生死相许寄深情 《状元媒》是众所周知的张派代表剧目之一，张君秋大师以其引人入胜的演唱和舒展大气的表演，生动塑造了柴郡主这一人物的形象。薛亚萍老师在半个多世纪的舞台生涯，在继承张君秋大师的艺术体系基础上对《状元媒》等张派剧目进一步丰富，使其舞台美感更突出，更具看点。今天试以《状元媒》为例加以解析。 第一场次，边关围猎，柴郡主以“骑马”场景亮相，伴随着西皮原板的旋律，薛亚萍老师在走“马趟子”的时候，明快而不失稳重，敏捷而衬于锣鼓点中，随着板式唱腔的律动，以腰为立轴，马鞭道具引领圆场位置变化及“望空中雁”的眼神凝视和兰花指弧形舒展的配合，展现出了柴郡主马上英姿的立体美感，也烘托出了人物内心的“久在樊笼，得返自然”的愉悦心情。 第二部分，两军阵前，从这部分开始是发挥张派声腔艺术特色来着重塑造人物。这一部分的核心是“天波府忠良将宫中久仰”的西皮小导板转南梆子唱腔。在演唱这段唱腔时，薛亚萍老师在基本遵循张君秋先生的处理手法，对于一些小细节加以调整，比如“天波府”，府字的音长适当加长放缓，突出了描绘事物的气势和门第身份。在“相貌堂堂”一句，“堂堂”在使用擞音的劲头儿上加强，另外增加了小装饰音，使唱腔表达效果更丰满。在后面接着的“西皮快板”中“请功受赏”一句，节奏加以紧凑而且增强了演唱音符的跳跃感，既体现了张派“点唱”技法的灵活又把人物欣喜内敛的心理状态交待的一清二楚。 第三部分，宫中，也是状元媒一剧的核心和高潮部分，薛亚萍老师在处理这一场次的过程中是把女人所具有的柔美娇切的言谈举止情态恰当的与华丽大气的演唱相糅合，比如，在“自那日”一段中，“情态缠绵”的处理，演唱上娇小化表现，略微低头，眼神轻轻一扫，两者融合，强化了美感。“如花美眷，似水流年”一句中，演唱上一扬一抑，对比明显，动作上，一开一合，水袖一紏（tou），大气流畅，让人感受到了人物的内心变化和身份的稳当大气。“保叔王锦绣江山”一句，是这段的核心唱句，薛亚萍老师在处理时，“保叔王”三字轻缓过渡到“锦绣江山”层层递进，高低跌宕而不突兀，“江山”二字处理的回环曲折但更显俏丽也在壮美的劲头儿和气势灌输在内。听来流畅过瘾荡气回肠。 与上面所析大段二黄唱腔构成组合的是接下来的大段西皮板式唱腔，薛亚萍老师的演唱则更显敞亮与灵动，“拋头露面”一开始就“面”上拉了一个长的小拖腔，在这个小拖腔中间分了三个层次一波一波的推动唱腔行进到最高，突出表现人物急切又无奈以及下定决心在闺房中同新科状元商量事情的情境。下一句中“还有话言”音律柔顺平和，体现了高音区转换到中低音区的表现力，含蓄矜持而不沉闷的特点尽在其间。再接下来“潼台遭险”又是由中低音区过渡到了高音区，表现了叙述情势的急迫。以上是单纯叙述，到在“事到此顾不得含羞满面”则是明显的一处心理描写，音色渐趋柔和，配合着表情的欲说还羞，面露娇羞微笑，薛亚萍老师强化了眼神游移闪避，使人物能够更具感染力。在与八贤王两人对话的道白中，则是充分表现了妹妹在哥哥面前的俏皮撒娇，例如，在“我看你是来者不善，善者不来”，薛亚萍老师把“不来”稍放缓拉长处理，把一肚子的抱怨都宣泄了（言外之意“你这个时候来准没好事”），还是与之对比的是“我方才骂的不是皇兄啊”，ra音最后装饰 。又是带着抱歉之情的，两者喜剧化的“前倨后恭”，充分体现了一个生活化的小女人的情怀。 再往下“珍珠衫”一段二六，则把“女儿家心热口难开”的状态又一次渲染。尤其是“小将军救圣驾又救儿的命，儿情愿与小将缔结鸳盟”一句，声若蚊语，调似燕啼，温雅其中。 最后部分，金殿，“付丁奎”一段唱薛亚萍老师又处理的充满了气势，以快二六板式为支点，以蜻蜓点水的偷换气方法为经纬，把对付丁奎的指责，对杨延昭的欣赏，对叔王的建议，以及对婚姻的期待都包含在当中。层次分明，旋律板式随情节变动而转化，台下台下也能够再一次体现共鸣呼应。 经典回放 · 浓妆淡抹总相宜
转自：薛迷天地 |
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