历代名家画牡丹(2)

历代名家画牡丹(2)

吴规臣大富贵

 

 此屏工笔牡丹为设色之本，66cm×33cm的直幅。图中两朵全放的牡丹花被两枝枝叶托着，迎着春风，艳丽娇美。画笔师法宋元，遵守传统，不越雷池。枝干淡墨勾皴，再以赭石加花青罩染；叶子正面花青底罩草绿，反叶及叶柄均平涂淡草绿，从叶尖向下罩四绿，然后用深草绿勾筋。花朵一朵姚黄、一朵朱红，花片先涂薄粉底，后用淡鹅黄和朱磦分染，瓣根染色较重。花蕊包在花心之中，未着墨色。我们从这两朵争奇斗艳、竞相怒放的牡丹花描写中，感受到春色浓郁，花木葱茏的欣欣向荣气象。《中国美术家人名辞典》称吴女史：“画花卉，得潘榕皋（奕隽）之传，性喜艺苑，每对花写照，风枝露叶，雅秀天然。”

岁朝清供
    吴规臣（清）女。字飞卿，一字香轮，号晓仙，江苏金坛人。朗斋女，吴县顾鹤妻。画花卉，得潘榕皋（奕隽）之传，性喜艺苑，每对花写照，风枝露叶，雅秀天然。兼精岐黄，通剑术。鹤令米脂，从征喀什噶尔，规臣留居吴门，夫家母家皆恃其往来金陵、维扬间鬻画供给。同时嘉兴沈谷山水，吴蕙花卉，南海黄之淑兰竹，并出冠时。                                 
 
清代张熊牡丹图 

 

 

 张熊清供图立轴

 

 

册页  金笺纸本  水墨  淡设色
纵27．8厘米横32．3厘米
(日)大阪市立美术馆藏
《牡丹图》，采用恽寿平没骨法绘折枝牡丹一枝，风姿古媚，潇洒秀丽，后衬金盏菊一枝，色泽明艳。
 

 

大富贵 

 

 

 

 

22  居巢 1865年作富贵神仙立轴 

 

 居巢、居廉是19世纪中后期广东画坛的两位重要画家，以撞水、撞粉法绘花鸟草虫著称，自成“居派”。20世纪初，居派的绘画风格更成为了当时岭南的主流画风。岭南画派创始人之高剑父、陈树人均是居氏学生。
        居巢（1811—1865），字梅生。原籍为江苏扬州宝应县，先世来粤做官，落籍番禺河南隔山乡（今在广州市海珠区）。居巢在技法上主要延续明清两代逐渐发展起来的工写结合的新画风，并进一步发展了恽派的没骨法。恽氏的没骨法特别注重水的运用，以湿笔为主，色中用水，水中用色，使色与水浑然一体；点花粉笔带脂，点后复染，点染同用。在此基础上居巢创撞水、撞粉法。撞水法即画花叶时，在干未干之际，注入少许的水，花叶的边沿带有轻微的轮廓线，色、墨有丰富的浓淡变化，有阴阳向背；而撞粉法则先施薄粉，再注水少许，将纸稍倾斜，粉色一边厚，一边薄，产生富实感的凹凸效果。居巢在拿捏用水、用色、用粉分寸总恰到好处，妙在有意无意间，似非刻意经营。这种技法创造出的鲜润透明的效果，特别适合于表现岭南明丽阳光下，带着清晨露水，映着斑驳光影下的花果鱼虫，使笔下物象具有光感、质感和空间感。居巢具有较高的文化修养，他的作品富有诗般意境，诗情与画意在其高超的写实技艺下到达了和谐统一，亦由此传递出一份文人宁静、雅致、闲适的生活状态和心境。
        居巢的作品在当时就获得很高的评价，“尺幅兼金，人争购之”，人们将他与另一著名画家黎简相提并论，惜其早逝，其影响力却通过从弟居廉持续影响岭南画坛半个多世纪。
                         

 23 居廉
   居廉（1828-1904），清番禺（今广州）人。巢弟。古泉隔山老人。画花卉、翎毛、草虫及人物，设色妍丽，笔致工整，但乏气韵。长指头画，尝作二十四番花信图。道光间，临川李芸甫（秉绶）聘孟丽堂（觐乙）、宋藕塘（光宝）来粤教授作花卉。

 居廉 1895年作富贵寿石立轴

 

 

 长卷纸本设色纵32．1厘米横658厘米北京故宫博物院藏

 

 

赵之谦（1829～1884）会稽（今浙江绍兴）人 

 

吴规臣字飞卿，一字香轮，号晓仙。此屏工笔牡丹为设色之本，66cm 

 

 

 

张熊

 

 

