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蓝瑛(1586-约1666)明代画家。字田叔，号蝶叟，石头陀，钱塘(今浙江杭州)人。他曾自号“东郭老农”，所居榜额曰“城曲茅堂”。。因他出生在“浙派”的发祥地——钱塘（今浙江杭州），后人便称他为“浙派殿军”，是浙派后期代表画家之一。 蓝瑛兼擅山水、人物、花鸟，成就卓著。张庚在《国朝画征录》中谓：“画之有浙派，始自戴进，至蓝为极。”其实他初学绘画乃从元代黄公望入门，临仿元代诸家，皆可乱真。后上溯晋唐两宋，并漫游天下，兼容并蓄，至中年自创面目，下笔苍老坚劲，气象崚嶒，其画风并无“浙派”戴进的很大影响，倒是颇接近于“吴门画派”的沈周、文徵明。 在蓝瑛一生众多的绘画形式中，最具有其个人独创意义的，当数其“没骨重彩法”。历史上的重彩山水画，有勾线、填色，大部上青绿的“大青绿山水”，再加描金则成“金碧山水”；有水墨皴染为主、设色为副，局部上青绿的“小青绿山水”；而所谓“没骨重彩法”，则是一种传说为公元六世纪时南朝梁的画家张僧繇所创的画法。其意是不用墨笔勾、皴、染以作物象的骨架，而是直接用彩色描绘物象。张僧繇也就成了“没骨重彩法”的祖师。然而，历史上并没有他的没骨青绿山水画传世。最早赋予张僧繇“再生”的，是明末董其昌，他在七十四岁时曾作《仿张僧繇白云红树图》，说是“仿”，实则完全是意造。而蓝瑛继之，所以蓝瑛的“没骨重彩山水”，其实完全是蓝瑛的自创。 蓝瑛一生以绘画为职业，曾漫游南北，饱览名胜，眼界开阔，因而不断丰富了创作内容。他的传派，直接继承衣钵的有蓝氏一家子孙，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，弟子刘度、王奂等都各有成就。明末同时和稍后的如陈洪绶以及金陵八家等著名画家，也都受他的影响。 蓝瑛师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，作品清简秀润，韩昴在《图绘宝鉴续纂》中说他：“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟。”中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长,由此入门，始能各极变化。不但取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米、云山也精心研究过。对黄公望的画悉心尤力。当代前辈沈周的画也热心师效。加之漫游南北涉猎既广，眼界自宽，故落笔纵横奇古，风格秀润。他的画风是从多方面变代出来的。晚年作品渐趋苍劲疏宕。画风又有多种面貌，有些作品笔墨含蓄隽雅，有些作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。晚年他的笔法益苍劲，颇类沈周。他兼工人物、花鸟、兰竹、俱得古人三昧。他虽力追古法，但能融会贯通，自成风范，对以后的明末清初绘画影响很大。
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