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“二王”名帖摭谈 □许传良 （二）技法 满卷云烟，再度入眼，浸润之中，似乎慢慢觉察出来丝丝温度，正如晤对高人，不必言语太多，但从眉宇间、从手势里就已经品到了其中的深度与厚度。一部刻帖恰如夜色阑珊之中的一次回眸，即使只有一段背影，自是令人回味无穷。于是再次抽丝剥茧，条分缕析，从动与静、方与圆等各组关系中体会天真烂漫集大成之美。 1.大与小 作为最为直观的单字大小变化，帖中顺手拈来，观者往往忽略，因为浑然一体，所以并非简单地“大者令其大，小者令其小”，而是从整体布局中来，通读全篇，当大则大，当小则小。可举两字，一是“之”字，并非多笔画之字，但在《胡桃帖》中其大小却超过上下的“种”“此”二字，顿使全篇皆活；再比如《清晏帖》中“又”字，两笔完成，往往顺势书写中显露不出结字之奇，但此字不仅较大，而且有空间的松紧变化，奇趣乃生。此类字在“人”“山”“也”等字中亦有丰富的变化。当然，单字大小并非一成不变，还关系到该字与上下字的协调，如常用的“平安”二字，在《诸从帖》中小而聚，在《胡母帖》中却较为舒展，这也正是法帖变幻莫测的魅力之一。清梁《承晋斋积闻录》云：“王右军字大小、长短、匾狭，均各还体态，率其自然。”于此当可深入体会法帖中的大小变化之理。
2.方与圆 透过刀锋看笔锋，法帖中的起笔果敢凌厉，方笔为多，一拓直下。如此，在笔势承接中落笔轻盈，甚至与上下字没有明显停顿，因为上字的收笔承下字起笔，而下字起笔也必然从上字末笔承接而来，只是多了方笔起笔之过渡笔法。而圆笔亦无处不在，且与方笔几乎同时出现在一字之中。一般而言，左方右圆，圆笔多在转折之处，这也符合以手挥运笔锋的生理机制，以腕为轴心，自左而右，自方至圆，完成一个回环之后再进入下一个方圆的转换，如此则如汩汩流水，往复不已。相反，在多个回环中时有自上承接而来左起为圆，则至右回锋或下行时自然又顿挫出以方笔，如“故”“游”等字。有方必有圆，有圆必出方，方圆之间暗合刚柔相济之道。 3.直与曲 从西方美学语汇点与线来说，如果方与圆着重于一个点，那么直与曲就是线的明显特征。直线给人以力度，纯粹之中含清雄之气；曲线则如凤翥龙翔，韵高千古。而曲径通幽、曲尽其媚一直也是东方艺术的一大审美范畴。具体而言，在符合自然书写的节奏中，除却浓缩曲线的点之外，总是有不同的体现。就直线而言，以纵向为多，而曲线则在多个方向有变化，比如横画的或俯或仰，竖画的或内擪或外拓等，各尽其态。而在多个曲线环绕的草法中也有弧度的大小之别，以营造出不同的空间，如“有”“为”“多”等字。 4.欹与正 《十七帖》字形欹正相依，堪称极则，历代书家多有论及。如南朝梁袁昂《古今书评》云“纵复不端正，爽爽有一种风气”，唐李世民《王羲之传论》云“观其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连，凤翥龙蟠，势如斜而反直”。就局部与整体的关系来说，若字字正状若算子，字字欹则乱如麻，局部的欹仍旧统一于整体的正之中。或者可以换一种说法，也只有存在欹侧，才能显示出平正之美。我们可以欣赏正襟危坐之态，但毕竟会更倾心于自然和谐之姿，这就好比摄影家的绝佳镜头不是出自客体的造型预设，而是在不经意的抓拍之中。欹正之理同此，不作正局是常态，归之于自然为根本。另外，一字或正或斜，都应放在上下字甚至整行乃至全篇中去解读，方能领会其中奥义所在。 |
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