昨晚Sir又看到一条新闻。 因南下广东部分列车出现不同程度晚点,导致广州火车站和火车东站多趟始发列车循环晚点,致使有近10万旅客聚集在火车站广场周边。 关键时候,总会出这种幺蛾子。 相信现在不少毒友已经在返乡途中—— 一路顺风。 而Sir今天要推荐的这部片——正好关于春运。 相信大家都听过2008那场雪灾。 大多数人,都从央视,播音腔,见证过这样的画面。 但,你有没有想过再近一点—— 不是从高往低地俯视,而是融入人流,感受。 如果愿意,不妨搭上这列—— 《归途列车》 《归途列车》是2009年上映的中加合拍片。 范立欣导演。 片子拿过的奖,包括但不限于—— 阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳纪录片长篇奖 圣丹斯电影节世界电影——纪录片评审团大奖提名 亚太屏幕奖最佳纪录故事片奖 吉尼奖最佳纪录片奖 洛杉矶影评人协会最佳纪录片/非小说电影奖 烂番茄,52个媒体评分,获100%好评。 2010年金番茄奖“有限发行影片”和“最佳外语片”中,排名第一。 《纽约时报》将它评为2010年圣丹斯电影节中最杰出作品之一。 镜头语言精美,描绘了一幅宏大,且具有超强冲击力的图景。 已故影评人罗杰·艾伯特打出四星。 这部出色的纪录片,展现了中国生产者和消费者之间的冲突,这种社会冲突让人痛苦,却不可避免。 顾名思义,这是一部关于“春运”的纪录片。 但导演并没有以宏大抒写宏大。 而选择以点带面——围绕一个四川农民工的家庭从07年到09年的春运故事,带我们走近这个国家每年最浩荡的迁徙。 其中就包括2008年,广州火车站那场总滞留人数超过50万人的春运。 雪灾导致湖南段线路停电,火车无法运行。 片中跟随主人公,进入人潮。 于是,我们看到旅客们无所适从地呆在原地,等待不知道何时会来的通知。
有的已经在广场上吃住一个星期。 一开闸,所有背着大包小包的人,不顾一切往前冲。 一个背着硕大行李的女人,哭着被民警带出人群。 坐下没一秒,又重新投向人潮。 有人摔倒,“不要挤啊,受不了了”。 一个晕倒的女孩被警察抬到空地。 她嘴里一直喊—— 帮忙救我妹妹。 找到妹妹,两人抱在一起哭。 这样的“委屈”,让人难过。 有一线希望,我都要进去 难过背后,是愤怒。 尤其在导演说出“实情”—— 把火车站的人群用铁栏杆圈起来,2千人左右圈在一起,每隔几个小时便打开闸门让他们进入下一个圈子。 他们以为他们距离上车又近了一步,但其实他们只是在围着火车站转圈。 这是火车站能够想出的最好的办法,否则绝望中的人会暴动。 愤怒中,又夹杂着错愕、心酸,甚至—— 耻辱。 但《归途列车》想记录的,又不仅是春运。 片中主人公,张昌华和陈素琴夫妇。 他们从四川到2100公里外的广州,目的很简单——赚钱。 为了赚到钱,夫妇俩在女儿张琴一岁大的时候,就把她留给奶奶。 16年,他们回家的时间,加起来不到一年。 赚来的钱,供孩子读书,希望孩子有出息。 现在,他们回家能送得起孩子一台手机。 但也付出了“意外”的代价。 女儿琴琴因为从小父母不在身边,对“父母”几乎没概念。 在她看来,父母只会唠叨,用心读书,用心读书。 当他们诉说自己打工不易时,女儿脸上,不以为然。 她曾在爷爷的坟前说—— 我不想见到我爸妈。 站在父母角度,她叛逆,不懂事。 但若以子女立场,事情又是另一种说法。 一方面,父母说,之所以离开她,是为了赚钱供她读书; 另一方面,父母说,赚钱不易,多读书,才能多赚钱。 说到底,还是钱 在跟拍的这三年里,我们看着琴琴跟父母关系一步一步疏远。 从16岁到18岁。 第一年父母回家,她还会出来迎接,虽然见面有些尴尬。 