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第一节：句子分组节段
一.句子分组节段名称
在诗词曲的句子中，是由不同音调或意义的字词构成的，因此可以将句子分为若干个小的节段。
对每一句的分组，可以按声韵平仄来分，也可以按字词的意义来分。
这里是以按声韵划分为主，意义划分为次。
下面以七言句子为例：
远眺方台雾锁松，
仄仄平平仄仄平
按节奏分组：
远眺·方台·雾锁·松，
仄仄·平平·仄仄·平
大家看，这就是对句子的分组，按平仄两两交替节奏，最后的一个字自己是一组。
这样划分各节段，都有各节段的名称。是采用了“拟人”式命名。
如五言诗句。
清泉·石上·流，
平平·仄仄·平
头节·腹节·脚节。
【石，新韵为平声。但在旧韵为入声，属于仄】
就像一个人，有头部、腹部和脚一样。
那方才说的七字句的分组节奏的节段名称又是什么呢？
将头节前边的叫做“顶节”，就是头顶。以方才的句子为例：
远眺·方台·雾锁·松，
仄仄·平平·仄仄·平
顶节·头节·腹节·脚节。
当然，分组节奏间，不用隔点，可以用一撇/或横线——分开，如：
“清泉/石上/流”，或“清泉——石上——流”。
这种划分及名称，也被许多诗词曲的名家（如涂宗涛、王力）所采用。
划分是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字，单独成为一个节奏单位。
大家注意脚节，押韵一般是在脚节上。但是有的脚节字是押韵的，有的不押韵。下面说一下：
1.韵脚：处于脚节位置的字是押韵的，叫韵脚。
2.白脚：处于脚节位置的字不押韵的，叫白脚。
二. 双音节奏与单音节奏及节点与衬点
1.双音节奏与单音节奏
以上讲的句式节奏分组中，有两字或一个字为一个组的。这就是节奏的节段，有时也简称“音节”。
注意，这里的音节，即双音与单音，不是指汉语拼音组合中的音节，而是指句子词句节奏而言的，分组中每个节段由双字或单字构成。
如：天连--五岭--银锄--落，即平平-仄仄-平平-仄。
①双音节奏，这里的天连--五岭--银锄，是由两个字构成句子中的一组，都是“双音节奏”。
②单音节奏，“落”字，则是由一个字构成句子中的一组，是“单音节奏”。即节奏的单音节。
2.节点与衬点
①节点，就是处于分组节奏中的第二个字，是此节奏的“节点”。
如上边举的例子，天连--五岭--银锄--落，句中的“连”、“岭”、“锄”字，就是节点。
它们是双字节奏里的两个字当中的后一个字，是此节奏分组中的“节点”。
②衬点：处于分组节奏中的前一个字。
如“天连--五岭--银锄--落”句中，“天”、“五”、“银”是双音节奏中的第一字，则是“衬点”。
单字节奏就是一个字，就是节点，（当然节点就是它本身了，是没有衬点的了）
如天连--五岭--银锄--落中的“落”字，就是单音节奏。节点也只能是这个“落”字。
处于这些节点上的字的平仄声，一般要严守的，在格律诗中是不能随便改变平仄的。
而处于衬点的字之平仄声，大多数是可以改变的。记住是大多数。个别也不可以随意改的。
这也是所说的“一三五不论，二四六分明”意思，大部分是适用的，而特殊时是不适用的。
具体哪些适用哪些不适用以后会联系具体课程内容讲到的，此处不细说举例了。
三.句子间的平仄交替
（一）马蹄韵
就像马蹄落下的声音：具有滴滴嗒嗒滴滴嗒嗒的节奏。
这种句式经常用到对联句子，楹联和诗词曲的句子都有这样的句式。
1.平起马蹄步：平平仄仄平平仄仄平平……，嗒嗒滴滴哒哒滴滴嗒嗒，平平仄仄两两交替。
四言就是用四个，平平仄仄；五言用五个，平平仄仄平；七言用七个，平平仄仄平平仄。两两交替，奇数句子最后剩一个。以杜甫的七言为例：
窗含·西岭·千秋·雪
平平·仄仄·平平·仄
（注：西岭的西虽是平声，但为衬点，按随从节点岭为仄。本声调是仄）
那么，这样的呢？
远眺·方台·雾锁·松，
仄仄·平平·仄仄·平
则是仄起的，见下边：
2.仄起马蹄步：仄仄平平仄仄平平仄仄……，滴滴哒哒滴滴嗒嗒滴滴，仄仄平平两两交替。
