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浅谈写诗三步骤 以七绝为例 文∣刘斌 我想写诗大的准则是差不多一致的，比如要用赋比兴等手法。比如要多渲染，多烘托，少直陈，少咒骂等等。 之前的资料准备或者体验、经验的储备这里不说，假定这些都已齐备，以绝句为例，那么写诗的步骤一般有这样一些： 1、你要写什么？题目是荷？是残荷还是初荷还是盛开的荷花？对象不同，刻画就肯定不同。雨荷和晴荷又不同，早上的下午的也不同。 2、假定你想写下午的荷（包括花叶），那么就像一部电影一样，总有主角配角，有红花有绿叶对不对？所以我们要构造有主有次的情境。这时就要抓住意象这个关键。比如可以有：斜阳，秋水，蒹葭，牛，牧童，垂柳，涟漪，水鸟，也可以有梦，有归人等等。比如我曾经写过： 绿叶红裳绝路尘，夕阳深静益精神。 一岁几从湖上过，凝看荷花花看人。 雨色晴光乱夕晖，陌头阿母影依微。 手分拦道青荷叶，带水冲天一鹭飞。 还可以这样写： 蜻蜓谈恋爱了 翩翩生小彩衣轻，薄暮看郎远远停。 摇曳绿云红数点，荷塘双去自由行。 这里要注意一点，有时我们会发现，写着写着，怎么偏离了原来思路的轨道了，比如我本来准备就围绕荷花来写，但最后题旨好像落不到这上面，重点偏离了。比如这个：雨色晴光乱夕晖，陌头阿母影依微。手分拦道青荷叶，带水冲天一鹭飞。荷叶肯定只是众多意象之一，但绝对不是处处围绕它写。那怎么办呢？解决思路有两个： 1）坚持既定思路，感觉芜杂的就砍掉删改，重新选择意象和构思布局。 2）写到哪是哪，重心不固定。成诗再说。 我个人多选择第二种思路，所以我经常是先成诗再拟题目。因为我经常都是开始并不那么明确自己要写什么，所以先构思，往往先写后两句，再搭建前两句，最后制题。 3、成篇之后要搁置一段时间，自己再斟酌看看要不要修改，或者听听别人意见。 这个环节有时也很重要，所以我写完诗之后常常倾向于先不发出去，而是搁置一阵。举几个例子： 烈焰熊熊廿四时，生还死别各男儿。 慨慷易水流千古，民重身轻事早知。 流初作同字。同，只是说明两件事之间的关系。流，则更形象，对于那种关系仅仅做一个暗示、提示，这样意味就更深沉些。 又如 山深夏雨歇，蝉语出凉风。 明灭怜光转，闲云聚一丛。 改为： 山深夏雨歇，蝉语出凉风。 明灭怜光转，溪云散数丛。 所以这样改，就是为了加强三四句之间的联系。一丛改数丛气息也更加舒缓。 向日葵 雨多露重叶葳蕤，解道迢遥不可随。 只为明眸曾一顾，年年流转细低眉。 明初作金。金眸虽然看起来比拟向日葵更贴切，但毕竟通首是拟人兴象之作，明眸更楚楚动人，和低眉也更容易照应起来，故改。 当然因为体制（体裁）的不同，作法套路也有很大区别。而且不同题材，选用不同的韵脚（包括平韵仄韵）效果上也会有很大的区别。而且，在创作中，有时会遇到细节不够明确（咏古的作品尤其如此），或者词汇斟酌不定（或者音色不佳）的情况，这里可以求助一些工具，如汉典或者其他大辞典等等，有助于我们做出更好的选择。 刘斌，网名留取残荷，军人，江右人氏，江西诗词学会会员。长于七言绝句，至今创作3000余首旧体诗词。代表作见于《执殳》、《大城》、《飞毂》和《故乡》等集。曾多次在网上举办诗词讲座，编选有《网人七绝五百首》、《城市诗词三百首》及《当代诗词精华录》等当代知名诗词选集，并撰有大量关于网络诗词的评论性文章。平生创作座右铭是：“我要孟郊刳骨力，春妍不画画苍生”。 |
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