第二年,琴琴主动辍学,也来广州打工—— 在她看来,大城市是“自由、理想”的象征。 在那里,她可以烫头发、跟朋友逛街、买新衣服。 因为第二年春节的一场冲突。 第三年,琴琴又离开广州,去了深圳夜店打工。 后来采访中,母亲陈素琴说,女儿已经不再叫她“妈妈”,也几乎不跟他们同时回家。 最后,夫妇俩为了不让儿子重蹈姐姐覆辙。 陈素琴决定回到四川,陪儿子读书。 张昌华独自留在广州打工养家 片尾,是张昌华在火车站目送妻子离开。 拍摄这部纪录片的念头,源于导演范立欣的采访。 他说自己03年还在CCTV工作时,因为做节目要常去农村,目睹农民的生活艰苦。 每次回到北京,台里的车到机场接我们,当车子开到三环,自己看到霓虹闪烁的城市,心里就会有一种很深的自责。 我们从农村回到这个繁华的城市只需要短短的几个小时,但是这个短时间的转变,农民可能用一辈子都实现不了。 他逐渐对自己的价值产生怀疑: 农民会告诉你,他最大的梦想是去天安门看升旗。对你来说,这不过是一件唾手可得的事情,但是他却把他内心最珍贵的东西分享给了你,你真的把它带走了吗? 没有,你在半路就把它扔掉了,因为你到那里不是拿他的这个东西,你不过是去做几分钟新闻而已。 这让他觉得,是时候记录下农民工这个群体。 他们充当着推动国家发展的最廉价劳动力。 野心不大,要求不高。 却连最基本的保障都得不到。 不难看出,导演过于急切的表达,是《归途列车》最致命的地方。 纪录片应该忠实生活,不带一丝“偏见”。 而《归途列车》显然没有从头到尾保持中立。 片中一幕—— 一位被阻挡在外面的乘客,情绪激动,想进去找孩子。 民警告诉他,不要翻栏杆,不要激动。 他说: 你真是没有体会啊,如果是你的话你怎么办?都是人来的。 今天你在这里做事,明天,你会跟我一样的。 你照样走进社会,你照样要做事。 此时,镜头拉近。 民警扭过头。 我们看到,“执法队伍”的尴尬被放大。 某种程度上,这甚至不是纪录片,是剧情片了。 张昌华与女儿最激烈的那场冲突。 琴琴自称“老子”,激怒了父亲。 争吵持续一分多钟。 最后演变成动手。 镜头下,琴琴被打趴在地。 爬起来,她朝镜头吼—— 你们不是想看真实的我吗?这就是真实的我! 范立欣后来也在接受《文艺生活周刊》采访时承认—— 我第一反应是要进去把他们分开,这是一个道德和职责的选择,15秒后我就进去了,不能让他们打起来,毕竟大家像一家人一样。我的拉架也被拍了,但是剪掉了。 这种的主观介入,无疑让《归途列车》的纪录价值失色。 但—— 反过来。 导演赤诚的代入感,恰恰又是这出影像最强大的力量。 春运背后,是农民工,留守儿童,户籍等诸多盘根交错的制度顽疾。 纵然有摆拍嫌疑——起码也把问题推向台面。 除了我们,《归途列车》在海外影响颇深。 一位美国观众告诉我,他看了片子以后不再觉得是中国工人抢走了他的工作,他说:我和片中的这位父亲一样,是为了家庭和孩子——范立欣。 来自IMDb的网友—— 有力量的片子能改变人的思维认知,《归途列车》是其中之一。它讲述了一个清晰、真实的外来务工人员故事,提醒着我们,能够接受良好教育,是世界上最奢侈的事。惜福。 这部纪录片无好人恶人,它是一个宏大社会变化的缩影,片末呈现出无法预测的结局。 它让我感受到了10岁时,看1948年《偷自行车的人》的体验。《归途列车》带给了我相同的震撼。 至少,看到越来越多人被动摇,影响。 从这方面说,也许关于“艺术标准”的争论,该放在生活之后? 关于这个问题,Sir暂时没有答案。 Sir只确信—— 这样的满分片,如果可以,不想再看到。 最后,感兴趣的,爱奇艺上就有在线。
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