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〈 为你保留最后一片净土 〉 文 | 雪砚
去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，花与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。 每每读及欧阳文忠公此词，都不免黯然神伤。平白如话的淡语却蕴含着无尽情思，通过上下两片图景的对比，将一段凄美的爱情故事描摹的淋漓尽致。徐士俊在《古今词统》中说：“元曲之称绝者，不过得此法。”此词也颇得崔护“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”之意，因此我合二者为一，作了一首杂曲歌谣： 弹指间，冬将尽，又是一年， 匆匆春色，换了人间。 遥想去年今日，旧时上苑， 爆竹声声，锣鼓喧阗。 而今火树银花灯依旧， 又近上元，难寻桃花人面。 上元已过，雪砚在此先送上迟到的祝福，今天要和大家分享的是作为唐宋八大家之一的欧阳修的词作。 （欧阳修字永叔，号醉翁、六一居士，吉州永丰人，北宋政治家、文学家。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋八大家”。） 我们先来读一首《朝中措 · 平山堂》： 平山阑槛倚晴空，山色有无中。 手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。 行乐直须年少，尊前看取衰翁。 这首词是作者在平山堂送别友人刘敞时所作。平山堂是作者守扬州时所建，几年后重上平山堂，借酬赠友人之机，追忆起过去的豪达生活：亲手种植杨柳，挥笔著书赋文愈万字，饮宴堂上，千杯不醉。全词写出了作者意在山水之间的情感，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的“文章太守”形象。欧词突破了晚唐五代以来的男欢女爱的传统题材与极力渲染红香翠软的表现方法，为后来苏轼一派豪放词开了先路。此词的风格，即与苏东坡的清旷词风十分接近。 我们再看一首他的婉约之作《诉衷情》： 清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。 都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳。易成伤。 拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 此词抒写女子的离愁别恨。词以形传神，从人物的外貌转而深入其内心世界，通过描写一位歌女的生活片断，即在冬日的清晨起床梳妆时的生活情景，展现了歌女们痛苦与苦闷的内心世界。 上阕写她思念亲人的生活细节，赋予深刻的念远寓意，新颖独到，最见灵性。下阕写忆旧愁情，以叹惜时光飞逝陪衬，倍增其伤感。结尾写两个细节：准备唱歌，却立即收敛住歌喉；想笑，却先皱起了眉头，将歌女内心的矛盾、凄苦的情怀和不得不强颜欢笑的处境都融入这一“敛”一“颦”的面部表情之中，具有很强的表现力。全词章法自然顺畅，以白描的手法刻画女主人公的动作和情态，构思新颖。 此外《采桑子》也是一首不可多得的名篇： 群芳过后西湖好，狼籍残红， 飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。 垂下帘栊，双燕归来细雨中。 这是其组词《采桑子十首》的第四首，写暮春依栏观湖游兴之感。描写了颍州西湖暮春时节静谧清疏的风姿，词人在暮春美景中寄托闲适之情。上片写暮春之景，下片言众人归去之静。全词将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。词以细雨双燕状寂寥之况，于落寞中尚有空虚之感，文字疏隽，感情含蓄。 这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。这首词同时也表现出了词人别具慧眼的审美特点，尤其最后两句营造出耐人寻味的意境。作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。 西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。 最后再跟大家分享一首耳熟能详的《踏莎行》： 候馆梅残，溪桥柳细， 草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪， 楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 此词主要抒写早春南方行旅的离愁。上阕写行人客旅的思念。以时空的转换，写人在旅途，漂泊无际，且无止期，从而展示了游子剪不断的离愁。 下阕写居者对高楼的企盼和悬想，写远望之人的内心活动。春山本无内外之别，词人将其界定，写出居者念远的迷茫心境，颇令人玩味。整首词只有五十八个字，但由于巧妙地运用了以乐写愁、实中寓虚、化虚为实、更进一层等艺术手法，便把离愁表现得淋漓尽致，产生了巨大的艺术魅力，所以成了人们乐于传诵的名篇。 除了散文和词作，欧阳修还有不少诗歌传世，现摘录一首与君共赏： 《画眉鸟》 百啭千声随意移，山花红紫树高低。 始知锁向金笼听，不及林间自在啼。 更多精彩内容： |
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