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六、方横的书写方法 有的认为，方笔横画是容易写的，但深究之，却不尽然。从毛笔的特性说，不知运笔随手写来，天然是尖锋圆颖，决不会形成方笔画势的。无法度决写不出方笔来，无法度更写不出方笔厚度来的。 写方横，笔笔中锋写不像，笔笔侧锋写不厚。外形写像容易，难在写厚，写出立体感。《始平公造像记》特殊之处是善用侧锋，是两端棱角分明，全字又是以中锋用笔为主，是中锋、侧锋相辅相成，有机结合。用笔欲方非侧锋不可，用笔欲厚非中锋不可，只有这样才能达到笔画形方浑厚的艺术效果。《始平公造像记》从字形上看是楷书字体，唯其骨子里，仍保持着隶书的笔意，因而它更有力、更厚实、更耐看。倘能以隶书笔意临习此碑，必得其神。 方横应该这样写？笔者认为开始侧锋起笔，中段铺毫用笔，万毫齐力，三分用笔，笔毫铺开后像刷子一样平铺纸上。收笔时，笔锋仍成板刷状。不用等笔锋收拢，直接用侧锋写出，就成棱角分明的横画了。用侧锋只用一个动作（>两个斜边如刀切斧凿般效果），简便易行，比较自如地写出方笔，又不破坏笔势。 魏碑“斜画紧结”的结字风格，是由横画上斜出锋向右下，为找平衡重心所至，与书写时桌椅高低没有任何关系。 有人说学魏碑便不擅长写行书、草书。沿用唐楷技法写不了魏碑，魏碑横画向右下收笔，笔有纵势，没有破坏势的产生。于右任草书成功的经验值得借鉴，但写魏碑与不擅长写草书没有任何关系。 七、小结 见棱见角的方笔就是工匠任意所为的观点根深蒂固。笔者通过分析——方横怎么写，从点到面层层剖析，力求还原事物的本来面目。 这一方横首先涉及方笔魏碑是否是名家手写，还是高手镌刻？通过发现的墨迹来分析，通过笔者发现的书写技法来验证，雄辨地证明了先有墨迹，刀工只是忠于原作而已。只有在这个问题上达成共识，才能进一步分析探讨方笔技法。 见棱见角的方笔是工匠任意所为观念的产生是有其历史渊源的；一是由隶书的铺毫发展成绞锋提按这一笔法的改变，二是由短锋改成长锋导致其收笔笔锋不顺，收笔时对见棱见角的外形只能用描摹画填等动作去完成。 见棱见角的方笔，四面全见角，按常理，毛笔圆锥体是写不出来的。然而破解之谜还是在工具上。毛笔是圆锥体，虽尖且圆，但铺毫后形成板刷（齐）。侧锋起笔，中锋铺毫就能写出立体感，侧锋收笔写出锐角。整个用笔过程没有使用圆笔，没用常规方法，没用绞转提按，只用铺毫侧锋、中锋、侧锋就完成了整个方笔的书写。毛笔不仅具备写方笔的功能，而且古法也具备了写方笔的技法，这就是结论，这是通过对古代墨迹的分析和笔者发现的书写技法，得出的科学结论。 八、方笔与圆笔 古代没有碑帖之说，只有篆、隶、楷、行、草之别，但书法史却沿着两条轨迹在发展。 一是圆笔笔法。这一笔法以王羲之、颜真卿为代表，以绞转提按发展的一条主线（新法）。唐代以后因过度重视法度，书艺一代不如一代的趋势相当明显，至清中期几近低靡，从清代碑学仍沿用唐楷笔法写魏碑来看，此笔法仍占统治地位。 二是方笔方法。是从汉隶、隶楷、魏碑发展而来的。此笔法以方笔铺毫（三分用笔）发展的一条主线（古法）。到北魏时期，魏碑形成锋芒毕露，棱角分明，斩钉截铁，雄浑方厚的鲜明时代特征。如东魏、西魏没有继承北魏的传统，书法史出现了断层并因此沉寂了千年。 