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这世上很多事是歪打正招，由不得自己，有时自己都说不清楚。比如以前是学版画的，后来搞起了书法；有的是学油画的，后来搞起国画；有些是搞国画的，后来阴差阳错搞起了油画。不知是什么原因，或许是上天的按排。可喜的是，这些半途改行的，后来都出了成绩，成了家。 今天我谈的林散之先生，就是这样中途改道的名家。  林散之是草书大家，这是尽人皆知的。可人家最早是跟黄宾虹先生学山水画的。结果，山水画没什么名堂，反而书法成了腕成了角，这就是生活的造化，是天命。 至于从黄宾虹先生学画，对他取得书法成就有什么关系，林散之在晚年回顾自己学书历程时有这么一段说是这样说的：“（余）三十岁以后学行书，六十岁以后学草书。草书以大王为宗，释怀素为体，王觉斯为友，董思白、祝希哲学家宾，如启之者，范（培开）先生，终成之者，张（粟厂）、宾虹也。” 没想到吧，这样一位草书大师，尽然是６０岁以后才开始学习草书。居然，只用１０年时间就达到了一个草书的高峰。 １０时间不长，难道他真是天才？当然不是。梵高从学画到终止总共才１０年，就成就一代大师，这是天才，历史上就这一位。林散之显然不是，这１０年之功，显然是长期积累，厚积薄发的结果。 什么积累？学画的积累啊，如果没有和黄宾虹先生习画的岁月，那画画才有的丰富笔墨及学养，林散之书法不可能在１０年之内达到一个高峰。 ６０岁习草书，７０岁左右出成果，这时间，无论是与任何人比，成功的时间都点晚了。梦高就不说了，不到４０就挂了，也成就了一世英名。王希孟还不到３０岁就画出了传世之作《千里江山图》而名垂史册。怀素４２岁写出了《自叙贴》，王铎56岁写出了《草书杜诗卷》，黄山谷５０岁左右写了《诸诸上座帖》。这些都是正值盛年开的花，没有他这么晚的。  当然，现代社会人的寿命延长很多，即便是这样，林散之开花的时间也有点晚了。 其实，成功不分先后。林散之尽管６０才始习草，不也一样成就一代大师了吗？这对我们后学者，是多大鼓励。那就是，只要学习，永远不晚。 至于林散之的书学来由，可以这样看。一看他的草书就是脱胎于二王一路的，受怀素影响很大，主要吸收了董玄宰的养份。林散之的草书笔画圆劲，浓淡干湿主化丰富，有点似山水画的笔墨用法，有墨，有笔，有水，有渍，有焦，极大的丰富了书法草书的笔墨语言，开创了近现代以来，书法用笔用墨的新时代。 当然，林散之无疑是法古的代表，不是创新的代表。他的成就主要是草书线条的变化与丰富性，特别是以中锋用笔还有这么丰富的笔墨语言，是非常难得的。 其实，他的书法也学了点王铎，傅山这类以狂怪著称人物的东西，但吸收的很有限，别看他自己表述学了他们的东西，实际上体现在作品上的不多。故，你看林散之的草书在审美上较为柔美,缺乏雄强的气息.，有点无骨无力，无气势，无霸气的感觉。如和沙孟海相比，就是两个极端式的人物。当然，一个书家只能是一种风格的代表，不可能是所有要素兼得的代表。 林散之的美学追求是一种书卷气，唯美的逸气与俊雅洒脱味道。 中锋用笔，墨色变化丰富，用水较多，笔法劲道，中规中矩却还能翰逸神飞，这是林散之的主要成就。他的草书在整体格局上看，不错，如果单个的看一个字两个字，就差很多，在这一点上不如于右任，于右任单个字很精彩，通篇幅的作品就弱很多，这和沙孟海也差不多。不过，尽管这样，林散之早年学画，中后习字，晚年习草，能在草书一地获得顶锋般的成就，已经是奇迹了，后人还有什么可说的呢？  记得启功先生写过一篇文章，说看到林散之先生的草书，让他提意见留言。启功先生不加思索提笔写出四个大字“五体投地”。 唉，啥也不说了，好东西我们就要有这种精神来向人家致敬，无论是古人还是现代人，还是世界上任何人，都应要有这种态度，我们才能进步。 向所有有成就艺术致敬吧！   |
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