方寸乐章 —— 贝多芬.不幸·不屈·不朽
他是一个不幸的人。
出生于德国波恩的一个贫穷的家庭,没有华丽的寓所,没有名贵的马车,甚至没有足够果腹的面包。贫穷,苦难,从一出生就陪伴着他。
他没有享受过父爱。父亲是当地宫廷唱诗班的男高音歌手,碌碌无为、嗜酒如命。父亲打骂他,迫使他从4岁起,就整天练习羽管键琴和小提琴。
他的母爱很短暂。母亲是宫廷大厨师的女儿,一个善良温顺的女性,婚后倍受生活折磨,在他17岁时便去世了。
他没有接受教育的机会。他是7个孩子中的第2个,因长兄夭亡,他成了长子。他的母亲第一次嫁给一个男仆,丧夫后改嫁给他的父亲。这种生活夺取了他上学的权利。
这些似乎都可以忍受。然而,一件更可怕的事情正在向他一步步逼近。1796年到1800年期间,他突然感到耳朵日夜作响,听觉越来越差。最终,他发现自己耳朵变聋了。
他写信给两个朋友——韦格勒医生和阿门达牧师:“我现在可怜至极,我最高贵的一部分,我的听觉,大大地衰退了……”
失聪对他的摧残,不仅在肉体,也在灵魂。人们可以在他的早期钢琴奏鸣曲的慢板乐章中,理解到这种令人心碎的痛苦。
耳朵完全聋了。他和人们只有笔上的交往。在这悲苦的深渊里,他没有屈从于命运。他顽强地生活着,坚强地创作着。
他全身心地讴歌着生命,讴歌着欢乐。“可惜我在战争里,没有在音乐里那么在行,否则我将战败他(拿破仑)。”这是一个强者的呐喊!
再悲惨的命运,也被他的意志征服了。
他的内心蕴藏着无穷的感情,细腻、超凡、和谐、十全十美。他有意将自己的意念放在曲子中。
他在第五号《命运》中,一开始的动机就是命运之神用力敲门。
在第六号《田园》中,更可察觉出他对大自然的描绘,第一乐章他即标明了“令人心旷神怡的乡间”字眼。
他的《第七号交响曲》没有标题,华格纳认为这首曲子是热情奔放的终极乐章。
他的《第八号交响曲》,是他九大交响曲中最明朗、最爽快的曲子,以达观而超然的态度浏览人生。
他的作品在全世界奏响,他的名字在全世界所有人中升腾。全世界每分钟都有地方在播放他的音乐,演奏他的不朽作品。
他在维也纳举行了第一次音乐会,当时他亲自弹奏自己写作的“第二号钢琴协奏曲”,维也纳市民为之折服,他也因此名闻遐迩。
他与海顿、莫扎特一起,被后人称为“维也纳三杰”。
他是一位颇具创造性的作曲家。德国最伟大的音乐家、作曲家、钢琴家、指挥家。
他被尊称为“乐圣”。
他就是贝多芬,全名是路德维希·凡·贝多芬! [一声长叹_]
也许你的生命是如此的短暂
但是你那不屈不饶的精神
是永远不会磨灭的
你在这个世界上 也许只是一位匆匆的过客
但你留下更多的是你生命中更多的精彩
每次听你的音乐
我都能感受到生命的伟大和渺小
我们由衷的热爱你的音乐和你的一切
上帝把所有的音乐才华都给了你..却把所有的苦难也都给了你
路德维希·凡·贝多芬Ludwig van Beethoven
路德维希·凡·贝多芬 ( Ludwig van Beethoven
, 1770年12月17日---1827年3月26日),世界著名作曲家兼演奏家。1770年12月17日出生于德国
1827年3月26日,这位伟大的、不屈不挠的音乐巨人终因贫病交加而与世长辞。
12
岁时贝多芬受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师,也负起了养家责任。在宫廷中贝多芬逐渐受到重视,但他心怀远大,在1787年远赴维也纳投拜莫扎特。但很不幸,他的母亲在波恩
为了实现理想,贝多芬于1792年再度前往维也纳。此次华德斯坦伯爵援助甚多,为了报答,贝多芬日后写出了钢琴奏鸣曲作品五十三献给了华德斯坦。
