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元代 钱 选作品欣赏（五） 百蝶图 手卷 纸本 题识：吴兴钱选舜举摹宋徽宗百蝶图。 钤印：钱、舜举 柳汀灵禽 手卷 设色绢本 款识：皇庆二年春日，吴兴钱选制。 钤印：钱选、舜举 题跋：1.吴松江水似荆溪，柳色山光映酒色，记得孤篷明月夜，鸬鷀滩鶒满沙堤。丹业柯九思。 钤印：柯九思、丹业 2.榆柳绿交荫时语清绵蒹葭风穆穆莲荇叶田田万物各有适饮啄得自然披图契吾意置身义农前。青田刘基题。 钤印：刘基 尾跋：1.吾卿先辈以学问文章兼通才艺者独残先生一人为吾先子之所畏差其才大如海心细如丝即此沙禽水鸟柳岸葭汀每人一见便有凉濮间想非草草下笔者所能及。后学赵麟。钤印：彦征 2.语云画鸟不间名孟惟以气韵生动为主而形似不必论舜举斯作妙体众形无不宛似且气韵生动备其允推上乘。西涯老人跋。钤印：李东阳印、大学士 3.舜举为宋乡贡进士原不端以画鸣于世而一举宛则奇幻百出■皓首于新道者亦似弗及此卷于肖中不失古趣胜于销昂之匆勿矣。松陵沈珣。钤印：沈珣之印、沈幼轩 藏印：留月轩、佰雅审定、李氏子孙其水永用、陶氏家藏世宝、赐诗堂、定庭有竹斋珍藏图书、足翁审定、古越柏道人陈旭雅藏、筱石真赏 锦灰堆 手卷 设色绢本 钱选（1239-1299），湖州（浙江吴兴）人，南宋末至元初的著名花鸟画家。字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等。家有习懒斋。南宋景定间乡贡进士。博学多艺，精音律之学，工诗，善书画。善画人物、山水、花鸟、蔬果、鞍马等。元初与赵孟頫等称为“吴兴八俊”。他的绘画注入了文人画的笔法和意兴，表现出一种生拙之趣，自成一体。钱选，在一次醉酒后兴起，将当天散落在饭桌上的下酒菜吃剩残物，如蟹脚、蚌壳、莲房、鸡翎、鱼刺等、信手绘制成一幅横卷，并挥笔题款“锦灰堆”。“锦灰堆”，又名八破图，也叫“集破”、“集珍”、“打翻字纸篓”等。“锦灰堆”源自中国传统本身，并受到西方物质文明的一定影响，非常真实的描绘古代文人雅士书房所常见的杂物。具三维视觉艺术特点的写实画法。如：古旧字画、废旧拓片、青铜器拓片、瓦当拓片、虫蛀的古书、废弃的画稿以及扇面信札等。这些杂物件件呈现破碎、撕裂、火烧、沾污、破旧不堪的形状，给人以古朴典雅、古色古香、雅气横生、耐人寻味的感觉，有人称之为“非书胜于书、非画胜于画”。因此备受文人雅士的青睐。 有相无相 手卷 设色纸本 题识：世间弃物，余所不弃，笔之于图，消引日月。因思明物理者，无如老庄，其间荣悴皆本于初，荣则悴，悴则荣，荣悴互为其根，生生不穷，达老庄之旨者，无名公，公既知言，余复何言。吴兴钱选舜举。钤印：舜举印章、钱选之印、钱氏、舜举 题跋：（一）有相无相。乙酉三月廿一日，保世题。老庄荣悴，佛家色空，真此卷妙谛也。保世记于海上适庐。钤印：章保世 （二）朔客板某氏携吴兴钱选画来谒，曰：“此俗所谓锦灰堆者是也。”披其卷，如鳌钤、虾尾、鸡翎、蚌壳、笋箨、莲房，各极像物之妙，列数百十蚼蠓相扶两挞，未以归大槐之穴。此一梦境，亦可为花房公子亡躯之警，书以归其卷，老铁在玉山高处书。道人。鉴藏印：沿州之印 （三）吴兴钱舜举业精于花果草虫，其笔意追迹前辈，寓兴戏作，残卉败叶、断枝折穗、弃壳堕翎、蚌螺蚁，诸物之形逼其真，可谓得妙染色之法矣。吾乡老铁兄既题，伯炎陈君浼仆跋之，以纪一时之玩也。大瀛渔者雁门文质书。