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清末民初，在上海出现了近代中国绘画中的一个重要流派——海上画派。与娄东画派、虞山画派、松江画派等以区域为特征的画派不同，海上画派之“海”不是区域之“上海”，而指海纳百川之“海”，因此，海上画派代表上海开埠时期，多种文明与艺术在此地交汇，文化的互补与价值的融合的一种状态，程十发说“海派无派”，正是海上画派的显著特点。当时来自全国各地的画家寓居在上海，代表人物有任伯年、吴昌硕、虚谷、赵之谦、蒲华等。 1920年初张大千来到上海，拜在以诗书闻名的书法家曾熙（农髯）门下，后经曾引荐，又拜在李瑞清门下，得两位书法大家真传，不仅书法尽得其妙，诗词上、文物鉴赏方面也深受其益。20世纪20年代末，张大千在画坛上已经崭露头角，到了30年代画名大盛，1935年于非闇发表文章，将张大千与北方画坛领袖溥心畬等量齐观，称之为“南张北溥”，张大千至此成为在全国有影响的名画家。  【图5-67，张大千】 1947年张大千50岁，监察院院长于右任在上海为其庆寿，举办雅集，邀请齐白石、吴湖帆、郑曼青、傅抱石等海上多位画家出席。于右任是美髯公，张大千蓄长须，齐白石也留有长髯，上海小报以胡子长短称谓他们，大胡子于右任，中胡子张大千，小胡子齐白石。  【图5-68，大胡子于右任】 吃完酒席，到隔壁一间屋中作画助兴。中间大案上摊开了一张丈二宣纸，请大家挥毫泼墨，合作一张。大家互相推让，谁也不愿先画。  【图5-69，郑曼青画画】 这时候郑曼青出来说：“很对不起，我今天还有急事，只好占先了。”说完话，拿起笔在左下角画了一丛水仙花。郑曼青是张大千的同学，当时的老师李梅庵、曾熙都认为比张大千成绩好。1931年与黄宾虹等创办中国文艺学院，任副院长，他还擅长太极拳。郑曼青画完了匆匆离去，大家还是不愿意先画，又推来推去，最后公推吴湖帆先画。  【图5-70，郑曼青的画】 吴湖帆是吴大徵孙子，在海派画家中知名度较大，20世纪三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”，善于画没骨荷花。吴拿起笔走到郑画的水仙花处看了看，皱了皱眉头，到纸的右上角画了几块石头，边画边说“我们就各画各的吧。”  【图5-71，吴湖帆】  【图5-72，吴湖帆的画】 这时出来一个叫陈方的，画的不出名但官大，国民政府机要秘书，郑曼青的好朋友。他看不惯吴对郑的不敬不合作，走到纸的左下角水仙花处说：“咱们重庆来的画这边。”陈与郑抗战八年都在重庆，抗战胜利后来到上海，瞧不惯抗战时住在上海的人。他这话打击面不小，因为属于海派画家群的，都以上海为“根据地”，居住在上海，作画卖画。等于把海派画家与其他画家对立起来。好在参加雅集的画家都与于右任、张大千熟悉，一团和气。郑画水仙，吴画石头，正好配起来。有了郑曼青、吴湖帆的领头，与会画家陆续挥毫。  【图5-73，张大千的画】 已经在画坛上赫赫有名的傅抱石也参加了宴请，与会画家或画树、或画花，或题写，唯独傅抱石没有在画上点染。傅抱石不习惯当众挥毫，也不喜欢那种应景的作画，因此他得罪了不少人，认为他傲气。 |
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