到了维也纳,贝多芬受教于海顿门下一年,又向申克、阿布雷兹贝格与萨里耶里等名师求教,尤其是后者,他学了有十年之久。
此后五年,他又写作了第一号到第十一号钢琴奏鸣曲。以及第一号到第三号钢琴协奏曲。一七九九年贝多芬又完成了“第一号交响曲”。他凭着神奇的想像力,接连写作了震惊乐坛的名作。在这些作品中,弥漫着生命的欢愉与热情,而且表现了空前的自由意境,突破了连莫扎特都束缚的严格形式。
1802年贝多芬迁到离维也纳车程一小时的海利金宁静村庄作曲,他在那里完成了第二号交响曲。但耳疾恶化使他痛苦万分,因而他写下了海利根施塔特遗书,陈述悲惨遭遇与不幸。后来贝多芬又因康德的哲学观重建信心。“要忘掉自己的不幸,最好的方法就是埋头苦干”。此时他回到维也纳,乐思泉涌,1803年写出了雷霆万钧的第三号《英雄》交响曲。此曲原想献给拿破仑,但因拿破仑加冕称帝,贝多芬愤而涂掉拿破仑的名字,改称为《英雄交响曲》
拿破仑兵败,维也纳又恢复欢乐的气氛。1812年贝多芬在伤兵救济音乐会上首演《第七号交响曲》与《第八号交响曲》,非常轰动。他博得维也纳人民的尊敬。
贝多芬从1804年到1814年之间,肉体蒙受失聪的惨境,但在这十一年的岁月里,他的创作丰富,历史价值史无前例。他写出了人类音乐宝藏中光芒万丈的珍品。他的《第七号交响曲》没有标题,华格纳认为这首曲子是舞蹈的象征,尤其是热情奔放的终乐章。《第八号交响曲》是他九大交响曲中最明朗、最爽快的曲子,以达观而超然的态度浏览人生。
贝多芬的第三段人生起自1815年。那时他已届壮年对人生有更透彻的领悟,此后写作的音乐,除了震古铄今的第九号交响曲《合唱》和《庄严弥撒曲》外,全是钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏曲,这全是有内在的与深邃的精神意境。
由于弟弟卡尔1814年去世,贝多芬又负起了监护养育侄儿的责任。但领养过程与事后侄儿给他带来的问题让他吃了不少苦头。总之他无法将爱心转移到他侄儿身上。贝多芬对与人如何相处的道理完全崩溃。乐圣贝多芬变得更加消沉,同时身体状况更加严重,经济十分拮据。那时他正全力创作两大作品--《庄严弥撒曲》和《第九交响曲》。尤其前曲是为了鲁道夫被任命为大主教登基典礼时演奏的使用。正因责任重大,他花了约五年的时光,在1823年完成。1824年5月7日他的《第九号交响曲》首演,将他的声望又推到新顶点。
《第九号交响曲》的《欢乐颂》合唱是采自席勒的诗《欢乐颂》。他早年就有此念头,经过了三十二年终于达成心愿。《第九号交响曲》的成功为他带来了一生最大的荣耀与欢欣。
《第九号交响曲》预演时贝多芬亲自指挥,但因耳聋无法进行,秩序大乱,因此正式公演时由乌姆劳夫指挥。贝多芬仍在舞台上背对听众指导。当全曲演奏完毕,听众深受感动,高声欢呼,掌声如雷,但贝多芬毫无知觉,还是经过演出者的提醒,他才看到了感人的场面,含泪答礼。
这是贝多芬最后一次公开露面,他在不知不觉下患了肝病,时日就度过在病情益渐严重的日子里。他那即将远离尘世的心灵,反而趋于宁静。这时贝多芬好像在稀薄,纯净的高空中,俯视自己即将抛开的世界。写作了五首最后的弦乐四重奏曲。这些室内乐是他最后的作品,也是贝多芬留给世人的遗嘱。对万世证明精神可以克服痛苦,甚至可以克服死亡。
1826年贝多芬动了四次手术,但病情未见好转。1827年3月26日下午,维也纳突然下了一场大风雪,伴着震耳欲聋的春雷,此时贝多芬握紧右拳,咽下了最后一口气。根据古老的记录,贝多芬的葬礼在三月二十九日举行,约有两万名以上的维也纳市民参加护送到举行追悼弥撒的雅瑟尔教堂......
