指归图》的书法秘本，咬咬牙用三百缣把它买了回来。原来这是一本王羲之教儿子王献之书法的启蒙读本。他高价买回这一稀世珍本后高兴得合不拢嘴，埋头研究了一个多月，书遂大进。又有传说他曾宿于索靖书写的一块碑前观摹三日，寝食俱忘。
他在《用笔论》中说：“予自少及长，凝情翰墨，每异民间体奇迹，未尝不循环吟玩，抽其妙思，终日临仿，至于皓首而无退倦也。”这恐怕是他自己学习古人书法的真实写照。因而他“八体尽能，笔力劲险”，人们常以得到其尺牍文字为极大的荣幸，连高丽国也非常重视他的书法，曾经专门派使者来求书。据《新唐书》记载，褚遂良曾问虞世南：“我的书法与欧阳询比究竟孰优孰劣？”虞世南答道：“我听说欧阳询写字从不选择纸笔，而挥洒自如，你做得到吗？”。
欧阳询在书法实践上声名显赫，在书法理论上也颇有建树。他的书法论著，传有《八诀》、《三十六法》、《用笔论》、《传授诀》等篇。其中《八诀》与《用笔论》是讲书法用笔的，《三十六法》是讲书法结构的，《传授诀》则是讲如何临摹的。但《三十六法》一篇中有“高宗书法”、“东坡先生”等语，恐非唐人所撰，其他几篇却是比较可信的。
欧阳询不但在书法上妇孺皆知，在文学上亦有很高的造诣。据《旧唐书》说，他"博览经出:尤精三史”。武德七年(公元624)，诏与裴矩、陈书达撰《艺文类聚》一百卷。
但他体力衰弱，经常生病，晚年又得脚气病，于贞观二十年(公元 641)病死。本年 85岁。
欧阳询有四个儿子，死时四个儿子尚小。最小的儿了名通，字通师，欧阳询的夫人徐氏非常贤惠。亲自教以父书，又怕他懒惰，常给他钱要他去市面上购买其父欧阳询的遗迹。小儿了买来后刻意临仿，书法艺术突飞猛进，后与父齐名，人称“大小欧阳体”。因慕欧阳父子之名，郑板桥曾到书堂山凭吊，并有咏书堂山诗一首:“麻潭长耸翠,石案永摊书。双枫今夹道,桧柏古连株。稻香泉水涌,洗笔有泉池。书堂称故址,太子号围圩。"麻谭现在叫作丁字湾，桐叶滴翠，古柏参天，泉水淙淙，山道弯弯，风景美丽极了，古时尚有欧阳阁，今仅存遗址。
对于欧阳询书法的渊源，不同的朝代、不同的人，有不同的说法，真可谓众说纷纭，莫衷一是。欧阳询之所以能以应态精密,峻挺脸峭的欧体,在中国书坛上独树一帜,绝不可能是只临一家之帖的结果,笔者认为，欧阳询不仅学过王羲之，观过索靖书，曾师从刘珉，临伤贝文渊，而且在秦简汉隶，南帖北碑上下过很深的功夫，博采各家之长，出新求变，融会贯通，才形成了风格迥异、超逸绝尘、领百代楷书风气之光的“欧体”，欧体揩书不管是结体还是用笔，都堪称独步初唐，雄视千古。
从结体上看，虽中宫紧密。而长竖，右撇、戈钩，却又向外开张，横平竖直，似乎平平谈谈，但却处处给人以峻挺险峭的感觉。字形虽长，但由于笔画的巧妙配合，整体又显得稳如泰山，笔画不倚不附，似平静如处子，但每每却可显示出动态的美，所有这些，都可可以在简单的四句话来概括：寓紧敛于疏宕之中，藏奇崛于方正之内。在高耸中显示着沉稳之态，在静穆中显示出飞动之势。
欧阳询一生创作了大量的书法作品。书断说他"八体尽能，篆体尤精，飞白冠绝"，可惜他最精彩的篆书、飞白作品早已散轶。但从现存欧阳询的书迹看，他却是以楷书为专长的。他传世的楷书碑刻有《九成宫醴泉铭》《化度寺碑》。《皇甫诞碑》和《虞恭公温彦博碑》等，其中以《九成宫醴泉铭》最负盛名。
《九成宫醴泉铭》简称《九成宫牌》，刻于唐贞观六年(公元632年)，金碑24行，每行49字。原碑今在陕西省麟游县西天台山。此碑为欧阳询晚车奉敕之作，所以写得遒劲险峭，富润爽健，结构以纵取势，寓险于稳，中宫紧密，左敛右展，用笔方劲浑厚，干净利落，长短参差，变化无穷，其艺术水平不仅在唐代首屈一指，即使在整个楷书艺术的长河里，也很少有人能望其项背。
为了使读者对欧阳询的楷书有比较深刻的认识，本书从用笔，结构，意法，创作等方面，按照由浅人深，循序渐进的原则，对欧体揩书进行了全方位，多角度的剖析与说明。为了方便读者临摹，我们尽可能地选用原帖中清晰，美观，易认的字，同时将原帖中的黑底白字还原为墨迹，并将其放大。
为使把本帖尽量编写得完美一些，我们曾数年构思，几度易稿。但由于水平有限，难免存在这样或那样的不足之处，我们恳切地希望读者能直接了当地提出来，以便再版时改正。