方笔古法历史任务是否已经终结，笔者认为“古法”还大有作为，中华民族书法的优良传统还有待我们去继承，还有大量的宝藏需要我们去探索去开发。深入经典，触摸其魂，我们的道路还很长很长。 清代金农，伊秉绶、邓石如续接前贤，在隶书上都以方笔著称，率先擎起方笔大旗。他们强调用笔，突出笔画的表现力，赋予隶书浑厚、质朴的审美内质，走出了创新之路，为书法史添上了璀璨的一笔。 清代以来，碑学大家一直用绞转提按写魏碑，所以极不成功。当代书家天津余明善先生写魏碑，北京康成元先生写爨碑，使用铺毫方法，笔力劲健，挺拔浑厚，皆有磅礴气势，淳骨神韵，气度非凡。他们的笔下再现了方笔的雄浑刚劲，跨越了一些人认为无法跨越的障碍，成为魏碑大家。 历代圆笔大家层出不穷，而方笔大家则寥寥无几。方笔书写尽管很难突破，而一旦突破，必将在书法史上矗立起新的丰碑。 九 中国几千年的书法发展史，始终是围绕方笔、圆笔的演变而展开的。王羲之的行书、颜真卿的楷书，是圆笔（新法）的集大成者，开创并引领书坛上千年。隶书、隶楷、魏碑（古法）为主，北魏后（534年）东魏、西魏书风发生突变，方笔的发展出现断层，一千五百年来，书法史发生的一系列争论，全部集中在方笔上。 潘伯鹰先生曾经指出：“就中国文字和书法的发展看，隶书是一大变化阶段，甚至说今日乃至将来一段时期，全是隶书的时代也不为过，因为草书和楷书是千余年来流行的书法，它们在形体上，由隶书衍进……尤其在技法上，更是隶书的各种变化……自从有了它，中国的书法才形成了由它而下的一条书法大河。”15 音乐7个音符，作品旋律，节奏尽管千变万化，但万变不离其宗。毛笔4大功能（尖、圆、齐、健），笔法的一切变化全在其中。 用圆笔写不出魏碑方笔。全用方笔写不像《始平公造像记》（其中有圆笔）。全用方笔不行，完全圆笔也不行，书法的最高境界是方笔和圆笔结合。如《始平公造像记》纯方笔的字，只占十分之一，突出方笔铺毫，形成主体风格，并使用圆笔，是此碑的灵魂。其高超在于方圆的极致。是方圆结合的经典之作。 王羲之行书，颜真卿楷书，在圆笔创作上尽管风格不同，但都在书法史上树起了一座丰碑。朱义章在方笔楷书上，同样在书法史上树起了一座丰碑。 纵观中华民族的书法史，就是一部继往开来、开拓创新的历史。我们研究、探讨、分析方笔，不是为卑唐，不是为了抑帖，方笔和圆笔是中国书法两种不同流派，不同风格的代表，不能相互替代，只能相互结合。不是碑帖相结合（汉简、帛书等是属于帖，还是属于碑），而应是篆隶笔法相结合。方笔、圆笔相结合，就是真草隶篆各种笔法、各种风格的结合。 结语 笔者以上的分析，目的在于继承我国书法艺术宝库中的瑰宝——方笔艺术，在理论探讨的基础上，在实践中力求破解方笔的技法，不但要写方，而且要写厚。笔者从上世纪八十年代编《魏碑书法大字典》开始，通过这些年的学习研究，在教学和书法实践中逐步总结了一套写方笔的方法。通过分析方笔艺术的主要矛盾和矛盾的主要方面，从方笔横的书写，举一反三，其它也就迎刃而解了。（应天津杨柳青画社之邀，编辑《<</FONT>始平公造像>解析》一书，此书对笔法、结字、章法等有详细分析）。以上只是一家之言，由于水平有限，望广大同仁指正。 注释： 15、摘自《中国书法简论》（《书法》1991年第四期75页） |
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