贝多芬-创作年表
1785年
拜李斯为小提琴老师。创作三首钢琴四重奏。
1787年至1789年创作f小调前奏曲、两首前奏曲和两首钢琴三重奏等。
1790年
创作《骑士芭蕾》(献给华尔斯坦。1791年3 月6日上演)
1792年至1795年共创作作品第1,2
,3,87,103,19,46,129等。(其中作品第2号为三首钢琴奏鸣曲,作品第19号为钢琴协奏曲)
1795年在维也纳第一次演奏自己的作品。三首钢琴三重奏(作品第一号)出版。
1796年-1797年创作
1798年听觉渐弱,至1799年,创作作品第9,10,11,12,13(《悲怆钢琴奏鸣曲》),14,20和21号(《第一交响曲》)。
1800至1801年创作作品第17,
18,22,23,24,26,27,28,29,37(即《第三钢琴协奏曲》),
43,85,51(2),49号等作品。
1802年创作作品第30,31,33,34,35,40(即G大调浪漫曲),50(即F大调浪漫曲)和36号(即《第二交响曲》)等作品。
1803年至1804年创作《第三交响曲》,进入创作的成熟期。
1804年改原来献给拿破仑的《第三交响曲》为《英雄交响曲》
1805年
4月7日首次公演《英雄交响曲》。
1804年-1805年创作作品第32,53
,54,57,56和72号等作品。
1806年
12月23日首次演奏《D大调小提琴协奏曲》。创作《第四钢琴协奏曲》、三首弦乐四重奏(作品第59号)和《田园交响曲》等作品。
1807-1808年创作,《命运交响曲》
1809-1810年创作《第五(皇帝)钢琴协奏曲》、《埃格蒙特》以及作品第74、76、77、78、79、81(a),即《钢琴奏鸣曲》,75,83和95号等作品。
1811-1812年创作《第七交响曲》、《第八交响曲》,以及作品第96,97,113和117号等作品。
1813年
12月8日写完《威灵顿的胜利》。
1813-1814年创作作品第89,90,94,115,118,116,91,136号等作品。
1815-1816年创作第98,101,102,112,108号等作品。
1817年
创作《五重奏赋格》(作品第137号)。
1818年
创作《B大调钢琴奏鸣曲》(作品第106号)
1819年
开始写《庄严弥撒》。
1821年
创作第110号钢琴奏鸣曲。
1820年至1822年,贝多芬创作第109,111,119,121(a),124,120号等作品。
1823年
《庄严弥撒》完成。
1824年《第九交响曲》完成。创作《弦乐四重奏》(作品第127号)。
1825年创作最后几首弦乐四重奏。四月在维也纳凯伦特纳托尔剧院首演《第九交响曲》5月8日正式演出。
1826年
计划写作《第十交响曲》,重病。
此外还有作曲时间大约为1810年的著名钢琴曲:致爱丽丝(献给爱丽丝)
贝多芬-作品集
交响曲
第一交响曲
第二交响曲
Op.36 1801-1802.10 D大调
第三交响曲“英雄”OP.55 1803-1804
降E大调
第四交响曲 Op.60 1806.10
降B大调
第五交响曲“命运”Op.67 1804-1808
C小调
第六交响曲“田园”Op.68 1807---1808 F大调
第七交响曲
Op.92 1811-1812.6 A大调
第八交响曲 Op.93 1811-1812.10
F大调
第九交响曲“合唱”Op.125 1824.2 D小调
第十交响曲 (遗稿)
(未完成)
战争交响曲 Wellingtons Sieg Op.91 1813
D大调
协奏曲
第一钢琴协奏曲
第二钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795
降B大调
第三钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800
C小调
第四钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806
G大调
第五钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.73
降E大调
第六钢琴协奏曲 Pinao Concertos in D Op.61
1807
钢琴协奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4
1784
钢琴与乐队的降B大调回旋曲 Rondo for Pinao and Orchestra in B flat
WoO.6 1795
合唱幻想曲 Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester
Op.80 1808 C小调
协奏曲 为小提琴、大提琴、钢琴三重奏 Triple Concerto for vilin
Cello and Piano Op.56 1803-1804 C大调
小提琴协奏曲 Violin Concerto
Op.61 1806 D大调
浪漫曲两首 2 Romances Op.40 & Op.50 1802-1803 G大调和F大调
序曲
艾格蒙特 Egmond 1809
科里奥兰 Coriolanus
Overture Op.93 1807 C大调
斯蒂芬国王 King Stephen Op.112
1811
向大厦献礼 The Consecration of the house Op.124 1822
C大调
骑士芭蕾音乐 Musik Zu einem Ritterballett WoO.1
1790-1791
命名日庆典序曲 Ouverture “Namensfeier” Op.115 1814
