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岁入丙申，剧场一点点复苏起来，而好戏要在今天，最后一次回顾过去的2015。
今天我们汇聚了身边伙伴们的意见，以2015年在上海演出的戏剧作品为主，为大家评选出了我们心中的各项top1，帮助大家盘点过去的2015。 需要注明的是，这一次的常规奖项，仅限在上海演出过的剧目（所以重磅的乌镇戏剧节剧目并不在内）。 其中，
我们设置这个奖有如下几个目的： 1，首先是和上海的观众分享一年的所见。 2，记录在上海这座城市平台上的戏剧状况。是那些自制的、邀请的剧目，共同组成了这座城市的戏剧之光。 3，我们没有设最佳编剧奖，设的是最佳原创/改编剧本，改编类的也是以创新为考量而不是原著质量，正是为鼓励原创的作品。 4，我们还将本市、外埠、港澳台、国外放在了一条跑道上，这是为以相同的标杆来衡量作品水准。 我们不希望我们的戏剧，是关起门来“保护民族产业”（已在最佳原创剧本中保护过了）；不希望是自己吹捧起来的虚幻泡沫；不希望每次说起“好”，总得添一句“在国产里算好的了”。 本土的戏剧也自有它的妙处与味道，未必全然不如外来和尚。 谨祝愿所有戏剧人有这个愿景和底气。
提名? 都是龙袍惹的祸 惊奇的山谷 尤利西斯
作品简介 李六乙为致敬费穆的《小城之春》而创作的戏剧。隆起的故纸堆是舞台上的山与石，穿插和昆曲、笛声、诗词。人物行吟其中，便是打开了时空阡陌。李六乙贯彻了自己的戏剧语言，致力于做出真正的“民族化戏剧”。 最佳复排 提名? 商鞅 秀才与刽子手 等待果陀 金锁记 得奖? 作品简介 《金锁记》被认为是张爱玲最好的中篇小说，写了曹七巧从少女到老妪的一生。自从嫁了夫家，便如入了铐。故事里有对一个妇人最残忍的戕害，也有一个妇人对他人最残忍的戕害。由编剧王安忆，导演许鞍华，主演焦媛联手献上。
提名? 周野芒（黑鸟） 吴兴国（等待果陀） 德米特里·雷先科夫（钦差大臣） 刘守正（都是龙袍惹的祸） 得奖? 作品简介 慈禧有位得宠的太监安德海，因权倾朝野、腐败谋私而遭恨。以办置龙袍为名行船路过山东时，遭山东巡抚丁宝桢阻截。然而随着故的进展，我们看到安德海、慈禧、慈安、恭亲王等等所有人的另一面。刘守正演绎出了大时代下一个小人物的深刻的两面性。 最佳女主 提名? 黄湘丽（你好忧愁） 张璐（仲夏） 玛丽-海伦娜·伊斯坦尼 作品简介 《惊奇的山谷》是戏剧大师彼得·布鲁克的最新力作。讲述一个拥有非凡通感的女子在生活中的遭遇，她带领我们进入一片神秘、静谧的大脑丛林，通往心灵的池水中央。作品风格返璞归真，女主角是彼得·布鲁克几十年的合作者，表演极精到而具感染力。
提名? 陈淑仪（都是龙袍惹的祸） 李传缨（桃姐） 市长（钦差大臣中的市长，查不到名字） 空缺 得奖? 作品简介 《钦差大臣》是俄罗斯讽刺作家果戈里的代表作，因纨绔子弟被误认是钦差大臣而闹出许多笑话。导演瓦列里·福金被认为是梅耶荷德最好的继承者。该剧干净、别致又充满幽默，犹如一幅笔触老到的异国讽刺漫画。
提名? 冯庆龄（桃姐） 佟蒙（群鬼2.0） 宋茹惠（长生） 得奖? 作品简介 阿尔文太太终于无法对迷恋花街柳巷的丈夫在逆来顺受，出走去寻找牧师，却收获了更深的绝望……《群鬼2.0》是王翀解构自易卜生的作品，采用舞台表演和实时摄像共同完成作品。多重视听同时冲击观众，如同置身数支河流的交汇之处。