钤印：学古、文谦光印 （四）玉潭生花卉人物山水无一不精妙，宋季画家能兼众长者，玉潭而外不多觏也。清代惟华秋岳可与相匹。此卷见称吴越所见书画录，原□我友颜乙所藏，外间摹本，率以染色绢为之，以视真本，如东施效颦，与夷光争妍耳。世之妄人，其妄乃至于此，可笑也。己巳冬仲保世题。钤印：适生、云烟供养 （五）玉潭生以弃物为不弃，一一象其物于尺素间，推其用心□，第物我胞与而已，庄子齐物寿殇而夭彭祖，小泰山而大秋毫，意谓藏于密□□合者，无二理也。南柯一梦，忽而荣显，忽而衰歇，梦回然即非□□何莫不然。此卷所谓锦灰堆者，既灰矣，又名之曰锦，盖集死枯于片隅，齐死生为一致，寓意之深，与道德南华同其玄妙，读此卷者可以悟矣。丁丑夏六月长洲章保世再记。钤印：保世、佩乙 （六）乙酉立春日观于沪渎寓庐。武进张仕鋆石侪甫。 钤印：石侪 （七）钱选举工书画，尤善折枝花鸟，故实私与赵子昂等称为吴兴八俊。后子昂被荐登朝，诸人相附宦达。选举独淡然置之，以诗画终其身。嗜酒，酒不醉不画，绝醉亦不能画，醺然时是其画趣。此卷笔力、颜色、纸质相契合，的为真品，同仇厅长购于合肥，丁亥端节赠余名画多件，余以盛情过重，仍将此卷归之，同兄其什袭藏之。丁亥夏月李品仙记。钤印：李氏品仙、鹤龄长寿鉴藏印：佩乙心赏、子孙保之、李振宜印、沧苇、郑蓥之印、谢氏林村、丹丘生 签条：宋钱舜举锦阜图卷。见吴越所见书□□。己巳冬十月。
杨贵妃上马图 手卷 纸本设色 美国弗利尔美术馆藏 元代绘画的复古之风早在元初“吴兴八俊”之一钱选的作品中已经较为充分地表现出来了，这包括人物服饰、构图特点、设色及取材等几个方面。此卷绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。玄宗骑照夜白，侧面望着贵妃，贵妃旁有两侍女协助。图中共绘十四人，皆着唐装，人物身形饱满，姿态、动作各不相同，形象刻画细微、生动。衣纹线描工整，连绵转折，顿挫有力，皆为游丝描。敷色虽艳丽而又雅洁清润，画人物不着背景，也是受唐代绘画的影响所致。 庐仝烹茶图 设色纸本 台北故宫博物院藏 据传，该画描绘了卢仝得好友朝廷谏议大夫孟荀送来的新茶，并当即烹尝的情景。卢仝是唐代诗人，自号玉川子，范阳(今河北涿县)人，家境贫穷仍刻苦读书，不愿入仕，以好饮茶誉世。这幅卢仝烹茶图，图中那头顶纱帽，身着长袍，仪表高雅悠闲席地而坐的当是卢仝。观其神态姿势，似在指点侍者如何烹茶，一侍者着红衣，手持纨扇，正蹲在地上给茶炉扇风，另一侍者旁立，其态甚恭，似送新茶来的差役。画面上芭蕉、湖石点缀，环境幽静可人，表现了作者对隐逸生活的向往。
渊明扶醉图 绢本 水墨设色 款识：贵贱造之者，有醉辄设。若先醉，便语客：“我醉欲眠，君且去。”吴兴钱选舜举。印鉴：舜举、钱选之印 《渊明扶醉图》当是渊明故事组画中的一段。后世丁云鹏尝临此全稿，尚存世间。选流连诗酒，作画时酒不醉不能画，绝醉亦不可画，唯半醉半醒之间，醺醺然，心手调和，物我俱忘，始得其趣。此图亦寓有夫子自道之意，故为古今陶潜醉酒图中，最能表现其醉态之佳作。图写陶渊明酒醉辞客。渊明头绾双丫，袒胸露腹，醉意朦胧，右手据竹榻，身姿欲坠；左手萎钝，作辞客状；一客揖别，一客欲行还顾；袟瓮俱空，杯盘狼藉。题款语出自《宋书·陶潜传》。此图具阎立本、李龙眠笔意，书法雅拙而流畅，当为中岁之笔。
（未完 待续）
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来自： 百了无恨 > 《元代1271-1368》