C大调
雅典的废墟 The ruins of Athens Op.113
室内乐
第一号弦乐4重奏 Steing quartet
No.1 Op.18.1 1799.6 F大调
第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2
G大调
第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3
D大调
第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795
C小调
第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5
A大调
第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6
降B大调
第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806
F大调
第八号弦乐4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806
E小调
第九号弦乐4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806
C大调
第十号弦乐4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809
降E大调
第十一号弦乐4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810
F小调
第十二号弦乐4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823
降E大调
第十三号弦乐4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825
降B大调
第十四号弦乐4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826
升C小调
第十五号弦乐4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825
A小调
第十六号弦乐4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.10
F大调
大赋格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133
降B大调
弦乐4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802
F大调
钢琴4重奏 Piano qiartets WoO.36
1785
第一号弦乐3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796
降E大调
第二号弦乐3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797
D大调
第三号弦乐3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G
大调
第四号弦乐3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798
D大调
第五号弦乐3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798
C小调
第一钢琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792
降E大调
第二钢琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794
G大调
第三钢琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794
C小调
第四钢琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798
降B大调
第五钢琴3重奏 Piano trio No.5 Op.70.1 1808
D大调
第六钢琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808
降E大调
第七钢琴3重奏(大公) Piano trio No.7 Op.97 1811
降B大调
第八钢琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39
降B打调
第九钢琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791
降E大调
第十钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792
降E大调
第十一钢琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803
G小调
第十二钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803
降E大调
奏鸣曲
第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2
G小调
第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808
