【艺苑藏珍】汲古悟道成一绝——俞子才《登高图》

　　汲古悟道成一绝俞子才《登高图》

　　编者按：前不久，为纪念俞子才先生百年诞辰，《俞子才中国画作品展》在位于松江的程十发艺术馆隆重举行。作为画院的老画师，俞子才先生一生秉承着继承和传播山水画艺术的宗旨，他的画艺令人折服，他的为人也受人敬仰。今天的“艺苑藏珍”专栏就让我们来欣赏一件他的作品——俞子才先生曾说过：“一个画家一生的画法不应一成不变，应该不断地探索，不断地尝试，才能不断发展。”这是一个非常辩证的观点，只有经历了汲古、悟道之后，并通过自己不断地探索实践才可达到；而俞子才的艺术道路就是如此走来的。

　　俞子才（1915.7—1992.9），名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。浙江湖州人。1938年从吴湖帆学画，专攻山水，师法北宋董源、郭熙、巨然及元、明、清诸大家，尤擅长金碧青绿山水。书法不拘一格，传统深厚。曾任中国美术协会会员、上海市美术家协会会员、上海大学美术学院教授兼学术委员、上海中国画院画师。

　　俞子才是吴湖帆先生的高足，又是“梅景书屋”山水画衣钵的重要传承人。因此在他的作品中，我们往往可以看到如同其师那样有着深厚的传统功底。原上海图书馆馆长顾廷龙先生称赞其曰：“山水画宗法宋元，擅水墨画，尤精没骨、青绿、金碧，为海上一绝。”而今天介绍的这件《登高图》，便足以让人“登高纵目望一绝”。

　　俞子才《登高图》20世纪60年代 上海中国画院藏

　　此幅《登高图》在构图上极讲究气势，尺幅不大，却有着“会当凌绝顶、一览众山小”的豪迈和潇洒，使读者在初见此图时，便会被其酣畅淋漓的气度所吸引。画面描绘的主体是群峰列岫下，高举红旗、斗志昂扬着攀登山峰的一队“红领巾”。作者用花青渲染的山林作烘托，与群峰间闪烁着的点点朱红形成了鲜明的对比，使整幅画一下活跃盎然起来。远峰一抹直入云中，在中景的山谷中，作者以弥漫着出岫的白云作处理，成排的松杉覆盖着前景的山体……又得整幅画面有了氤氲华滋之美。在技法上，或用没骨烘染，得淡荡明艳之致；或用解索皴，或披麻皴，或小斧劈皴，得其深穆渊厚之气。可见，俞子才对传统山水各类技法的把握已炉火纯青，或已将“南北二宗”、青绿水墨兼收并蓄，摆脱了流派的束缚，从而形成自己的笔墨风格。

　　俞子才先生的作品，不论是繁复渲染之作，还是三两笔略于形式的挥洒，皆给人以厚滋有力之感。他笔下的景物讲求的是一种份量，这是中国传统绘画中最优致的精华部分，非常难得；从绘画的角度讲是技法，而从人文的角度讲则是人的品格、学养和态度的综合反映。俞子才先生的绘画，讲究法、理、道的统一，并且统一于“知行合一”这一点上。他在绘画上反映出来的法度与笔墨的特点，实际上也是反映出艺术家本人的特点，一种敦厚儒雅、一种庄重安详。这也是我对“画如其人”这一词语的个人解释。因而，俞子才先生的画和俞子才先生的人在我脑中是可以互为映证的，他就是这样一位艺术家，得益于对传统的继承，又在个人身上加以发扬，真正汲古悟道而成一绝。

　　|

　　谢稚柳
画是富于诗意的
正所谓“无声之诗”