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观宋填词116 去年元夜时花市灯如昼 作者是欧阳修还是朱淑真?

原创
2020-02-26  老街味道

前言

继续《宋词鉴赏辞典》,今天读到的是朱淑真。

说到朱淑真不能不提《生查子·元夕》,这首词是这个词牌中最有影响的作品:

去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。

今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖。

连豪放一派的辛弃疾也效仿作了一首:

去年燕子来,帘幕深深处。香径得泥归,都把琴书污。

今年燕子来,谁听呢喃语。不见卷帘人,一阵黄昏雨。

不过,这首《生查子·元夕》的作者却颇有争议,大多数人认可欧阳修是作者,不过也有人认为这首词的作者是朱淑真。

一、断肠人的断肠集

朱淑真确切的生卒年不详,大概与李清照同时,生活于南北宋之间。

据说朱淑真是钱塘人,自幼聪慧,饱读诗书,是一个李清照一般的才女。可惜的是,朱淑真所嫁非人,丈夫是一个普通百姓,似乎还有些可厌之处。或许是朱淑真不甘心这样的生活,从诗词中可以感受到她对于生活的失望。

淑真钱塘人,幼警惠,善读书,工诗,风流蕴藉。早年,父母无识,嫁市井民家。淑真抑郁不得志,抱恚而死。父母複以佛法并其平生著作荼毗之。临安王唐佐为之

立传。宛陵魏端礼辑其诗词,名曰《断肠集》。(明·田汝成《西湖游览志》)

朱淑真抑郁伤怀,后来因病而死。更可惜的是,她的父母把其诗文作品烧掉了。后来有人收集了她的一些散失作品,编成了《断肠集》,由魏仲恭写了一篇序流传了下来:

朱早岁不幸,父母失审,不能择伉俪,乃嫁为市井民家妻。一生抑鬱不得志,故诗中多有忧愁怨恨之语。每临风对月,触目伤怀,皆寓于诗,以写其胸中之不平之气。竟无知音,悒悒抱恨而终。自古佳人多命薄,岂止颜色如花命如叶耶!观其诗,想其人。风韵如此,乃下配一庸夫,固负此生矣;其死也,不能葬骨于地下,如青冢之可吊,并其诗为父母一火焚之,今所传者,百不一存,是重不幸也。呜呼,冤哉!(《断肠诗集序》节选)

魏仲恭,字端礼,宛陵(今安徽宣州)人,参知政事魏良臣次子 ,不知道是否因为地位的原因,编撰者请这位名人作序。

不过魏仲恭好像不太了解朱淑真。首先,她的丈夫并不是“市井民家“,而是一个官吏。从朱淑真的诗中可以看出来,朱淑真因为从宦,常往来吴、越、荆、楚之间。

从宦东西不自由,亲帏千里泪长流。已无鸿雁传家信,更被杜鹃追客愁。月落鸟歌空美景,花光柳影漫盈眸;高楼惆怅凭栏久,心逐白云南向浮。

《春 日书怀》

二、比肩于李清照

作为女性词人,朱淑真常常被人和李易安作比较,就连明清小说家提到宋朝才女,都知道把她们二位请出来。

至于大宋妇人,出色的更多。就中单表一个叫作李易安,一个叫作朱淑真。他两个都是闺阁文章之伯,女流翰苑之才。论起相女配夫,也该对个聪明才子。争夸月下老错注了婚籍,(明·抱瓮老人 《今古奇观》)

二人有不少相似之处。朱淑真的婚姻不幸福,李清照的婚姻也出了问题,在赵明诚去世前一段时间,两个人似乎已经到了冰点(见李清照《金石录序》)。

不过,我们也都知道,朱淑真的影响远远小于李清照。

《白雨斋词话》的作者陈廷焯认为,朱淑真的才力比起李清照来,还差一些火候:

朱淑真词,才力不逮易安,然规模唐五代,不失分寸。如“年年玉镜台”及“春已半”等篇,殊不让和凝、李珣辈。惟骨韵不高,可称小品。

陈廷焯认为朱淑真虽然比不了李清照,但是并不逊于晚唐五代时期的和凝、李珣等人。他说的这两位都是花间词人,亦可以理解为什么不如李清照了。

李清照出身书香门第、官宦世家,朱淑真的家世并不很清楚,从她的诗歌中可以判断,也是出身于一个优渥的家庭。

但是,李清照经历过靖康之变,其经历和感悟并非朱淑真所能相比。而朱淑真的痛苦,更多是爱情和家庭生活的不如意。和李清照比,其格局上有大小之分,才力上也有高低之别。

因此,陈廷焯认为其作品为“小品”。

三、朱淑真是北宋人吗?

虽然没有详细的记录,不过《蕙风词话》的作者况周颐,认为朱淑真是个北宋人,应该早于李清照。

朱淑真词,自来选家列之南宋,谓是文公侄女,或且以为元人,其误甚矣。淑真与曾布妻魏氏为词友。曾布贵盛,丁元佑以后,崇宁以前,大观元年卒。淑真为布妻之友,则是北宋人无疑。

曾布(1036年-1107年),北宋中期宰相,唐宋八大家曾巩之弟,其妻魏氏,即著名的魏夫人。据明朝蒋一葵《尧山堂外纪》 记录:·

朱淑真同时有魏夫人者,曾子宣内子也,亦能诗。尝置酒邀淑真,命小鬟队舞,因索诗,以“飞雪满群山”为韵。淑真醉中援笔赋五绝云:“管弦催上锦裀时,体态轻盈只欲飞........