A大调
第四大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.4 Op.102.1 1815
G大调
第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815
D大调
为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and
Piano
第1号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.1 1795
D大调
第2号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.2 1795
A大调
第3号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.3 1795
降E大调
第4号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.23 1800
A小调
第5号小提琴奏鸣曲(春天) Violin Sonata No.1 Op.24 1800
F大调
第6号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.1 1802
A大调
第7号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.2
C小调
第8号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.3
G大调
第9号小提琴奏鸣曲(克莱采) Violin Sonata No.1 Op.47 1803
A大调
第10号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.96 1811-1812
G大调
第1号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795
F小调
第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795
A大调
第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795
C小调
第4号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797
E大调
第5号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798
C小调
第6号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2
F大调
第7号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3
D大调
第8号钢琴奏鸣曲(悲怆) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799
C小调
第9号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799
E大调
第10号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.10 Op.14.2
G大调
第11号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800
降B大调
第12号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801
降A大调
第13号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801
降E大调
第14号钢琴奏鸣曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801
升C小调
第15号钢琴奏鸣曲(田园) Piano Sonata No.15 Op.28 1801
D大调
第16号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802
G大调
第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2
D小调
第18号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3
降E大调
第19号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805
G大调
第20号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.20 Op.49.2
G大调
第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804
C大调
第22号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804
F大调
第23号钢琴奏鸣曲(热情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806
F小调
第24号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809
升F大调