提名? 四声猿·翠乡梦 山居 蚵仔夜行军 江小东和刘小文 得奖? 作品简介 一部改编自明代徐渭原作的当代小剧场昆剧。唱的是昆曲，配乐里有爵士，舞美极简。先是红莲，后是柳翠。同是遇到和尚，性与心却截然而反。颠倒的境遇里，在讲何为“自在”。 最佳导演 提名? 彼得·布鲁克（惊奇的山谷） 司徒慧焯（都是龙袍惹的祸） 瓦列里·福金（钦差大臣） 哈里斯·帕索维克（瓦尔特保卫萨拉热窝） 得奖? 作品简介 同四楼。
提名? 战马 魔笛 人鬼情未了 仙剑奇侠传 得奖? 作品简介 一部一战背景下，以“马”为主角，讲述男孩阿尔伯特与烈马JOEY的分合历程，关于友谊、勇敢、坚韧、信念的作品。英国史诗级巨作的中文版复刻。
提名? 我，堂吉诃德 犹太人在上海 人鬼情未了 Q大道 得奖? 作品简介 年轻的银行职员山姆与未婚妻茉莉相爱至深。而在一次看戏归来时，遭到歹徒的抢劫山姆中枪身亡，茉莉悲痛欲绝。而山姆却变成一个幽灵，与茉莉再谱恋曲。音乐剧由电影版导演，布鲁斯·乔伊·罗宾亲自操刀，女主角的歌喉也是过耳难忘。 年度影响力奖 得奖? 孟京辉
不过，好戏君始终不能代表所有人。
他们看的戏就不限于上海了。 最被buy的是哪一些呢？ 剧本是王道，戏剧结构非常棒 2、《鲁镇往事》 肢体剧的想象力 3、《安德鲁与多莉尼》 身体知道答案，身体就是语言 4、《极致·李慧娘》 中国式肢体剧新出路，老故事新味道，想象力堪比世界级 5、《蚵仔夜行军》 台湾剧可爱的卖萌代表，故事既轻松有深刻，即现代又情怀 6、《4：48精神崩溃》 诗一样的台词，字字珠玑，值得反复回味 7、《等待果陀》吴兴国版 中国式表达的最佳语境，京剧永远是一击重拳 8、《死神与少女》 田水老师的表演太赞了 9、《物理学家》 乌镇开幕大戏，最荒诞的舞台，最奇怪的导演，最温情的谢幕假摔 10、《好肉的》宇宙即乐团长篇即兴剧 完全没有剧本，上海国际戏剧节完美合作，让世界看见中文长篇即兴 陈疯（戏剧老师、演员）
2015年接近尾声，已然记不得这一年自己看了多少戏。洋洋洒洒地落到纸上，总感觉遗漏了不少，然而，先写下来吧（参照豆瓣5分标准） 《等待果陀》 4.8 荒诞戏剧和传统曲艺的精妙结合，很多人喜欢，很多人不喜欢。好像正好符合梅耶荷德对于一部“成功”戏剧的定义。 《安德烈和多莉妮》 4.6 一封75页情书创作出来的肢体剧。抛开了语言、表情，原来肢体一样打动人。 《牡丹亭（大师版）》4.5 今时今日，仍然有幸能欣赏昆曲之美，何其幸哉。 《我这一辈子》 4.3 原汁原味还原了老舍先生笔下的“我”，和“我”生活着的“北平”，还有那个世道。 《离婚（老李对爱的追求）》4.1 一样改编自老舍先生的同名小说，那点诗意，总让人恍惚中恍惚了。 《桃姐》 4.0 其实严格来说，我并不喜欢这部戏，这4分是给几位老演员的，表演扎实、到位。有种看一眼少一眼的感觉。 《资本.论》3.9 一场关于戏剧生存的思考，其实很期待徐峥的那个版本。 《拼死为上位》3.8 两个演员的穿插表演，真的是拼死了…. 《爱德华的奇妙之旅》 3.6 只能说我很喜欢导演的构思和对音乐的应用。作为一部给成人看的儿童剧，完成度相当高。 《四声猿·翠乡梦》 3.2 构思巧，音乐妙，符合绝大部分当代人的审美，就是别说自己是昆曲儿，就更好了。
