【深度解析】寒冬来了，探讨一下古琴开裂变形的问题!

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大音实验室高级研究员    伯虎

当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 3:37 正合-以琛-洞庭秋思 来自天一琴茶 琴名：以琛

           音色比较温润柔和，吟猱出音细腻丰富，走弦的过程中，音色变化很是细致，余韵很长，音量适中，是一张极不错的高级杉木琴。

曲名：洞庭秋思

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引

     琴人爱琴，尤其是入手新琴，花了大把银子，无不视为珍宝性命，爱惜有加。偶有开裂变形无不痛心万分，寝食难安。这一切都能理解，但还是需要正确的态度对待这个问题才是。

有趣实验

       去年到今年这段时间，作了个实验，弄了数张琴丢在北京，不做太多养护，悬之挂之，任其自然，并让它们不做太多防护的情况下，渡过北京的一个严冬。

      因为冬天是最容易开裂的，测试最好是放在冬天进行，想看看最后到底是什么结果。

       开春了，再去查看，发现一些有趣的事情：天一琴茶的老杉木凤舞九天古琴，偶有龙龈软硬木拼接处有点漆裂，这也属正常，南北琴练习琴名家琴等均容易出现。

       因无人打理，面板、弦都有一层灰尘了，按弹手感出音不佳，类似长久不弹，缺少护理，沉睡了。另几张名家琴也无木材开裂变形，但偶现漆裂（非开裂，开裂往往是横向，漆裂往往是纵向或不规则的，类似老琴的断纹，今天不讨论漆裂问题，只讨论开裂）。

        普通的泡桐琴也类似，也还算健康。总共实验了10来张琴，样本量不一定足够，实验时间也太短，但也能透露了一些信息，实验还在继续。

        另，补充一下：杭州上海等地自然放置空气中的木材含水率在16.5%左右（自由水和结合水），而北京仅有11.4%，差距比较大了，也就是说要古琴木材中的水分分达到自然平衡，在送去北京的琴会比留在杭州轻5.1%（仅仅木材部分，不算鹿角霜灰胎生漆等重量），前期水分丧失的过程是非常剧烈的，时间越久则越接近当地材料的含水率，从而达到吸湿或散湿的平衡。

经验之谈

         然而，一个朋友却对北京的气候恨之入骨，斫琴的，前些年带了大批琴去北京展销会，结果噼里啪啦裂得一塌糊涂，后来干脆下决心，以后不去北京做展销会了，所斫之琴尽量少卖北方，因为一旦开裂变形再做维修，基本上就连本带利地亏了。

        如此高的开裂概率，他可能自己都没想明白是什么缘故。

        其实，他压根没考虑到防开裂，或许方法不对，加上灰胎强度不够，葛布等加强措施也没做到位，在环境突变时，因为水分等原因材料内部变化剧烈，不开裂才是奇迹。

那么，是不是只有南琴北上才开裂？

        不一定！

        多年前，携一琴从西安南下杭州，结果第二天就在四到五徽之间沿着木材纹路裂了条缝，北方的琴南下，未必就不会开裂。其原因也是一样，是由于环境突变和木材亲水的性能导致，破坏了某种平衡，后面再详细论述。

         “你们的琴到北方会开裂么？”

         “绝对不会”！——

          如果这么说，是很不负责任的。

         只要是实木做的东西，哪怕最高档的家具，问题一样，防开裂措施要做足，没人保证复杂的材料结构里应力释放干净了，也没人保证一些急剧的变化下，不会开裂，既然如此，那让弹琴的人怎么办呢？