第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃) Piano Sonata No.25 Op.79 1809
G大调
第26号钢琴奏鸣曲(告别) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809
降E大调
第27号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814
E小调
第28号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816
A大调
第29号钢琴奏鸣曲(钢琴) Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819
降B大调
第30号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818
E大调
第31号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821
降A大调
第32号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822
E小调
为选帝候而作的奏鸣曲 Kurfursten Sonates WoD.47 1782-1783
降E大调
变奏曲 英雄变奏曲 Eroica Variations Op.35
降E大调
变奏曲 狄亚贝里变奏曲 Diabelli Variations Op.120 1823
C大调
变奏曲 32段变奏曲 32 Variations on an Original Theme in C minor
WoD.80 1806-1807 C小调
变奏曲 为钢琴而作的变奏曲(14首) Variationen for
Piano
变奏曲 根据德莱斯勒的进行曲主题的变奏曲9首 9 Variationen uber einen Marsch
Von E. C. Dressler WoD.63 1781 C小调
声乐作品
弥撒曲
庄严大弥撒 Missa Solemnis Op.123 1818-1823 D大调
弥撒曲 弥撒曲 Mass in C
Op.86 1807 C大调
清唱剧 <平静的海和幸福的航行> Kantate “Meeresstille
und gluckliche Fahrt” Op.112 1814-1815 D大调
合唱曲 合唱曲13首 Choral
Works Op.121b
歌剧
贝多芬-作品《月光曲》解析
《月光曲》的传说
有一年秋天,贝多芬去各地旅行演出,来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚,他在幽静的小路上散步,听到断断续续的钢琴声从一所茅屋里传出来,弹的正是他的曲子。
贝多芬走近茅屋,琴声突然停了,屋子里有人在谈话。一个姑娘说∶“这首曲子多难弹啊!我只听别人弹过几遍,总是记不住该怎样弹,要是能听一听贝多芬自己是怎样弹的,那有多好啊!”一个男的说∶“是啊,可是音乐会的入场券太贵了,咱们又太穷。”姑娘说∶“哥哥,你别难过,我不过随便说说罢了。”
贝多芬听到这里,就推开门,轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛。在微弱的烛光下,男的正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴,前面坐着个十六七岁的姑娘,脸很清秀,可是眼睛失明了。
皮鞋匠看见进来个陌生人,站起来问∶“先生,您找谁?走错门了吧?”贝多芬说∶“不,我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。”
姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前面,弹起盲姑娘刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神,一曲完了,她激动地说∶“弹得多纯熟啊!感情多深哪!您,您就是贝多芬先生吧?”
贝多芬没有回答,他问盲姑娘∶“您爱听吗?我再给您弹一首吧。”
一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来,茅屋里的一切好像披上了银纱,显得格外清幽。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩,借着清幽的月光,按起琴键来。
皮鞋匠静静地听着。他好像面对着大海,月光正从水天相接的地方升起来。微波粼粼的海面上,霎时间洒满了银光。月亮越升越高,穿过一缕一缕轻纱似的微云。忽然,海面上刮起了大风,卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花,一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看妹妹,月光正照在她那恬静的脸上,照着她睁得大大的眼睛,她仿佛也看到了,看到了她从来没有看到过的景象,在月光照耀下的波涛汹涌的大海。
兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们苏醒过来,贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店,花了一夜工夫,把刚才弹的曲子—《月光曲》记录了下来。
评价
贝多芬的这个曲子(作品27之2——
《#c小调钢琴奏鸣曲》)描写的是海上月光的说法,源出于德国音乐批评家雷尔施塔布(1799—1860)。
