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“二王”名帖摭谈 □许传良 九、素心若雪况晴时——《快雪时晴帖》 “羲之顿首，快雪时晴，佳想安善，未果为结，力不次，王羲之顿首。山阴张侯。君倩。”
快雪时晴，驰书一札，纸墨相润，偶然欲书，正入孙过庭所云“乖合”之境。起笔四字，草情入纸，跳荡而出，乘势写来，展现出了一种别样的风采。 与羲之其他法帖相比，或许与此下心境相关，虽没有“撒盐空中差可拟”与“未若柳絮因风起”的诗情喷涌，但字里行间，素心若雪况晴时，故亦有意气风发。就此帖而言，更见不激不厉，或有险绝之后的平正，一种典雅冲和、中庸之美溢于字里行间。 然而，会心处不必在远，正是这种看似平淡之处更需细品此种会心。诸如法帖中较少的字字组合，上下字之轴心的微微摆动，用墨轻重凸显出的虚实相生，字字之间笔断意连等等，故不可简单以平淡二字视之。 如果说此法帖似乎少有“龙跳天门”之动，亦难觅山阴道上的飒然风姿，那么更应该平中见奇，挖掘静中之动、正中之侧、断中之连。就动势而言，以“点”为甚，或实连，或虚接，或近或远，或放或收，正是神韵体现处。不能因为此摹本粗简，而不探求笔势往来。在看似以圆笔为主的笔调中，一拓直下仍是起处的主要笔法，此在“快雪时晴佳想”六字之中模糊难辨，不可不察。虽不能“透过刀锋看笔锋”，至少也应透过摹本窥笔锋，何况习书者又多从印刷版本中学而临之，而起笔收笔也正是帖与碑的重要区别特征之所在，因为帖之神之韵几乎都浓缩在了起收与顿挫之间。 换一个角度来想，一代“书圣”，不管其前后期的书风有何不同，但就其成熟阶段的妍美书风而言，诸帖之间韵致相近，而此帖只是更彰显含蓄蕴藉而已。这也正好比人的气质秉性，字如其人，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。 需要提及的是，一帧法帖计白当黑，不管有无落款与印章，纸张之内，笔墨纸外的空间绝不能忽视。设若仅仅留有四行墨迹，裁去余白，则张力太足，且气息外散。观书当观韵，空白若不见，则纯正典雅之气已或荡然无存矣。 再次晤对古人，字字珠玑，悉数萦怀，斑驳之间，时或遗留双钩痕迹，时见“君倩”佳人，不问出处，也勿需深究。但“二王”法帖在魏晋玄学背景下，虽总可以魏晋风度概括之，但大王小王终是有别，就羲之诸札，每帖也是有独特的神韵。这也正是书圣的高度所在，不同的心境下，面对不同的至交亲朋，幻化出了万种风情。自兹以降，历代书家鲜有人能及此境界。而今，当下书坛怀“一招鲜”绝技者却大有人在，奈何如之。在乾隆皇帝“天下无双，古今鲜对”的评价之后，应该怎样为我取法，确实值得深思。经典并非处处合于今人，尤其书者资质秉性有别，故最终应以化合或融合为主，而不是拼凑聚合，是采得百花成蜜后的个性风采，是为有源头活水来的熔古铸今。（9） 来源：《中国书画报》书法版 |
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