 

 

册页 纵27．8厘米横32．3厘米
(日)大阪市立美术馆藏
《牡丹图》，采用恽寿平没骨法绘折枝牡丹一枝，风姿古媚，潇洒秀丽，后衬金盏菊一枝，色泽明艳。
 

 

 

 

 

 

 

居廉（1828-1904），清番禺（今广州）人。巢弟。古泉隔山老人。画花卉、翎毛、草虫及人物，设色妍丽，笔致工整，但乏气韵。长指头画，尝作二十四 

 

居廉 辛卯（1871）年作富贵蜂涌图立轴 

 居廉辛丑（1901）年作 花鸟立轴

 

居廉 花卉立轴 

居廉庚子（1900）年作牡丹蛱蝶图手卷
                          

24 任熊

 

【名称】清 任熊 花卉图
【年代】清代
【简介】扇面，洒金笺，纸本，水墨，纵19．2厘米，横54．3厘米。浙江省博物馆藏。
此扇面以纵笔恣肆的风格，写鲜花盛开之貌，设色大胆、对比强烈。红、黑、绿三重色相互映衬。叶之俯仰欹正，随意点写，又自得天成之趣。

 

 

任熊善画，在当地稍有名气。受其影响，任熊自幼喜爱绘画。父卒，又从村塾师学画肖像。凡影描勾填之法，画男女老幼之容，无所不会。因不愿死板地恪守粉本，乃窃变其法，以期画出裹在衣冠里的人体解剖结构，于是弄得“朝服翎顶者秃其颅矣，端拱者跣一足矣”，因而引起老师的不满。任熊遂离师而赴各地卖画为生。  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

张熊，又名张熊祥,字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史，鸳湖老人，鸳湖老者，鸳鸯湖外史，西厢客。别署清河伯子，髯参军。室名银藤花馆。他生于1803年，浙江嘉兴人，张熊年青时代就移居上海，参加各种美术活动。他喜爱收藏金石书画，一生收藏了一万多件古董珍玩，名扬艺林，被称为“沪上寓公之冠”。张熊精篆刻，绘画注重写生，他画的花鸟、草虫、蔬果、山水都很有功力。张熊最擅长画花卉，尤其善于画大幅的牡丹。张熊的绘画用色艳而不俗，作品雅俗共赏，时称“鸳鸯派”，是当时在上海、苏杭一带比较流行的画风。工花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。尤擅大幅牡丹，屏山巨幛，以寻丈计者愈见力量。兼作人物、山水，精篆刻，八分乃其馀技。平生收藏金石书画甚富，颜所居曰银藤花馆。著有题画记。妻钟惠珠别有传。张熊　（１８０３－１８８４或１８８６），秀水（今浙江嘉兴）人，流寓上海。工花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。尤擅大幅牡丹，屏山巨幛，以寻丈计者愈见力量。兼作人物、山水，精篆刻，八分乃其馀技。平生收藏金石书画甚富，颜所居曰银藤花馆。著有题画记。卒年八十四。妻钟惠珠别有传。与任熊、朱熊合称"沪上三熊"。著作有《题画集》、《银藤花馆诗钞》。
 
 
晚晴吴昌硕牡丹图 

 

 吴昌硕，浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人，是晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。
　　初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。
                      

清慈禧牡丹图

清 慈禧 富贵图 立轴，纸本，设色，纵122厘米，横58．5厘米。私人藏
 
    这幅牡丹图以没骨画法绘成。花具润秀之气，粉白点染花瓣，灵动活泼。叶之向背刻画准确。着色稳重，用线张弛有度。
 

清慈禧牡丹图 立轴，纸本设色，纵88．5厘米，横39．5厘米。私人藏
 
    这幅牡丹图以典型的工笔淡彩技法绘出花、叶，老枝及地面兰草没骨写意而成。设色清雅，浓淡相宜，线条圆润。叶片俯仰具动势。构图具有节奏感。
    慈禧（1835-1908），姓叶赫那拉，咸丰帝妃子，后因子即位为同治帝，而晋封为皇太后。1861年发动辛酉政变，之后掌握朝中实权达48年之久。艺术上具一定才能，尤其工于花卉，可以从她传世的两幅牡丹图中看出。
                        

 清代汤世澍牡丹图 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  汤世澍[清]（1831—1903）字润之，晚号修叟，武进（今江苏常州）人。绘事渊源家学。工花卉，鲜丽无比，是能饮瓯香馆（恽寿平）滴乳，而并世罕匹。书工米芾，题识精美，比之古人三绝。年逾古稀犹点笔不倦。光绪二十年（1894）进所绘百花屏九帧，为慈禧太后所赏。卒年七十二。