俄国钢琴家安东·鲁宾斯坦
《贝多芬传》的作者泰厄(1817—1897)说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”,这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些。贝多芬的这首曲子作于1801年,当时他正和朱丽法塔·贵恰尔第(1784—1856)相爱,这个曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说:“她爱我,我也爱她。”
但到1802年初,她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵,并于1803年和他结了婚。罗曼·罗兰
俄国音乐学家奥立比舍夫(1794—1858)认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”,好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候,说这个作品是写失恋的痛苦,也许和事实不符。
俄国艺术批评家斯塔索夫
贝多芬有一次说过:“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》,但我曾写过比这更好的东西,象《#F大调奏鸣曲》(作品78号)就是一例。”
可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的。
贝多芬-故事
欣然忘食
日有进境
令敌手剽窃无门
严谨的作曲态度
门德尔松曾将贝多芬的一份手稿公之于众。在这张稿纸上,有一处改了又改,竟贴上了十二层小纸片。门德尔松将这些小纸片一一揭开,发现最里面的那个音符(即最初的构想)竟然与最外面的那个音符(第十二次改写的)完全一样。想当初,我国北宋文学家王安石,曾为一句“春风又绿江南岸”中的“绿”字煞费苦心,也曾设想过几十种方案才最终定稿。正是由于古今中外的杰出艺术家们那种“语不惊人死不休”的创作精神,才使后人欣赏到如此动人的艺术精品。作曲对于贝多芬而言,是一项十分艰苦的工作。他写作歌剧《费德里奥》时,为其中的一首合唱曲先后拟定过十种开头。人们熟悉的《命运交响曲》第一乐章的主题动机,也曾在他的草稿中找到过十几种不同的构想。贝多芬常常揣着笔记本,在散步时也从不忘记将突发的灵感记录下来。这一点又极像我国唐朝诗人李贺。
贝多芬-蔑视权贵的性格
贝多芬与前辈
德国大文豪歌德与贝多芬于1812年在波西米亚相会,共同度过了一个月的时光。彼此都留下了深刻的印象,但并未建立起友谊。贝多芬热烈佩服着歌德的天才,可对歌德的某些做法却不能容忍。一天,他们一同出去散步。在路上远远看到了奥地利皇后率领着一群皇室成员与他们相向而行,歌德不顾贝多芬的一再劝阻,立刻恭恭敬敬地站到了路边。贝多芬对歌德说:“您大可不必这样做。贵族们的派头是愚蠢的,只能显示出他们的庸碌无能。……他们可以把勋章别在任何一个人的胸前,但这人决不会因此变得更优秀些。他们也许能使一个人成为七品或三品文官,但在任何时候也造就不出歌德或贝多芬来……”然而歌德不仅仍拘谨地立在路边,而且面部开始显现出谦卑的微笑。贝多芬意识到,无论他再说什么都是徒劳的。于是,他抬头挺胸继续向前走去。结果奥地利的皇后和皇太子认出贝多芬后,反倒率先向贝多芬打招呼、脱帽致敬。当他们经过歌德身边时,歌德却早已脱帽鞠躬,连头都不敢抬一下。事后,贝多芬痛心地对歌德说:“……您对于他们过分尊敬了。”即便如此,贝多芬对歌德仍是十分崇敬的。人们在他晚年全聋时用的谈话册中发现,他不许别人用轻蔑的口吻谈论歌德;并曾对人表示:为了歌德,他情愿“牺牲十次性命”。然而歌德对贝多芬却终生不能原谅,态度冷淡,有时甚至是无情的,令人十分不解。
“对猪弹琴”
贝多芬-人物评价
贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一,他的创作集中体现了他那巨人般的性格,反映了那个时代的进步思想,它的革命英雄主义形象可以用"通过苦难--走向欢乐;通过斗争--获得胜利"加以概括。他的作品了既壮丽宏伟又极朴实鲜明,它的音乐内容丰富,同时又易于为听众所理解和接受。贝多芬的音乐集中体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐,斗争和胜利,因此它过去总是那样激励着人们,鼓舞着人们的斗志,即使在现在也使人们感到亲切和鼓舞。
贝多芬的音乐风格是鲜明独特,他的作品中热烈激昂、振奋人心的斗争音调十分突出,这与贝多芬坚强的个性及其反封建的资产阶级民主意识是紧密相联的。贝多芬所生活的时代,正是欧洲资产阶级革命运动蓬勃发展的时期,革命思想深深地影响着他的创作,他追求“自由、平等、博爱”,渴望全人类的解放。贝多芬把这些思想与观点作为音乐创作的基本内容,在作品中体现出革命的斗争精神与人民的愿望。发果说莫扎特的音乐是清澈的泉水,贝多芬的音乐就是熊熊烈火,迸发着炽热的激情。
贝多芬一生创作了大量的作品。他一生的创作可分为三个时期:早期作品受海顿和莫扎特的影响,风格轻快流畅;中期作品则体现了他自己的特有的音乐风格,大部分作品都是在这一时期创作的;晚期作品技巧成熟、思想深刻复杂,同时出现了浪漫主义的因素。
贝多芬-名人遗迹
贝多芬尽管生在德国,但是自从他22岁离开德国之后,就再也没有离开过维也纳。他在维也纳留下了众多的遗迹
帕斯克瓦拉蒂楼房
Pasqualatihaus,
海利根施塔特遗嘱屋
