 【一】五律的基本格式： （一）五律，仄起首句不入韵 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 （二）五律，仄起首句入韵 (仄)仄仄平平，平 平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平 平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 （三）五律，平起首句不入韵 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平 平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平 平仄仄平。 （四）五律，平起首句入韵 (平)平仄仄平，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平 平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平 平仄仄平。 符号注解： 1.○平声，●仄声，◎平可仄，⊙仄可平，△平韵，▲仄韵，“平可仄”其实是“宜平可仄”，“仄可平”则是“宜仄可平”。 2.平起就是第一句的第二个字是平；仄起就是第一句的第二个字是仄；仄收就是第一句最后一个字是仄；平收就是第一句的最后一个字是平（韵字）。 注意一下： 我们写五律的时候，尽量用仄起首句不入韵和平起首句不入韵的格式。 【二】五律的对仗： 第一二句 可对仗，可不对仗； 第三四句 必须对仗； 第五六句 必须对仗； 第七八句尽量不要对仗； 我们来回忆一下我们讲解的关于《对偶与对仗的区别》： 对偶：是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。 例如： 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》） 这两个句子各方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，音律欠和谐，并在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等这样的词语，所以不合对仗的要求。 对仗：是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。 例如： 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬白乐天》） 这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。 但话又说回来了，对于对仗，应该讲求，但不应过执。我查证了好多五律，很多诗对仗也不是很严格的。这个问题大家平时读诗的时候注意一下即可。我个人认为：只要词性、意义、平仄相对就可以了，没有必要太过工整。太过工整的，往往显得雕琢而死板。对仗的原则是宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华，只要不流于俗野——大白话就好。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。 【三】写诗首选 情景交融： 举例： 《五律 山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。（不对仗） 明月松间照，清泉石上流。（对 仗） 竹喧归浣女，莲动下渔舟。（对 仗） 随意春芳歇，王孙自可留。（不对仗） 律诗可以情景交融，也可以先情后景，也可以八句都写景。一般我们初学者要写好起承转合最快的捷径就是先学《先景后情》。 起、承写景的目的是给后面的情做铺垫。一般景不是随便写的，后面的情快乐则前面的景要晴朗；反之，后面的情悲伤则前面的景要阴暗些。（当然也有乐景哀写的，这个毕竟是少数的。我们初学者最好不要那么写。） 转的时候要跟承句不断裂地转到情上，合句要下足了功夫了。叫人感觉笔尽意不尽...读完后还在想那个诗里面的滋味。有余音绕梁三日而不绝的感觉哈。 下面举一个例子大家讨论 《五律 早寒江上有怀》 孟浩然 木落雁南渡，北风江上寒。 我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，孤帆天际看。 迷津欲有问，平海夕漫漫。 大家看看这首诗是属于哪种写法？ 【四】选韵的注意事项： 韵字很重要 现在先注意两个问题： 1、四个韵字不能都是一种词类。要有名词、动词或形容词......大家看上面的例诗，找出那里的四个韵字（寒、端、看、漫）看看词性一样吗？（寒--形容词端--名词 看--动词 漫--形容词） 2、四个韵字不能都是阴平或者都是阳平。为什么呢？（读起来抑扬顿挫不平淡）什么是阴平？什么是阳平？哪个同学知道？（阴平就是一声；阳平就是二声） 【五】首字平仄比例要求： 首字平仄比例应该是多少？（一般是4 \4或3\5 ）这个问题大家平时读诗的时候可以验证一下。在这里不在罗嗦了。 【六】动词的作用： 起句的名词可以多点，但是下面的两联的名词不可多了。这是写五律的关键地方，要注意动词的运用，承句、转句中动词很重要。动词的作用就是叫画面活起来、动起来。 比如： 《五律 送友人》 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 大家挑一下有几个动词？ （横、绕、别、征、挥、去、鸣）看看是这几个动词吧？ 一首诗，名词越少越清晰可读。但是，也不能通篇都是虚词，都是虚词就会给人你无话可写的感觉。 还有一个要求，大家平时读诗的时候，最好要积累动词，把好的动词摘抄一下，平时多看看、读读，到用的时候就会信手拈来了。 【七】承句、转句中，名词的位置： 例如： 《五律 春水图》 渔舟唱晚 野渡荒原阔，遥山翠入围。 落红穿柳巷，钓叟饮苔矶。 酒淡和风共，香飘引橹归。 隔烟呼白鹭，衔得几鱼飞。 大家看 如果把“酒淡和风共，香飘引橹归”这句改一下 《五律 春水图》 野渡荒原阔，遥山翠入围。 落红穿柳巷，钓叟饮苔矶。 淡酒和风共，飘香引橹归。 隔烟呼白鹭，衔得几鱼飞。 读起来错落没有了，句式差不多了。所以如果第二个字是名词，第一个就不要名词，所以名词尤其在承句、转句中名词的位置不要一样。“落红、钓叟、淡酒、飘香”，还成了四同头，缺乏变化。缺乏变化就很不好。所以大家要注意这个名词位置。 注意： 在一句中，如果有两个名词的话，尽量要把他们分开放。第一、四 或者 第二、五 或者第一、三 。总之，别把名词都放的很近。 【八】第七句 第八句的作用： 第七句两个作用：收起前六句，并且给第八句做铺垫。说起来很容易， 做起来很要注意。 第八句两个作用：跟首句呼应，并且起到笔尽意不尽的作用。 好诗欣赏一下： 《五律 南山竹海》文\独酌 浓翠淌南山，幽篁共水连。 风含春露拭，目远倩云缠。 动念折青杖，行歌踏碧烟。 安恬寻梦去，隔岸不知年。 独酌的诗非常的好。大家看第七句、第八句，写的好不好、主要看这两句了。 【九】入声字的基本要求： 入声字读音短促，在一首诗中不可多，不然就不好读了。我们要求五律不得超过“四”个，七律不得超过“六”个，《七绝》就不多于“三”个了。入声字大家要平时积累记住。 |
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