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落叶 秋天了 月光 你提着裙子从后山上下来 天鹅 它们在山间 散步 躲过了世上的尘埃 灰喜鹊 三月。简在屋檐下种花。 蚂蚁乔迁。草莺被小南风赶上树。 大地上绿色汹涌。 六月。海棠花在谢。 暮色照亮山峦。 一半悲，一半喜。 九月。随一朵白云看古松。 天空后面是大海，比去年高，蓝。 黄金堆积在山中。 十二月。明月千里。灰喜鹊在飞。 迟缓。不带风声。 一片叶子，被月光照耀，又终将熄灭。 中秋致寒山 在第五座山峰之巅 后来，萤光一闪 麻雀 雪在山下降落 豹子 黑夜来临了 红树 一棵树红了 像一个人的野心
那个生养了5个孩子，总被姐夫打倒 又爬起来的人 是我的姐姐 冬天的夜晚，有人看见她在镇里卖茶叶蛋 冷风，吹白了她的头 那个像一株茅草 一阵风就吹倒在田里的人 是我的姐姐 生病了，在医院门外站一会 她就回了家 过普渡寺 月下的琉璃瓦。被风吹散的琉璃瓦。清凉的月光的响声。 众生被废弃在白昼里。 一块石头在说出寒冷。 帝国的蝙蝠 春日将逝，醒来看山的倒影。 大地上的溪水， 向天空奔流。 人民躲在蚁穴里， 学习隐忍术。 一只帝国的蝙蝠，倒挂在风中。 题红螺寺 没有哪一次钟声不是枉然 愚蠢总让人疲倦 你看，下跪的香客比恒河的沙子还多 松风吹过衣衫，云朵和它缓慢的影子 鱼在溪水里欢腾 佛哦，多么美。 在上苑
阳光穿过树叶的身体 在上苑 在上苑 在上苑 在上苑
注：给小渔博友手抄一本《灰喜鹊》，重温一遍，勉强能读下去的，十三首而已。 第一篇:何三坡 1：午夜醒来，月色无边，大风把燕山吹得哗哗乱响，想到世上懂得美酒明月的人不多，重 又睡去。 2、 《在山中》 暮色中下山沽酒，山月空矇，风吹烟树，寂然无声，深巷中偶尔传来狗吠，懒散得很。燕山 恍如圣哲，坐候着王者的莅临，寒冷让大地变得安静。 3、 《下雪了》 一阵北风 把又一年的雪带来了 万物臣服于辽阔的白色 夜晚，我们站在屋檐下数星星 明月安详，鸟翼金黄，暮色的绸布盖住了山岗 柿树上没有一朵云 蓝色的天空 荒凉又美 4、 《冬至》 这一日，草木荒寒 有人饮酒，十五六只喜鹊 飞过头顶 村庄飘着懒散的炊烟 大雪早停了 燕山仍是白色的 我和小兽们躲在洞里 苦练冬眠，向一棵松树学习安静 5、 《灰喜鹊》 三月。简在屋檐下种花。 蚂蚁乔迁。草莺被小南风赶上树。 大地上绿色汹涌。 六月。海棠花在谢。 暮色照亮山峦。 一半悲，一半喜。 九月。随一朵白云看古松。 天空后面是大海，比去年高，蓝。 黄金堆积在山中。 十二月。明月千里。灰喜鹊在飞。 迟缓。不带风声。 一片叶子，被月光照耀，又终将熄灭。 1：风停了，阳光很薄，捧在手里，微凉。墙角的积雪，像绵羊卧着，它们睡着了吗？ 2：天空的帽子很低。树木们都缩着脖子，状极哀怜，仿佛丧了胆的奴才恭候着暴君的下一 次凌辱。 1：黑夜升起来，燕山消失了，风声带来了雨声。这是春天的第一场雨，落在檐蓬上，像神 灵的絮语，万物都在叫喊，在雨水里醒来。 2：一朵蒲公英在练习飞翔。它愈飞愈高，被突然到来的鸟翅带走了。 1：春风绿，美人瘦，烟树下躲着一只小鼹鼠。 2：红日下西山，一枕到黑甜。 3：爱一朵白云，恨一朵白云，草莺的翅膀，带走了时光。 