况周颐还分析了李清照与朱淑真词风的不同,他认为朱淑真“清空婉约”,完全是北宋的风格。而李清照“意境较沉博”,开始了南宋的格调:

李易安时代,犹稍后于淑真。即以词格论,淑真清空婉约,纯乎北宋。易安笔情近浓至,意境较沉博,下开南宋风气,非所诣不相若,则时会为之也。

宋词人有一个很重要的区别:是否经历过靖康之变。即使李清照、朱敦儒、叶梦得等跨越了南北宋的词人,他们在两个时期的词作风格也是不同的。老街在前面的观宋填词系列中,举了不少例子。

因此况周颐从朱淑真的作品中判断,她早于李清照,至少大部分生涯处在北宋时期。

四、《生查子·元夕》是谁的作品?

李清照和朱淑真传下来的词作都不多,如今我们只能看到朱淑真三十首左右的作品,其中还有一些颇有些争议。例如这首《生查子·元夕》 。

况周颐在《蕙风词话》中专门提到过 :

欧阳永叔《生查子·元夕》词,误入《朱淑真集》。升庵引之,谓非良家妇所宜。《钦定四库全书提要》辨之详矣。魏端礼《断肠集序》云:“蚤岁父母失审,嫁为市井民妻,一生抑郁不得志。”升庵之说,实原于此。

况周颐说,这首词是欧阳修的作品,被人错误引入了朱淑真的词集中。杨慎(《临江仙·滚滚长江东逝水》的作者)没有搞明白,误以为是朱淑真的作品,于是批评不是良家妇女的言语。

四库全书是在乾隆皇帝的授意下,由纪晓岚等人编撰的巨著。在《四库全书总目提要 ·卷一百九十九 集部五十二》中,专门论述过这首词:

杨慎《升庵词品》载其《生查子》一阕,有“月上柳梢头,人约黄昏后”语,晋跋遂称为白璧微瑕。然此词今载欧阳修《庐陵集》第一百三十一卷中,不知何以窜入《淑真集》内,诬以桑濮之行。慎收入《词品》,既为不考。而晋刻《宋名家词》六十一种,《六一词》即在其内。乃於《六一词》漏注互见《断肠词》,已自乱其例。於此集更不一置辨,且证实为白璧微瑕,益卤莽之甚。今刊此一篇,庶免於厚诬古人,贻九泉之憾焉。

晋跋 ,毛晋是明末著名藏书家﹑出版家 ,毛氏汲古阁刻本就是他出版的书。毛晋作跋文说,朱淑真的这首词是其人生污点。但是欧阳修的文集中有这首词,毛晋刻的《六一词》中也有,说明刻书的人太不认真 。

更早一点,顺治时代的渔洋山人王士禛(1634-1711)早就指出了:

今世所传女郎朱淑真“去年元夜时,花市灯如昼”生查子词,见《欧阳文忠集》一百三十一卷,不知何以讹为朱氏之作?世遂因此词疑淑真失妇德,纪载不可不慎也。《池北偶谈》

因此这首词应该是欧阳修的,跟朱淑真没有什么关系。

五、朱淑真的几首代表词作

朱淑真传下来的词作很少,加上有争议的也不到30首。下面录入几首流传较广的作品。

《减字木兰花 春怨》:

独行独坐,独唱独酬还独卧。伫立伤神,无奈轻寒著摸人。

此情谁见,泪洗残妆无一半。愁病相仍,剔尽寒灯梦不成。

这首词连用五个“独”字,表现其孤独与寂寞,因愁因病,所以辗转反侧。看到“梦不成”,老街总想起纳兰容若的《长相思》:

山一程,水一程,身向逾关那畔行,夜深千帐灯。

风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声。

两相比较也挺有意思,同是难眠,一个是佳人思夫、一个是征人思乡。

《谒金门·春半》:

春已半,触目此情无限。十二栏干倚遍,愁来天不管。

好是风和日暖,输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷,断肠芳草远。

南唐词帝李煜有一首《清平乐·别来春半》

别来春半,触目柔肠断。砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。

雁来音信无凭,路遥归梦难成。离恨恰如春草,更行更远还生。

朱淑真的《谒金门·春半》,似乎从李煜词中化出。

《清平乐 夏日游湖》:

恼烟撩露,留我须臾住。携手藕花湖上路,一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。最是分携时候,归来懒傍妆台。

这首少女情怀的词,很像李清照年少的作品,两个人少年时生活幸福美满,无忧无虑。将来找个好丈夫嫁了,继续快乐的生活。可惜天不遂人愿。

《菩萨蛮 咏梅》

湿云不渡溪桥冷,娥寒初破东风影。溪下水声长,一枝和月香。

人怜花似旧,花不知人瘦。独自倚阑干,夜深花正寒。

人怜花似旧,花不知人瘦。这两句很招人喜爱。

《蝶恋花 送春》

楼外垂杨千万缕。欲系青春,少住春还去。独自风前飘柳絮。随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。便做无情,莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

这是一首惜时的春词。留春不能只好送春,叹惜时光的流逝是咏春词常见的主题。

结束语

宋人的诗无论质量和数量都很高,可惜珠玉在前,唐诗的光芒太耀眼了,所以宋人多因词闻名。朱淑真的诗有300多首,词不到30首,但是她的词名似乎远远大于诗名。

河岸边的一株红梅这两天开了,在萧瑟的树林和和枯黄的草色之间,点缀出一小片红云。雨后的小河欢快地流淌着,又一年的春天来了。希望今年的疫情和冬天一样,快点离开吧。

结束时,填一首《蝶恋花·庚子年迎春》为作业:

竹径转来香一缕,春在梅枝,点点羞无语。影入寒溪何处去,殷勤昨夜风和雨。

世事纷纷如乱絮,草木知情,暗笑人间苦。瘦损垂杨疑欲舞,东君已过江南路。

@老街味道

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