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湖北书法百人工程 ——100名优秀书法人才培养计划 童德昭（钊） 别署悠斋、欣坦庐、六与堂、割云山馆，1962年4月出生于湖北麻城，法学硕士。中国书协会员，湖北省书协副主席、行书专业委员会主任、青少年工作委员会主任。 作品入展全国第六届书法篆刻展，第三、四、八届全国中青年书法篆刻家作品展，全国首届正书大展，全国首届青年书法篆刻作品展，全国第一届大字书法艺术展，全国第二、三届扇面书法艺术展，中国书协当代书坛名家系统工程千人千作大展，首届中国书协会员优秀作品展，纪念中国书协成立30周年会员优秀作品展，中日友好自作诗书交流展；获文化部全国第十二届群星奖，“赛克勒杯”国际文化交流第二届书法大赛银奖，全国第二届青少年神龙书法大赛、“屈原杯”海内外书法大赛金奖等。 集 评 徐本一： 笔势飘逸，风马霓裳。（“风为马兮霓为裳”是黄庭坚的句子，童德昭用笔的感觉就如风马霓裳，也就是飘带的感觉。） 东坡遗韵，赤壁归航。（曹宝麟先生曾经评价童德昭是“当代学苏第一人”。陈志平写文章说，这个“第一人”不是排名次，是指百里挑一的意思。我深有同感。） 书生意气，激情满腔。（童德昭传统文化功底较好，写下了很多诗文，都是有感而发的，我觉得他书生气很重。） 载歌载苏，一瓣清香。（这一瓣清香其实就是对苏东坡的一种敬畏，一种传承。） 曹宝麟： 黄州一别垂二十年，童兄当记携游东坡赤壁之事也。蒙赐《景苏园帖》，至今感惠不已。兄之苏字已出神入化，当今学苏第一人无疑也。弟亦尝浅学，得皮毛，辄弃之而去，故略存影响而已，讵不可愧耶。 陈新亚： 童德昭很会读书，且多诗心，更以行政生活悟入书道，既刚既健，复归于柔韧绵长，思致通达。 陈志平： 对童德昭的书法，我有三点感受：其一，童先生长期在黄州工作，对于苏轼当年的眠食之地相当熟悉，这有助于他全方位地深入理解苏轼；其二，童先生喜欢诗词，而且在创作上颇有心得，这与苏轼双栖于诗、书不谋而合；其三，童先生在学苏的同时，又不主一家，立足帖学一脉而兼收并蓄，其书在保持整体苏轼面貌的前提下，对苏轼的用笔结字有所突破。就其现在书法面貌来看，横扁动荡的体势固然以得自苏轼为多，而顿挫和绵厚的用笔则源自于碑刻，至于疏放妍妙、风神潇洒处则是天性使然。 朱以撒： 童德昭的作品，对于苏体的把握还是周全的，譬如用笔的细腻，做到了尽可能相似，点画不苟的运用中，可见下了工夫。整个字的结构，也颇得苏书架构之理，斜势、偏扁，同时大方舒展，有文人闲适的意趣，有文人优雅的意态，可以说得之不易。童德昭执著于苏书，也就是执著一份斯文，一份优雅。童德昭擅苏书，在创作上比较长于小字行书的创作，在行笔时比较从容轻快，也显得更有把握更为实在，但是轮到创作大字的时候就显得勉强之至笔力不逮，形、神方面都有着明显的不足。尤其每每夸张过头，表现过甚，笔画长，少敛约，使一些当稳而不发耐人寻味之处全都抖落出来，表现欲太强时，也就满纸飘扬，不沉稳了。 孙宝晶（天生书呆子）： 老童的书法，胜在趣味，病在法度。通过老童的作品集，以及他最近在网上发的作品图片，我发现他的书法主要有三种面目。一是小行楷。无论用笔和结体都是碑与帖的结合，带有比较明显的流行书风的痕迹，但是他写得比较虚缓雅致，变化有节，夸张有度，平中寓奇，以简驭繁，不故弄玄虚，不惊世骇俗。二是小行书。以二王及东坡为基本格调，其笔法和结体比较灵活，米字、黄字甚至《韭花帖》在他的小行书里都能若隐若现地找到，可见老童在帖学里有过广泛的涉猎，同时他的涉猎不是僵化保守地亦步亦趋，而是以我为主的拿来主义，能够用他自己的审美理想对这些素材进行加工改造取舍和提炼，粗细、大小、欹侧等现在流行的书法语言他都能够比较娴熟地运用，而且运用得比较自然，时出新意，耐人寻味。近来，他的小行书还有一种变化，就是苏东坡的影响越来越大，甚至干脆整幅写的都是惟妙惟肖的东坡，可能是他对东坡的理解又有新的进境。但说实在话，他的纯写苏的作品法度严谨了，趣味降低了，我说不清他是进步还是退步。三是大字行草。米字以及明清的东西较多，一改小字的温文尔雅，代之以奇肆豪放，雄强厚重，但笔法也更加大胆粗犷，缺点是不修边幅，堕于流俗。 作品选刊 行书山川条幅 行书诗酒扇面 行楷慈萱高树联 楷书《心经》横幅 |
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