4：梦里的花，被风吹响，想见的人，在黑夜中。 1：大雪远去，春色伤心，几块劈柴，堆在屋子里。 2：在庭院中，有一株不开花的木槿，好几年了，你坐在月光下，木槿就会开花，那些谜一 样的花朵，比海棠还白。 ：傍晚，坐在山顶，城市的光芒神秘又温暖，就像坐在月亮上，眺望一颗星星。亲人们都消 失在蓝色里。我的喜悦是透明的。 《春分日》 一夜春风，山河变色，随一群欢天喜地的蜜蜂去看桃花，转过墙根不远，一只白猫躺在一株 黑色的柿树上安眠。我忍不住将它唤醒。 1、炊烟散尽，夕光像落叶，历尽沧桑的人回到故乡。 屋檐下，一个少年，满怀仇恨出门，他把仇恨放在路上。那些仇恨都长出了花朵。 黄土里埋着最好的人，他们是我的父亲母亲。 3、 《短章》 风吹过，星空破烂，家山覆盖着白雪 牛栏外，野花悄落，溪水带走了亲人 1、 春光浩荡，南风的邮差在传递花朵盛开的消息，万丈阳光里，蜜蜂在轰鸣，它们的队伍 蜿蜒，朝着伟大的梦想狂奔，庭院里布满了成群叫喊的草莺，它们的欢乐嘹亮，持久。 这些欢乐打败了我，在蔷薇到来之前，我愿意在一树丁香花下，沉沉睡去。 2、 1：草木之上，夏日的光芒闪闪，去年种下的蒲公英被一阵风吹散。 3、 2：草莺的叫喊比蝉鸣喜悦，蝴蝶的翅膀遮盖了房檐。 4、 3：又一株草莓成熟了，松树上挂着炊烟。 5、 1：木槿花，开且落，美人迟暮了，让人暗伤怀。 6、 2：明月上房檐，点燃一树栀子花。 7、 3：要么花中做美梦，要么骑蜗牛去远行。 8、 4：与其打马攻王城，莫如守兰草读禁书。 9、 5：青木瓜，好甜，三日不知肉味。 6：夜幕落时，蚂蚁回家，满山响雷霆，灰尘落四野。 7：夏日忆桃花，春光何其短。 8：人世自倥偬，哪容得纠缠。你看那白云，随风上青天。 9：太阳出山，万物欢腾。除了爱情，都是羞耻。 10：吃素食可见慈悲，所谓肉食者鄙。耶稣是一只羊变的。 11：后院有三株向日葵，开得完满，日暮里，也能见出它的光辉。 12 冰激凌吃得愈多，就愈渴。唯有茶叶可安神。 13：立秋了，第一场秋风吹过房檐，蝉声渐弱，南窗上挂着露珠，阳光变得轻薄而细软。院 子里，几个蝴蝶仙女，坐在紫薇花中。 14：雨是天使的脚印。但人们看不见它。 《白露记》 15:暮色渐浓，虫声渐密， 天空的蓝色渐深。夜风一吹，青苔与白露漫上阶沿。 满地的月光， 四散的流水。 16:高大的、矮小的、长寿的、短命的、所有在尘土里赶路的，停一停，你头顶的秋天宽广， 大雁在白云上写诗。 17：庭前叶落，亲友暌离。人间万事，明月山川。 18：白露日，吃莲子，月光照亮我的骨头，我安睡在荷叶中。 19：陪猫咪追一只红蜻蜓，从黄昏追进黑夜。 20：黄昏看芦苇，缠绵不忍去。 21：推窗起，白云在飞。柿树上一片黄叶子。 22：晚风吹碎了一座山，吹不醒一朵睡莲。 23：灰蓝山雀的声音尤其美，谢了的花重又被叫开。 24：天一黑下来，两只鼹鼠就下山买菜。 25 邻居的老阿姨在用竹竿打枣子，枣子们落在大地上，欢快地奔逃，树下，赶路的蚂蚁们 停下脚步，目瞪口呆。 26：秋夜看长庚，很萧瑟。不如温小酒，怀远人。 27：风从草丛过，菊花次第开。 28：霜降一日，王命飞驰，柿叶全红了。 29：月下练习长啸，会有鸟翼和鸣，更远的地方响起狗吠。 