习书二十余年，平庸无进，尤喜行草书，然如遇瓶颈，毫无突破。
行草书众人都能拈笔而书，一挥而就。正因为如是，也是人们喜闻乐见的一种书体，尤其是书家，行草书更是一辈子要做的功课。纵观历代书法大家，无不是在行草书用功至勤，攀越一座座书法上的行草书高峰。而且树立了一座座丰碑，供后人膜拜学习，为后人积累了丰富的经验，树立成功的典范，实为后学之幸，书法之幸，民族之幸！
我认为行草书创作，必须纯正，或曰行书，或曰草书。自魏晋以降，王羲之、王献之、虞世南、欧阳询、张旭、颜真卿、怀素、苏东坡……都是以行书，以草书名世，行草混杂鲜少。所以验证一名书家是否为高手，能否书就一手纯正的行书和纯正的草书，方是立本之基。
此次创作，不堪满意，水平有限，只能如斯，然有些想法与诸君探讨。
在书体上，以行书为基。我本人喜爱把字写的纯正些。行草混杂得有个度与量的把握。行书就是行书，偶尔因虚实、浓淡、大小……调节出现零星些草书，似银河上灿星点缀，锦上添花。若行书草书混杂比例过多，似有故弄玄虚，故作高深之嫌。
在用笔上钟爱“二王”。纵观行书草书，人们都在习“二王”，但感觉多有描摹之态，书写感弱化。近些年，力行于钟华先生所倡王羲之用笔“一笔具形”“笔简形俱”之理念，运用于实践，尽力把线条翻转、吞吐……形态表现出来。字内空间纵深感得以呈现，让毛笔性能在书写过程中得以充分发挥。毛笔有四德“尖、齐、圆、健”，每一种德性呈现出不同的形态，每一种形态又呈现出不同的气质，我喜欢通篇线条或圆润、或通透、或棱角。就算一根如毫发的细线，必须能立得住，内含筋骨，顶天立地。只是想法，做法奈何无力付诸于行。
大胆表现毛笔“齐”之德，打开毛笔，相对束毫而言，侧棱用笔，笔画显得轻盈，清澈之态。记得2011年9月参观故宫博物院“兰亭序列”文物展，展出的冯承素双勾填墨《兰亭序》原作，驻足几个小时，观察其笔画形态，墨色变化。惊奇发现有些笔画内有层次之分，有断裂之痕。那种清气、神气，是印刷品中完全感受不到的。不禁让人大胆去尝试、探索王羲之用笔方式。
自己五指执笔法，在实践中用了二十余年，近些年，尝试三指执笔，效果明显改观，初始不习惯，但习惯的话，三指最为顺手。最符合人骨骼生理结构和毛笔的运动方式，其实就是毛笔得以延伸。从现有史料、壁画中可以还原晋唐以前三指执笔法在实际中的应用。
在书写过程中，毛笔以直管束毫状态与斜管打开完全是两种效果。所以在创作过程中，试着把这两种方式分别运用。体味直管与斜管，侧锋与正锋在行书草书中不同的效果。联想临摹怀素《自叙帖》、张旭《古诗四帖》的缤纷呈现和运笔方法，身临其境。孙过庭《书谱》,其书卷气弥漫通篇，用笔、章法、气韵为手札之常见形式楷模。在书写中也有意识把其用笔、章法等元素加以渗透。但有些生硬之感。
能力有限，无口若悬河、文思奔涌之才，只是把写字时的想法与做法罗列出来，恳请书道同仁提宝贵建议。