为您解开其中的秘密

一

重新认识开裂问题。

         这也是各路大名家给的信息，分享一下。

         当初西安南下的那张琴裂了后，马上联系斫琴家，原话记不的了，大致意思是：那好啊，这琴这么多年了，依旧能敏感地感知气候变化，修修很容易，拿回来吧。

         当然，他说很容易，少则一、两年，多则五年十年，好像每个人能活一千年似的。

         很多人或许觉得斫琴师偷懒，为什么这么慢呢？

         其实完全不是这么回事。

         北京一琴友的裴琴，发回苏州修了已经两年多了，裴先生说：先挂这看，让他自己在南方的环境里恢复恢复，等它自己恢复得差不多了，也就一次功夫而已，否则贸然动手，表面上好了，其实没解决本质问题。

       所以，这张琴到现在似乎还没开始动手。也曾去北京某坊选琴，走之前顺便问了问，以后是否会开裂？

       那哥们说：“以后肯定会开裂”，然后忙自己的去了。

        这么说似乎也有点过，现在回想起来也不无道理，“以后”，多后呢？理论上确实总有一天会开裂的。

        跟苏州裴先生也聊到这个问题，他直接搬出一张自己的琴让我试弹，音色绝佳。

         然后说：此琴原为我学生的琴，到了北方后开裂比较严重，修好后已经是自己最满意的一张琴了。

       我感觉现在的问题最纠结的正好在此：貌似越好的琴开裂概率反而越大，一旦开裂并重修，隐含的内部应力往往释放得为彻底，斫琴家说不定还能顺便调整一下音色的均匀度等，反而极好。

        现藏大玳这张琴，李先生说前前后后修了十几年。真正玩到极致的高手对琴不太提“斫”字，而是常常提“修”字。

二

为什么会开裂或变形。

       先了解几个东西：我们都非材料专家，但对此略知一二是有好处的。

        搞材料学的人知道，木材中有各种形式存在的水，无论是否老杉木或所谓干燥彻底的木材，都存在自由水、结合水和化合水的存在，自由水存在木材的毛细管孔中，含量多少取决于木材孔隙度大小。

        结合水是存在细胞壁微纤丝和微毛细管中的水，它是靠水的氢原子的键力吸附。而化合水本身就是木材的组成部分，木纤维也是一种碳水化合物，这个“水”实际上不是真的水了。

       说到应力，其实树木在生长过程中，因为自生重量以及周边环境等关系，激发树木的生长与之相抗，这是生物生长过程中形成的一种平衡。

         树木被砍伐后，此平衡打破了，放置自然干燥的过程，也是重新建立一种平衡的过程，这时候要根据周围环境不同，水分的挥发等等，逐渐达到一种新平衡，年限也要求相当长了。

         待到斫琴的时候，当切片变成斫琴面板时，整个木头的内部应力平衡又一次破坏，又面临一次重构。

         所以，高明的斫琴师挖个槽腹也要挖挖停停，一般也不是挖好了就万事大吉了，而是观察是不是碰到了“应力木”了，放置一段时间要么就是直接崩裂的方式释放应力，要么就自行恢复到一个新的平衡，或者碰到琴材本身就不是“应力木”。

        所以在选材时，如能规避应力木，那是最好的了，除了用时间去观察，还有一些“暴力”测试的方法去甑别，如果是一块应力木，那就尽可能在前期就让它废了。譬如丢水里泡，然后太阳晒等等，环境让他在前期变化剧烈一些，应力木就可能在前期就暴露出来了，经常出入各种斫琴坊的人，一定会偶然见到泡在水里的木头，感觉挺纳闷吧。

        大音实验室为什么要两个那么大的池塘，也并非大家有养鱼之好，当然，这个做法还有别的用场，一举多得，就不一一描述了。

        当斫琴过程中，无论是放置观察或暴力测试，目的是规避应力木，但可以明确的是：一定无法百分之百规避。

         当斫琴师成功地完成自己的作品时，水分、气候、环境、温度、振动、放置等不一，也会打破原来的平衡。那么，表现出来的现象就是开裂、变形。

       前面说了那么大段的水，那么水是不是古琴开裂变形的杀手呢？

       是，但不是唯一，影响到古琴开裂的关键是自由水和结合水，自由水会影响木材的“干缩湿胀”，结合水会影响木头的强度，材料不要拿微波炉或火苗烘烤木头就行了，否则会影响到结合水甚至化合水，导致材料本身的强度降低，有些斫琴师图一时之快，尽早出来某种音色而采取这类办法，也许是条歪路。