使用同上，用几言，就由前边顺序用几个，只是仄仄平平开始，即仄起。
如：
一片·孤城·万仞·山
仄仄·平平·仄仄·平
一片的一，现在的新韵是平声，旧韵中平水韵与词林正韵等是入声，属于仄声。
（二）非马格式
非马格式：与以上的两平两仄交替的句子不一样的句式，就不是马蹄韵的格式，都属于非马格式。
1.非马格式也是楹联特别是诗词曲句子中的常见句式。
2.常见的五、七言非马句式
①五言非马句：如：
平平平仄仄
仄仄仄平平
例如：
鸣筝金粟柱，
素手玉房前。
就不是双平双仄交替句式。属于非马格式
②七言非马句：如：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
两个黄鹂鸣翠柳
一行白鹭上青天
这样两种都不是两平两仄交替的句式，属于非马格式。
（三）特殊的句式
如、句子中有“平、上、去”的交替，特别是散曲里常见。
古道西风瘦马
上去平平去上
——元代马致远的《天净沙·秋思》
特殊的句式还很多，此仅举一例。
第二节：诗词曲的句子分组节奏形式
有关节奏，包括意义单位和声韵音律单位。[此讲前边我是多以声韵单位为主，以下考虑意义结构的分组节奏]。
一.五言句式节奏
（一）2.2.1节奏
五言2.2.1节奏形式：
仄仄——平平——仄
平平——仄仄——平
平平——平仄——仄
仄仄——仄平——平
【第一、二个就是介绍的马蹄韵格式，第三、四为非马式】
例句：
1.诗句：如：“清泉石上流”，就是“清泉.石上.流”，平平——仄仄——平。
2.词曲句：往来多少年[顾复《醉公子》]，可以是“往来/多少/年”
以上两例是2.2.1节奏
（二）2.1.2节奏
五言2.1.2节奏形式：
仄仄——平——平仄
平平——仄——仄平
平平——平——仄仄
仄仄——仄——平平
举例:
1.诗句：如“松下问童子”，可以看成是：“松下.问.童子”。
2.词句：“把酒问青天”，可以是“把酒/问/青天”
3.曲句：“泪溅描金袖”[贯云石的《南吕·金字经》]。可以是“泪溅/描/金袖”。
这些诗词曲句，都是2.1.2节奏
（三）五言句式的其他节奏
①2.3节奏：
②3.2节奏
③1.4节奏
这种句式很多是在词曲中，例如：
词句：“看.万山红遍”。具体又可以分为：看.万山.红遍，成为1.2.2节奏。
④4.1节奏，这种句式实际往往是2.2.1的合成句演变。
二.七言句式节奏
（一）七言基本常见的节奏形式：
平平——仄仄——平平——仄
仄仄——平平——仄仄——平
仄仄——平平——平仄——仄
平平——仄仄——仄平——平
此类是2.2.2.1节奏，如：陆游的“楼船夜雪瓜洲渡”，就是“楼船.夜雪.瓜洲.渡”2.2.2.1结构。这种平平仄仄平平仄的格式，属于马蹄韵的结构。
（二）七言一般的节奏形式：
平平——仄仄——平——平仄
仄仄——平平——仄——仄平
仄仄——平平——平——仄仄
平平——仄仄——仄——平平
此类是2.2.1.2节奏，如：“乌蒙磅礴走泥丸”分成“乌蒙.磅礴.走.泥丸”，是2.2.1.2，属于非马格式。
（三）七言的其他节奏
①4.3节奏，是符合七言大多数情况的，实际也是2.2.1.2或2.2.2.1的合成变换。有时三字尾不好分割。
如：芳草萋萋鹦鹉洲就是4.3，特别是后边的鹦鹉洲，就是不好分割的三字尾。
②2.3.2节奏，不是很常见的节奏。如：“故园三十二年前”，有学者分成“故园.三十二.年前”的2.3.2节奏，但我看也可以分成2.5或2.4.1节奏。
前年我看了月全食，写了一首《七绝·黄豕吞蟾》，其中的第一句：
“何缘奥特曼魂惊”。
可以分成“何缘.奥特曼.魂惊”的2.3.2节奏。
此为诗句中特殊句式，古人也有采用，但不是常列。
③3.1.3节奏，有人称之为“折腰句”。如陆游的“一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋”就是这种3.1.3节奏。如果合化两部分，就只能分为3.4.而不能分为4.3的。
