本文是虹膜翻译组的翻译作品,希望加入翻译组请发信至 870042332@qq.com,说明你的条件,然后我们会要求你接受一小段测试。 翻译:外星人 校对:Wil小溦 本文收录于随Criterion于2006年发行的《晚春》DVD,原刊于2011年4月。
原节子和她在小津安二郎电影塑造的形象总是分不开的,因此她经常被视为典型的「小津女郎」,而人们往往忽视了她的其他角色。实际上,她的演艺事业和其他女演员一样丰富多彩。
在之后的一些影片,诸如吉村公三郎的《安城家的舞会》、木下惠介的《大小姐干杯》中,她都塑造了乐观、积极的「新」日本女性形象。然而同时,她也塑造了那种典型的长期忍受来自男性世界压力的日本女性形象。在她参演的这些「女性电影」中,最突出的角色当属她在成濑巳喜男的影片中饰演的各种女性;最有趣的角色是她在稻垣浩的影片《日本诞生》中饰演的慈母般的太阳女神。
原节子与小津的合作始于1949年,并且一直持续到1961年——12年的合作伙伴。鉴于小津导演给原节子安排的那些角色,有可能正是她演艺事业中的差别表现——那些表达自我的角色和带有传统家庭价值观的角色——在某种程度上启发了之后她在小津电影中扮演的人物特点。
在《麦秋》(1951)中,我们看到纪子(小津和他的御用编剧野田高梧,在这类电影中赋予原节子饰演的一系列角色同一个名字,使得角色之间的关联显而易见。)成长了,想要步入婚姻生活,即使未得到家人的同意也有勇气这么做。
比起《麦秋》,《晚春》中的纪子更加保守,而《麦秋》之中的她开始注重个人独立——但矛盾终究还是存在,这也是小津的兴趣之所在。这些矛盾的情绪被原节子精湛的演技准确无误地表达了出来。想必小津的电影如果没有她多多少少会有些不同。小津自己也说过,没选好演员就写剧本,便如同没选好颜料就作画。而原节子就如同上好的颜料产生的微妙阴影与鲜艳高光,不但适合小津的「画作」,而且促成了小津创造的那些人物。 《东京暮色》(1957)中,原节子饰演的女主角离开了她的丈夫,又一次与她的社会地位产生了离间。最后,她决心回归家庭,并尝试弥补婚姻。《秋日和》(1960)中,原节子又变身成为一个母亲,她的女儿不愿离家去组建自己家庭。她的女儿就如同当年《晚春》中纪子,只是如今纪子大了,担当了家长的角色。她深知她的孩子早晚都会有自己的生活,所以她坚持让孩子出嫁,尽管这对她来说意味着极大的自我牺牲。
《东京暮色》(1957) 在她与小津合作的最后一部电影《小早川之家》(1961)中,她的角色和在《东京故事》中一样,都是丧偶的儿媳。然而这一次,她想要再婚并坚持选择她心仪的伴侣。社会压力与个人选择的矛盾仍在继续。
原节子与小津安二郎 她很「原节子」地给出了这个「原节子式的」理由,先是些许踌躇,然后用微笑打破所有怀疑,但这却是一个不被欣赏的「原节子表演」。从1935年她从影以来,她第一次遭受到如此猛烈的抨击,并不是针对她想退隐这件事,而是针对她表达息影愿望的方式。
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