气韵来源于画家对客观世界的感受。如果说“气韵”使人产生一个气场,这个气场,当然就是能让人产生一种生生不息,变化无穷的引力。一切感觉全在于画的变化之中,这种变化无 穷的引力,正是画家对虚幻事实的感知,画家对画面节奏感的一种判断,是一种虚幻的潜意识里面的东西。 最近,LIGO发布消息称,爱因斯坦提出了引力波这一概念一百周年后,人类首次准确地直接观测到引力波。然而,引力波到底是个什么东西呢?通俗意义上讲,引力波是时空中的涟漪。从宏观上看,太空轨道上的行星围绕恒星绕圈圈,也是受到恒星产生的引力波涟漪作用下运转。 这里借用一下引力波作用这个概念,来解释中国画的“气韵”问题,也许是可以的。因为具有气韵的作品,产生一个气场,就如宇宙中的引力波,无形中影响着观众去 理解画家笔下作品的思想内涵,体会画家笔下的虚幻之境。这与中国古代哲学观念正相吻合,宇宙是一个气场,气韵的虚幻性也是一个气场。
两 宋文人画出现,就是中国画从形似到神似的描绘。画面“性灵”的转变。画家由此而产生心灵的感悟,并转化为心灵的境界和生命的境界。笔下的所思所写,已经不 是眼睛所观察到的景物,而是心灵瞬间的发现,是由眼前的实境化为心境,瞬间转化为意境,这是艺术的最高境界,亦即天人合一。是一种心灵深处的引力波,使画 家本能的融入到我的境里,让肉身的我与灵魂中的我融为一体,达到物我合一的空灵境界。此时画家对物象的形状已无所谓,熟练的技巧甚至要服从于画家的心境需 求。 石涛说:“规矩者,方圆之极则也;天地者,规矩之运行也。世知有规矩而不知夫乾旋坤转之义,此天地之缚人于法。人之役法于蒙,虽攘先天 后天之法,终不得其理之所存,所以有是法不能了者,反为法障之也。”石涛把绘画创作比作天地运行,认为天地才是根本的,规矩法则只是为天地的运行服务而 已。如果只知“法”而不知“法”的根本原理,就会被“法”所“障”,被法所“缚”,而不能了法。随行于心灵感应的引力,才是可以“了法”、“除障”的至尚 之法。
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