但在3.4结构的，诗中很少见，一般在词曲中常见，这种上三下四的句式，叫“肩头句”。
④2.5、5.2、3.4、个别还有1.6等。又有2.4.1结构的，如：“南朝四百八十寺”。
有关节奏含诗与词的字句还有许多，如三字句，六字句等等。不一一介绍了。
在实际使用中，要以常见的基本的节奏为主，即本文介绍五、七言的第（一、二）部分。对特殊节奏在一般情况下不提倡使用。尽管古时有，有时我也用。
另外，使用时，尽可能要做到意义单位和声律单位节奏的统一会更好，但不强求。
三.其他句式
1.两字一句
2.三字一句
3.四字一句
4.六字一句
5.八字以上，九、十、十一字句等。如“恰似一江春水向东流”，可以是“恰似/一江/春水/向东/流”或“恰似是/一江/春水/向/东流”等划分。
以上是以格律诗的为例子偏多些，在词里特别是散曲及杂剧中，节奏要随着宫调及曲牌音乐的旋律拍节来定，显得更为复杂些。
第三节：句式节奏分析与运用
一.句式声韵音律节奏与句式意义节奏
句式节奏可以按声韵平仄与意义的两种方式，将句子分组。
我在这部分讲义中，主要是以声韵音律节奏，同时也用意义的节奏来对诗词曲的句子进行分组。
二.节奏中双音节的节点与衬点
方才已经介绍过了节点与衬点问题，实际应用时，在格律诗句式中，一般是严守节点的平仄声调，不可随意改变。
而对衬点部分，则可适当改变平仄。
掌握了这点就可以把握格律句子里平仄声的严守与改变。
三.句式节奏与诗词曲各句间词句合理搭配
格律诗中“对”.“粘”、“替”、“调”，就是以声音平仄为依据的，同时也是很注意“节点”、“衬点”的。
词曲中的节奏又与格律诗有着不同的节奏与衬点节点的结构。特别是散曲套曲，有的双音节奏，还要有“去上”或“上去”声的结构，处于这样的结构双音节，一般是严守的。
最后，介绍诗词曲五言一首，啰唝曲，也叫望夫歌。属于曲子词。有几种格式，今天介绍首句仄收式。
词例：
望夫歌【唐·刘采春】
不喜秦淮水，
生憎江上船。
载儿夫婿去，
经岁又经年。
曲子词谱格式：
仄中中中仄（句）
中中中中平（韵）
中平平仄仄（句）
中仄仄平平（韵）
也可参见我第二次调侃杜牧清明诗，在呱呱房间辅导答疑时，我以前那首游戏的杜清明诗变为啰唝曲。
啰唝曲·调侃杜牧清明诗改五言曲子词
辽东野鹤[东北虎]
雨纷清明落，行人欲断魂。
酒家何处有？遥指杏花村。
格式同上。
我的属于游戏，此处纯系抛砖，来引大家的美玉之作。
注意：啰唝曲即望夫歌的这种仄收格式，一二句平仄较为自由，句中标出的“中”，为可平可仄。但是，多个“中”相连，不要都用仄或平，太平直了显得单调。一般连续两个平或仄后，就要改换平仄，显得节奏强。
如：第二句“中中中中平”，不可将四个标“中”处都用平，但也不要都用仄，要平仄交替才好。这种格式与普通绝句相比，平仄在句中位置不限，已经很灵活了。
按学习进程，我们在没有进入严格的诗词曲格律阶段，此时选用这样格式，是较为合适的。
据说啰唝曲是陈后主所建，唐代女诗词曲家刘采春所唱较多，唐代著名诗人元稹的诗词中对望夫歌也有所及。
这种仄收式是啰唝曲的格式之一，除了有五言仄收式，还有五言平收式、七言绝句式等几种格式的啰唝曲。
今天的课程就到这里，下边留作业：
一.问答题：
1.何谓顶节，五言句子有顶节吗？
2.回答①白脚？②双音节奏？③节奏的节点是指？
二.试做一首啰唝曲。 按首句仄收式：
仄中中中仄（句）
中中中中平（韵）
中平平仄仄（句）
中仄仄平平（韵）
三.分析题。
将这次留的啰唝曲作业中，你写的作品最后一句，与上次的作业，你写的两首竹枝词第一句，标出分组节奏。及回答出你的这两篇作业其韵脚是哪几个字。
如果上次竹枝词曲作业没完成的，请先补上，并为这次作业第三题打基础。
今天就到这里，有什么问题请提出，群里有问题答疑栏目的，可以放到那里。各班群联络员可以将问题交到主群里的问题答疑栏目。
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