30：重阳了，陪夕阳去登高，看到的是明月。 31：落木千山，霜天万里，秋阳下，流水闪闪，带走了光阴。 1、 《冬夜》 雪 依然在落 无枝可栖的除了喜鹊 还有松鸦 斑鱼狗 黑夜在汹涌上升 一只蚂蚁，又一只蚂蚁 用观看星空 来忘记严寒 2、 《回到山中》 桃林村 在大雪下跑动 那些树枝是黑色的 车窗外是打碎的星光 它照亮了 缓慢的河水 停下来给你打电话 有一只松鼠在偷听 1：夕阳落山，皇帝回到故里，每一片云彩都是红的。 2：鸟翼落在窗台，比叹息冰凉，比鬼怪温暖。 3：山风吹动一株玉兰，庭院里满是月光。我在星光下读一封信。怀着秘密的喜悦入眠。 1：春天还没有来，万花已纷谢，仿佛中国的孩子，还没等到青春，就迅速衰老了。无人追 究，更没人负责。 2：在乡下，看不见蝗虫一样的轿车、 城管， 让我心安。想写一本关于星空的书给孩子们看。 3：人世的一切都扯谈。不如在风中看月色。 1、蝉声挂在树上。玉兰花晃得人睁不开眼。紫丁香是一团烟，遮住了远行的蜜蜂。 2、猫在一把椅子上休眠，没有一丝风吹乱光线。 3、你的小脚丫，踩着光。优雅的碎花裙。你的喜悦像风，停在蔷薇上面。 1：月季花在叫喊。树木都穿上了裙裾。夏天正在翻山越岭，搅扰我的睡眠。 2 热风吹醒了我的童年，它坐在微暗的树荫里。 1：夏日繁华耀眼。栀子和木槿的头顶是啸叫的蜜蜂。玫瑰在更远的地方怒放。它的美，被 秘密流传。 2：我是我周围的事物。但，斯蒂文斯，你不是律师，不是保险推销员，不是纽约的街道， 不是合格的丈夫。你只是带蓝色吉他的人，你用十三种方式观察乌鸦，你只是人间必要的天 使。 3：今天，每个诗人都是自负的。因为他们只有才华。但艾略特说：我们惟一有望得到的， 是谦卑的智慧。 4：与陈忠实先生谈小说，老人家说：稿费是不重要的，我在想，究竟该怎么写，才能不被 外国人轻看。 5：一个人的生活不必负担太重，不必有妻子，孩子，房子，车子。幸运的是我认识到这一 点的时候相当早。我是生而无憾的人。——杜尚 6：十年前，在吴冠中先生不很宽敞的客厅里，说起艺术家的秘密。先生说：如果你是艺 术家，即便种在水泥地里，天天浇开水，你也能够开出花来！他挥着手臂，斩钉截 铁。 重温先生的话，震动又汗颜。 1：暮色落下山峦，夏日的瀑布无声。后来，湖面起了风，星空挂出灯笼。你的小肋骨，清 凉又干净。 2：在大熊与仙后之间，北极星目光漠然，纹丝不动。我伟大的父亲，坐在乱世中。 3：我愿意搭天梯带你去月宫，让月色将你的忧伤抚平。 4：柿树下，抽完三支大麻，醒来已是王冠扣顶。 5：绿蜻蜓在夕阳里飞，白裙子盖住了蝉声。 6：傍晚，雨水在湖面开出花朵，像莲花，岸边的蝉鸣，比花朵还繁茂。你只是一个过客， 要懂得停留。 ：稠密的蝉声里，爬壁虎在疯长，遮住了门窗。绿色取得了辉煌的胜利。但它并不能阻止花 朵的呼吸，尤其到了晚间，暮色悄临，风停在叶脉上。星光浩荡，送来金银花的洪水。 2：柿树上月色金黄，有一匹安静的老虎。 3：秋日和暖，天高。天蓝。白云更白。野花在谢，千山都在静穆中。没有一朵花能穿过四 季。 4：你黑色的河流奔涌作文，只有屋子的独木舟，陪我渡过这茫茫夜色。 5：九月，美腿女人坐在九扇窗户边。她的裙子微凉，闪烁。她要带我到十月去。 6：时间忘佚，你的热爱在变，就像花凋落，没有人看见。 