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作 者：赵 华 董其昌《画禅室随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称：“坡公书多偃笔，亦是一病，此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也，每波画尽处，隐隐有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。” 书法中的黍米珠现象（《功甫帖》为透光摄影片红色通道图） 赵孟頫又说“用笔千古不易”，具体的战术手段、战术装备无论怎么变，笔法的目的不外乎是为了写完一笔能顺利地接着写下一笔，形成连贯连绵的气势，让人能“想见挥运”时的沉着痛快。黍米珠的形成，正是这一过程的体现，笔锋快速提离纸面，有一个搓纸回笔的动作，笔锋得以重新聚拢，提离处就会留下黍米珠。 黍米珠形成过程的物理解析 如果把纸想象成海绵，这中间的一些物理现象就好理解了。 1、纸张由植物纤维经过处理后制成，纤维间有很多微孔，含墨的毛笔经过纸面，微孔通过毛细现象自然吸墨。 2、停顿造成墨汁下注过量，形成浓墨区。 3、如果行笔有力度的节奏变化，微孔被按压后排出空气，重新恢复的过程就会更多吸墨，透过纸背，也会形成浓墨区。 4、反之，提笔快速行笔时注墨不足，形成淡墨或枯笔。 5、搓纸提笔，利用了笔毛本身的弹力、笔纸间的摩擦力和墨的表面张力三种力，让铺开的笔锋重新立起和聚拢。 6、提笔过程由于墨汁的表面张力，墨汁凹月面随笔锋提起而提起，笔锋提起处形成黍米珠。这种现象在微孔被颗粒物封闭的熟纸上表现更加明显。 7、行笔末端回锋，墨汁来不及浸润，被提笔过程的表面张力将墨汁带回笔画中末段，末端反而形成了淡墨区。 8、行笔末端不回锋，如悬针竖、撇画等，浓墨区则出现在抽离位置出锋处。 毛笔的无回锋抽离在笔画末端出现浓墨 董其昌又说“用笔之难，难在遒劲，而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起”、“作书须提得笔起，不可信笔，盖倌笔则其波画皆无力，提得笔起，则一转一束处处皆有主宰，转、束二字，书家妙诀也。今人只是笔作主，未尝运笔。” 按得下、提得起，是为有力。千军万马，为我所用，这种力，是控制力，不是今天很多书写者那样一味装腔作势。力透纸背的效果是压强效果，纸张受到压强，微孔更利于墨汁垂直渗透，用笔有力指的是用最小的力产生最大压强，按压的极限水平必须能收笔提得起能恢复笔锋竖直。把毛笔压到底，把纸张都划破，最后笔提不起来，写几笔又蘸墨，这样的用笔才叫软弱无力。 笔画转换方向称为转折，其实可以看作不离纸的连续两个笔画，其要领也在提按，提则束，按则放，放出去要能收得回来是为主宰。 故有言：提按有法，倒辄能起。一笔浓淡，聚墨成米。 毛笔的提按训练 毛笔书写过程中的提按犹如芭蕾足尖
快速书写中的提按放束（视频） 武英书画微信订阅号：wy2010bbs 版权说明： |
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