 临魏碑八种之一 134cm×34cm 2004 曾三凯曾来我在台北南郊碧潭畔的未之闻斋访晤过。那是超过十年之前的事。他有家人在台湾，这很少有。他给我看他临魏碑，比巴掌还大的字，每张二三字，很有韵味，令人拍案。我一向喜欢各种碑字。帖字优雅瑰丽无与伦比，但看多了总给人甜腻之感。碑字生拙古朴 ，面目各异，其涩辣苦干，令人心 旌摇震，回味无穷。三凯给我看他学魏碑的作业，好像嗜酒的人得闻泸州大曲，正中下怀。那时候三凯大概才三十上下，给我留下青年书家，大有可为的印象。  临魏碑八种之二 134cm×34cm 2004  临魏碑八种之三 134cm×34cm 2004 很多年没再看三凯的书法，知道他专攻水墨山水去。但似乎他对书法还是有特殊的喜爱。这几年，他出版过好几本书、画集。也曾寄给我。四十岁有这些成果，非常可喜。今年他要在出书法集，请我写序，我原本不敢答应。因为我与三凯同样学画又嗜书，但对书法我没有名师及学院的长期训练，三凯的名师才有资格为他写序。不过，三凯总说我早年对他的鼓励多大，我觉得似谈不上 ，但应该对他未来更有期望，说几句坦诚的话也许对他有参考的用处。  临魏碑八种之四 134cm×34cm 2004  临魏碑八种之五 134cm×34cm 2004 书法的道与艺 ，不必多说。对于现在书法界的形势，青年书家应有所体察。以前有一阵“流行书风”。要明白艺术在独特创造，要有自己的见解与个性，才有个人风格，“流行”应避之唯恐不及才对。米芾、黄山谷 、倪元璐、王铎、伊秉绶、何绍基、康有为等等，哪一位不是一反流行 ，孤标独往？现在虽不大听到“流行书风”了，其实还有“流行”在其中，那是多少受到全球化的“当代艺术”的影响和鼓励。总以为狂怪，反规范，无厘头才算“创造”。似乎古来那些严谨、认真的态度都不合时宜了，其实大错了。书坛狂怪、草率、浮躁、求多求快、标奇立异，生硬与西方“视觉艺术”合轨。。。。。。以为就是“当代性”。我不明白为什么要强调“当代性”？这是我从大陆艺坛常常看到有人提出的说法。  临魏碑八种之六 134cm×34cm 2004  临魏碑八种之七 134cm×34cm 2004 三凯要明白自己的优胜处，在碑、帖的临写训练有素。这是丰厚的本钱。如何把这两者融汇而生出新生命，这是人人想做而很少人能有成果的难题。所以，在观念上，在审美品味上（大陆现在处处把“品味”taste这个概念写成“品位”，那是根本错误的中文，已变成流行。顺便在此提醒写文章者。）要建立自己风格的取向，而不是随性而为。三凯曾说“兴趣点自会引导作品的发展方向，至于风格，以后自会慢慢的显现”。（二零一二年七月一日后记）我的看法是对于书法史与现代书坛各家各派的高瞻远瞩、偏爱与评析，然后形成自己的观念与审美品位，自己的风格取向，然后风格才有可能“自会慢慢的显现”。
三凯写字有天赋，基础很深广，他日的成就是可以期待的。谨以此勉之。 二零一五年 八月二十三日 台北  临魏碑八种之八 134cm×34cm 2004 临 / 石 / 门 / 铭  临石门铭之一 134cm×34cm 2004  临石门铭之二 134cm×34cm 2004  临石门铭之三 134cm×34cm 2004 临石门铭之四 134cm×34cm 2004 临 / 嵩 / 高 / 灵 / 庙 临嵩高灵庙之一 134cm×34cm 2006 临嵩高灵庙之二 134cm×34cm 2006 临嵩高灵庙之三 134cm×34cm 2006 临嵩高灵庙之四 134cm×34cm 2006 艺 / 术 / 家 Zeng San Kai 曾三凯，署若文、觉山 1974年生于福建泉州。 1998年毕业于中国美术学院中国画系山水专业，获学士学位。 2003年毕业于中国美术学院中国画系山水专业研究生班，获硕士学位。 为中央美院首届首位山水画创作博士。 曾获全国第九届美展优秀作品奖。 现为中国艺术研究院中国画院国家二级美术师， 文化部青联书法篆刻艺术委员会委员。 临 / 元 / 绪 / 碑 临元绪碑之一 134cm×34cm 2004 临元绪碑之二 134cm×34cm 2004 临元绪碑之三 134cm×34cm 2004 临元绪碑之四 134cm×34cm 2004 临元绪碑之五 134cm×34cm 2004 临元绪碑之六 134cm×34cm 2004 临 / 张 / 黑 / 女 临张黑女之一 190cm×45cm 2005 临张黑女之二 190cm×45cm 2005 临张黑女之三 190cm×45cm 2005 临张黑女之四 190cm×45cm 2005 |
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