选年度十佳其实真有点困难，因为今年的“NT live”项目和乌镇戏剧节都带给我很大的惊喜，可能仅此两个项目的戏加起来就已经不只十部了，不过还是从不同审美功能和社会意义上稍作取舍，选出了以下十部，且排名不分先后。
10.《魔笛》：井喷之势的视觉创意与传统歌剧的有机结合。
我的评选标准： 剧场性强，视觉享受，作为一个热爱中途退场的人，愿意看两遍
伐木/陆帕——抛却戏剧冲突，玩弄剧场时间，将心理现实主义放大到梦魇的境地，年度视觉格调最高。
趁着这个机会梳理了下15年看过的舞台剧，要从中选出十分之一来，真的有点难。 下面的絮言，更多的是，在我看过的戏中选出值得推荐给大家看的，而不是在评论孰优孰劣；因为一部“戏”的质量，有很多戏本身之外的因素，并非短暂和有限的时间和空间所能表现的。
很对人觉得这部戏不行，我倒是觉得，把这么宏大的故事在七个钟头里说清楚，就值得一看！
方大宝（创意工坊合伙人）
1. 以色列盖谢尔剧院《乡村》（首都剧场）
魔幻现实主义的国族寓言，以色列人的《百年孤独》，如此情感充盈，又如此举重若轻，活泼和节制兼得，太伟大了。个体命运和历史悖谬就这么融化在热烈的喜剧色彩里，有淡淡的悲悯意味。剧本、导演、演员、舞美、灯光、音乐很难分开说哪个更好哪个没那么好，因为，这是浑然天成，已然不着痕迹了。
2. 邵宾纳剧院《哈姆雷特》（天津大剧院）
冷峻， 锋利，现代，非凡的想象力。开场的电影镜头感实在酥爽。原来《哈姆雷特》可以排得这么酷这么好看。大胆巧妙的剧本改编，整出戏的节奏和力道当当当一路往上（虽然莎剧需不需要排得这么皮肉紧致可以再商榷）。男主角魅压全场，震撼了我对表演的认识，那样似是而非的游戏境界，角色的跳进跳出如此自由，剧场真正流动了起来。唯一可惜是结尾处玩得有些过火，把观众挑逗得太过开心，想往回刹车有点来不及了，没有沉淀出应有的厚重。
3. 《伐木》（世纪剧场）
很深刻，导演得节制，叙事得从容，但是节奏控制又妙到巅毫，有交响乐的严谨美感。还没遇过这么有文学质感的戏，以前只有读乔伊斯的小说才有这样的感觉，生活流中的闪光（epiphany)。只是有些部分略微沉闷冗长了些，我一直认为，深刻不一定非要沉闷不可。
4. 《惊奇的山谷》（天津大剧院）
戏里诉说的那种事物间微妙的联系，其实就是诗意。奔涌的诗意，引人入胜的故事有回甘，爱极！整出戏讲的是通感，而呈现出来的也是通感，音乐有画面，情节有味觉，动作有听觉。舞美布置看似简单，实则是绚烂至极尽头的简约疏淡。Katherine Hunter真的是太有感染力的演员，一个眼神说尽一切。败笔是与观众互动的魔术，拖了节奏，有哗众取宠之嫌，那一刻有了魔术，反而少了魔法。
5. 《酒神》（古北水镇长城剧场）
气质残酷，气场凝聚到爆炸，透着史诗的极致。呈现上没有一寸多余，是精确的剧场美学。铃木忠志的演员真的是令人无话可说，好得令人心跳停止，阿高埃发现杀死的人是自己亲生儿子的一刹那，我竟然感觉有点缺氧。但是，这样的故事题材对我来说有些形而上了，有些时刻难免有“隔”的感觉。 庄一（新锐编剧）
也许正因为剧场只属于当下，也由此，剧场没有穷尽。 有种莫名的恍然——评选一遍TOP，竟如历数了一遍美丽可爱的时光——那些时光是并没有序数之差的。 逝去的总在记忆里，在心尖。 未来在前。 愿我们在2016，依然剧场常见。 |
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