        现在一般都有做旧处理，但好在处理力度都不大，这主要是当下错误的舆论所致，看起来黑黑的更能说服别人自己用的是老木，再看看那些李、马、王、裴，尤其是李琴，龙池纳音多半都是干干净净白白黄黄的。

        任何一块正常的老料，刨开外层，里面也不可能黑如炭墨，如果真有黑如炭墨，未必适合斫琴了，得好好判断这块木头是否长期被水浸泡或已经腐朽过头。

三

怎么防止开裂呢?

         知道以上的原理，在对待古琴开裂的问题上，也就坦然得多了，如果你的琴碰巧不是应力木，无论南北气候变化等，可能都无大碍，这可能跟大家平常所受的教育和理解的不一样，如果内部有应力没有释放干净，为了避免麻烦，则尽可能模仿这张琴产地的气候、环境、温度、湿度去对待它，用时间让其内部达到平衡。

        至于防裂膏防裂油，个人感觉不靠谱，这个开裂的原因跟我们手脚皲裂原理是不一样的。

        所以，对待古琴开裂变形的态度是：没人能百分之百规避应力木，就算斫琴选择了好料内部没有应力，但湿度温度骤变也难保不打破平衡又产生内部应力，还可能产生缩涨。要裂趁早裂，趁着斫琴师还健在，裂了就修，开裂也是材料在当前环境下释放应力试图达到一种平衡的过程，有时候会推荐琴友，只要不影响弹奏，就让它再裂裂看，充分释放再修。

        高明斫琴师在修理的过程中，会有意识去人为地释放应力木里面的应力，确保以后更加稳定。拙劣的斫琴师则是裂了哪里补哪里。

       还有个办法，既然难以规避应力木，又难得碰到一块好料，（应力木未必就不是斫琴好料）那干脆把你切块，做成百衲琴，古人还是狠的～当然，百衲琴不仅仅是这个原因而产生的，古人的聪明智慧从来都不是头痛医头，脚痛医脚。

       所以，当你新购一张古琴时，也无需像伺候主子一样，当然也别太随便爆晒、用地热、吹空调而打破已有的应力平衡。       当不可控因素和未知因素太多的时候，某事在人，成事在天，有句老话：随缘吧。

大师为您支招

附注： 古琴更换了新环境后，为了尽可能防止水分急剧散失或吸湿，可采取以下办法：

一

       当地气候比较干燥的情况下，可在琴箱里使用湿毛巾，用塑料袋装一块湿毛巾，同时在塑料袋上扎破几个洞，做一个所谓的“加湿包”，毛巾不宜太湿，以不滴水为宜。

        每次弹完琴后，在前期几个月时间里，将琴和加湿包一同放入琴盒，每隔几天检查一下毛巾是否保持湿润，随着时间推移，逐渐减少毛巾的补水，让琴适应当地湿度，并逐渐达到吸湿和挥发平衡。

二

       买一个足够大的塑料袋，每次弹完琴后，将琴用塑料袋包好扎紧，放入琴箱。        时间反复数月，这样也可避免在初期因为湿度的剧烈变化，尽可能地认为让木头里的水分缓慢释放，而减少开裂几率，这个效果优于第一种，琴友们不妨一试。

三

      还有个变态的办法，不过不推荐，因为尚未验证其后果，仅仅在大音实验室做实验时操作过，即：如果古琴到了一个非常干燥和寒冷的地区，为了防止开裂和变形，直接在龙池凤沼中灌水，每两周一次一小杯。

       这么做要把握好度非常难，且这么做需要极大的勇气。

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