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这部片子曾获得多项国际大奖： * 阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳长纪录片奖 * 亚太电影节最佳纪录片大奖 * 多伦多电影节十佳电影 * 美国洛杉矶影评人协会最佳纪录片奖 * 第53届旧金山国际电影节纪录片奖 * 第31届加拿大电影学院奖基尼奖最佳纪录片奖 * 第33届新闻及纪录片艾美奖最佳纪录片奖 纪录片围绕一个四川农民工家庭从07年到09年的春运故事，带我们走近每年一次，全世界最浩荡的人口迁徙。 但这部电影又不仅仅是关于春运。更重要的是，它揭示了春运迁徙背后，一个不容忽视的议题：留守儿童。 离上映时间已经过去了十年了，豆瓣上一万多的人打出了8.4的高分。 《归途列车》为导演范立欣的第一部长纪录片。 范立欣作品不多，但几乎都是精品。 除了有关13年快乐男声的《我就是我》在豆瓣上是6.4外，其他参与的电影都是8分以上。 春节，是中国人的大日子，在中国，再也没有比春节更能体现出民族特色节日的了。 但是春运，却是数百万人的噩梦。 顾名思义，这是一部关于“春运”的纪录片。 但导演并没有以宏大抒写宏大。 而选择以点带面——围绕一个四川农民工的家庭从07年到09年的春运故事，带我们走近这个国家每年最浩荡的迁徙。 其中就包括2008年，广州火车站那场总滞留人数超过50万人的春运。 雪灾导致湖南段线路停电，火车无法运行。 片中跟随主人公，进入人潮。 于是，我们看到旅客们无所适从地呆在原地，等待不知道何时会来的通知。 有的已经在广场上吃住一个星期。 一开闸，所有背着大包小包的人，不顾一切往前冲。 一个背着硕大行李的女人，哭着被民警带出人群。 坐下没一秒，又重新投向人潮。 有人摔倒，“不要挤啊，受不了了”。  一个晕倒的女孩被警察抬到空地。 她嘴里一直喊—— 帮忙救我妹妹。 找到妹妹，两人抱在一起哭。
这样的“委屈”，让人难过。 有一线希望，我都要进去
本片的镜头对准了打工夫妻张昌华和陈素琴。 两口子为了挣钱，十六年前从四川广安到2100公里外的广州打工。
两人日复一日上班下班，住的地方也是拥挤潮湿。 夫妻俩唯一的盼头，便是每年的阖家团聚。
在零几年网络购物还没普及的年代，要想买火车票就只能排队等。 况且坐火车也不能直达，在坐了几十个小时的火车后，他们还要乘换各种交通工具，才能回家。
与外出打工者这个词挂上钩的，便是留守儿童。 夫妻俩有两个孩子，女儿叫张琴，儿子叫张洋。 为了赚到钱，夫妇俩在女儿张琴一岁大的时候，就把她留给奶奶。 16年，他们回家的时间，加起来不到一年。 赚来的钱，供孩子读书， 希望孩子有出息。现在，他们回家能送得起孩子一台手机。
但也付出了“意外”的代价。 女儿张琴因为从小父母不在身边，对“父母”几乎没概念。 在她看来，父母只会唠叨，用心读书，用心读书。 当他们诉说自己打工不易时，女儿脸上，不以为然。
她曾在爷爷的坟前说—— 我不想见到我爸妈。
从夫妻俩跟儿女相处的几处片段来说，小妹很容易看出了两个问题： 一是孩子对父母没有概念和感情，从小就没有了父母的陪伴，肯定会感到孤独和缺乏安全感。
二是以夫妻两人为代表的外出打工者，就算不出去打工他们也没办法好好教育孩子。 往家里打电话，也只会问学习怎么样，孩子的情绪和状态他们没法了解，也没想过往这层去了解。
所以我们看到张琴在外公的坟前说着跟父母的关系不好，以及父母在饭桌上说着好好学习这些话的时候，她是一脸的不屑。 在父母的意识里，你只有学习好，考上好大学，找到好工作，才不用跟他们一样吃苦干体力活。
可是他们没意识到的是，一个人的未来，并不是一个好成绩就能决定其左右的。 就像电影《人生七年》一样，先天的家庭和环境是改变不了的，姐弟俩光是从这就差了其他人一大截。 果不其然。
第二年，琴琴主动辍学，也来广州打工—— 在她看来，大城市是“自由、理想”的象征。 在那里，她可以烫头发、跟朋友逛街、买新衣服。
她会跟在制衣厂认识的小姐妹聊天嬉笑，一同逛商场，选衣服，再去发廊烫个头。 未来是什么样子的，她不知道，也不想知道，她只想赚了钱享受当下的生活。
第二年春节，好不容易回到家，父女之间却爆发了一次严重的冲突。 妈妈问弟弟，要不要我回来陪你。弟弟说：不。 张琴的脸上却并没有过多的表情，她看着母亲，甚至笑了出来。 对于不想回家并且第一次经历春运的张琴来说，她觉得眼前的这一切实在是一出荒诞的人间喜剧。
接下来，便是《归途列车》的高潮部分，也是让觉得最惊心动魄的一段： 为了不让小儿子张阳再有出门打工的念头，陈素琴决定留下来陪小儿子一年。 但是张琴直接开口讽刺：“张洋你放心，她是不会回来带你的。”
在张琴眼里，父母只是有心说，无心带。 这句话惹恼了父亲，两人开始争吵起来。 随后，张琴自称是“老子”，更是激起父亲心中的怒火，两人冲上去扭打在一起。  父亲扇了张琴一巴掌，将她打翻在地。 张琴冲摄像大喊：“你不是想看真实的我吗？这就是真实的我”。
范立欣后来也在接受《文艺生活周刊》采访时承认—— 我第一反应是要进去把他们分开，这是一个道德和职责的选择，15秒后我就进去了， 不能让他们打起来，毕竟大家像一家人一样 。我的拉架也被拍了，但是剪掉了。 这种的主观介入，无疑让《归途列车》的纪录价值失色。 但—— 反过来。 导演 赤诚的代入感 ，恰恰又是这出影像最强大的力量。 等到又一个春节过去，张琴辞去了制衣厂的工作，她离开广州，去了深圳的一家酒吧工作。 她穿着酒吧发的制服，去收拾人们狂欢后留下的酒瓶。 张琴的离家打工，可以理解为叛逆，她是对学校的厌恶和对自由的向往。 张昌华夫妻俩离家打工，是迫于生计，赚钱养家。
虽然出发点不同，但最终结果都一样： 他们都会成为流水工厂上的一员。 这就又是一个矛盾点了— — 父母外出打工是为了孩子以后的生活，但孩子却因为缺少父母的陪伴和教育没能走向正轨。
张昌华说过一句话：“如果一家人连春节都不能团圆，那活着还有什么意思？”
最后，夫妇俩为了不让儿子重蹈姐姐覆辙。 陈素琴决定回到四川，陪儿子读书。
张昌华独自留在广州打工养家 片尾，是张昌华在火车站目送妻子离开。
所以这便是《归途列车》的尖锐之处，它借助了过年回家，来揭露了一个最无力悲凉的事实： 当我们长大成人，离家工作，便走向了一条不归路。 我们也不愿离家，但是我们没得选。
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