Heiligenstaedter-Testament-Haus,海利根施塔特当年是维也纳城墙外很远的地方了,如今是维也纳北部高雅的别墅区。在这里,贝多芬在失去听觉的绝望之际,于1802年10月在这里留下了遗嘱,这所故居如今对外开放。
英雄屋
Eroica-Haus ,在离遗嘱屋不远的地方,还有一座贝多芬故居,这就是英雄屋,是贝多芬创作《英雄交响曲》的地方。贝多芬的另外一部交响曲《田园》也是在附近的地方创作的。这座故居如今已经变成了一座非常有名的新酒酒店。在充满城郊风情的小路上,游客可以领略到贝多芬当年创作的气氛。在这里,人们把贝多芬散步的小路称为《贝多芬小道》,小道的尽头,有一个《贝多芬休息处》。
贝多芬纪念碑
Beethovendenkmal ,在维也纳音乐厅对面,有一座贝多芬纪念碑,广场也因此而得名。这座建造于1880年的纪念碑上塑造的是贝多芬的坐像,周围是九个小天使,象征着这位音乐大师的九部交响乐。
贝多芬墓(魏林格墓地)
Waehringer Friedhof,1827年,贝多芬去世时被安葬在维也纳北郊的魏林格墓地。1828年,贝多芬的好朋友舒伯特去世时,人们把舒伯特也安葬在此。1888年,两位音乐大师的棺木被一起移到中央陵园。现在贝多芬的墓穴在32A区29号墓穴。
贝多芬-后人对其死亡原因的研究
伟大的作曲家贝多芬(1770-1827)无疑是音乐殿堂的圣人,但是关于他的死因一直是研究人员争论的问题。据最近的《贝多芬杂志》报道,维也纳医学院法医学主任克里斯汀那·赖特尔称,贝多芬的内科医生,可能在一个不恰当的疗法中,给贝多芬施用了过量的铅,导致了作曲家死亡。
贝多芬死后,一位崇拜者剪下了他的一撮头发以作纪念,正是这些头发成了贝多芬死因的凭证。赖特尔医生说,此次他进行的研究是通过贝多芬的头发进行的。
至于贝多芬的头发的来历,还有一连串的故事。原来,贝多芬离开人世后几天,世界各地的仰慕者齐集维也纳,瞻仰遗容。他们中间有一位狂热“粉丝”———犹太音乐家菲丁南德·希勒尔。他剪下了贝多芬的一撮头发,以作纪念。
此后一个世纪,这撮头发被视为宝贝,保存在希勒尔家。直到纳粹德国大屠杀开始,珍贵发丝才被丹麦医生凯·弗莱明接管,而最终由弗莱明的女儿将其拍卖给了四个美国人。至此,后人才得以对贝多芬的头发进行非破坏性的检测,慢慢地积累关于贝多芬死因的重要凭证。
赖特尔揭示,贝多芬死前几周,体内铅含量与大夫对腹部水肿治疗有关
赖特尔指出,从1826年12月5日,到1827年2月27日,贝多芬自己在日记中写道“瓦夫鲁赫大夫对我进行了腹水治疗”。从这些资料中可以得知,在1827年3月,也就是贝多芬死亡前四个月,他患上了严重的腹部水肿。安德里亚斯·瓦夫鲁赫大夫对他的腹部进行穿刺,以便吸干水分。就在这位作曲家去世的那张床上,他接受过瓦夫鲁赫大夫的腹部穿刺治疗,每次穿刺治疗都会从腹部抽出7.7-14升的水,虽然这种治疗大大缓解了贝多芬的痛苦。但是,也带来了很糟糕的影响。
赖特尔认为,通过他对贝多芬头发的研究,证明了这个糟糕影响确实存在。原来,头发在生长过程中从血液里面吸收营养物质,也包括铅等别的物质。赖特尔用光谱分析的办法,探明了贝多芬的两根头发中的化学物质含量随时间而变化。这种变化为贝多芬生命的最后四个月体内的化学物质做了一个日记似的记录。
经过几个月的辛苦实验,他发现,瓦夫鲁赫大夫对贝多芬进行的腹部穿刺治疗一共进行了四次,而每次治疗结束,贝多芬头发中的铅含量就会达到一个高峰。也就是说,缓解腹部水肿的治疗其实加剧了铅中毒。赖特尔仔细琢磨,推测出了故事的一个关键情节:那就是,瓦夫鲁赫大夫在每次穿刺治疗后,会使用一种含铅膏药,敷住伤口。正是这些含铅膏药中的重金属,渗入贝多芬的肝脏,并且日益累积,加剧贝多芬的死亡。
膏药中的重金属铅并不能导致健康人死亡,但是贝多芬当时已经是重病之身,重金属铅的毒性,在贝多芬的时代已经众人皆知,那么,为什么瓦夫鲁赫大夫会给这位伟大作曲家施以含铅药物呢?难道他想谋杀贝多芬?
赖特尔为这位大夫辩护。他认为,含铅膏药其实是当时医疗处理中的正常方子,瓦夫鲁赫大夫所使用的膏药,并不能导致健康人的死亡。但是,有一个事实遭到了忽视,那就是,腹部已经水肿的贝多芬,早就不是健康人了。
1827年3月26日,伟大的作曲家死于奥地利首都时,医生们第一次剖开了贝多芬的腹部,才发现他受到肝硬化的折磨,这可能就是引起腹部水肿的最根本原因。事实上,在他死前几年,他的身体非常糟糕。对于肝脏严重损坏的贝多芬来说,药膏中的铅超出他的承受范围。这些铅渗透到了他那非常不健康的肝脏,并最终导致了该器官的衰竭,加速了伟大作曲家的死亡。
所以,贝多芬的死亡“是瓦夫鲁赫大夫导致的……当然,我们不能怪罪于瓦夫鲁赫大夫,他无从知道贝多芬已经有一个如此严重受损的肝脏。”赖特尔很宽容地认为。
美国研究人员通过骨骼检测,发现贝多芬在含铅膏药治疗之前,已经铅中毒
美国能源阿岗尼国家实验室的比尔·沃尔士,曾领导他的实验小组,在贝多芬的骨骼碎片中检测到了大量的铅。两年前的骨骼碎片研究,确定了贝多芬多年衰弱的源头是铅中毒,但是当时并没有把铅中毒和瓦夫鲁赫大夫联系起来。这次谈及赖特尔的实验结果,沃尔士认为,赖特尔的“数据有力证明了,贝多芬生命的最后111天接受了大量含铅物质的治疗,这些铅很有可能来自于他的内科医生开出的方子……我觉得,贝多芬的死亡是因为已经铅中毒的身体,又接受了含铅药物治疗。”
是什么引起了贝多芬之前的铅中毒?原因众说纷纭
至于在瓦夫鲁赫大夫对贝多芬进行含铅膏药治疗以前,是什么引起了贝多芬的铅中毒,有人认为是贝多芬常饮用的含铅葡萄酒。还有人认为,贝多芬年轻时候在SPA里喝下了含铅的水,这些金属沉积体内,引发慢性铅中毒。
还有一个重要线索,在瓦夫鲁赫大夫的日记中,人们发现:贝多芬腹部水肿之前,还有过肝炎史。瓦夫鲁赫大夫使用了一种含铅的盐类药物,对他进行肝炎治疗。专家推测,这些铅在贝多芬的腹内聚集,也会导致持续铅中毒。