7：月出东山，天空在升高；月照西山，天空变蓝；月照衣衫，你在轻飞。我来这人间，只 为看月色。 8：一枚石子改变了河川的容颜。 9：夏天消逝，盛大的火焰熄灭于一阵风。你热爱的河水在奔走，它滚烫绝决，无法挽留 ：大雁经天，逾过了人间烟火。 2：在星空下漫步，怕惊散这月光。 3：夏日落，蝉鸣稍息，青萍上卷起又一年的秋风。 4：九月，你的手指正穿过深渊向我靠近。 5：湖水里躲着白云，秋天的智慧总比夏天的多。 6：我的喜悦在风里，忧伤在树丛。 ：秋天，兰草举着白色的火焰，我热爱的女人长发迎空，缱绻又绝决。 2：没有喜悦的生活，你就没有生活。费尔南多·佩索说：你不喜欢的每一天不是你的。你 仅仅只是度过了它。 3：爱一朵花，一轮月，一场雾吧，如果你明白人类是一群善变的动物，就应该尽早离开它 们。 4：在山中，秋阳温暖，万物在苏醒后披满黄金。我在一枚水果里，听到喜悦的声音，它细 微，清澈。类似于寂静。 5：尘世有万千美好，你问我为什么要待在树上？弗罗斯特说：我选择人迹罕至的那一条， 这决定了我的一生。 6：诗人是流氓，是小偷，是乡巴佬，是神灵，是寄生虫，是自然之子，他只知有星空，不 知有国度。 7：秋风在门前等候，秋风直入肺腑。七月流火，八月授衣。燕山在高天下日渐清癯。 8：我迷恋黑暗的事物，在露水里。在秋风中。 9：鸟是神灵放出的花朵，它让每一株树木怀春。 10：秋天在蓝色帽子下面，在大雁的翅膀下面。在一万朵白云下面。树叶上的阳光比蝉翼还 薄，还清明。即便有风，它也不会起飞。 11：在乡下，在喜鹊的欢歌中，在阳光浩大的幕布里，是花枝招展的蜻蜓，她们的美安然、 寂静。鸟翼不时从窗下滑落，每一天都是崭新的一天。 1：白露了，鸿雁与燕子结伴南飞，骄纵的蝉声变得凄切，不打算迁徙的邻居们在树洞里存 放食粮。起床后开始尝试咳嗽，怀想我南方的亲人。 2：喝一壶咖啡，看一场电影，吃一碗过桥米线，都会洋洋有喜色。此生乐无多，只在躲忧 郁。 六朝人说 若生天上， 生于诸佛之所， 若生人世， 生于自在妙乐之间。 嘿， 谁又不想呢？ 3：桐山万里路，连朝语不息。所谓相爱，只是一起说点小话而已。 4：一箪食，一瓢饮，居陋巷，人不堪其忧，自己却不改其乐，当然是牛逼的。杨黎说：我 再穷，也不会去扎万夏的轮胎。 5 凉风起天末， 君子意如何？一匹麒麟在绍兴客居。 想到阮步兵与嵇叔夜， 不知身在何处。 6：宋人词说，汉皋珮解成轻別，岁华分付木芙蓉。闲常年月，爱情就是江山大事，总在让 人惜，让人衰。 7：被人瞩目的写作者日渐少，欲壑难填的读者那么多。世界在无边损毁，在开阔光明，我 在悲观中乐观起来：一个真正的写作时代到了。 8：青春没了，由它去，割袍断义，也无妨，名利自然好，来去也如风。塞内加早说过，不 必为部分生活哭泣,君不见,全部人生都催人泪下？ 9 我的身体里浮着一场薄雾， 你说是渴望。 我以为是乡愁。 它在提醒我不要久居在城市里。 10：世界在恶人的手上，它强大得让我们忍气吞声。跟文字呆在一起，我自得又安然。拉斯 冯提尔说，除了电影，我害怕生活中的一切。看《黑暗中的舞者》吧，那是心酸，是躲避。 11：高楼起了，总有塌的一天。我手无龙泉剑，甘愿做犬儒，没听李义山说过吗？星沉海底 当窗见，雨过河源隔座看。 12：诗人安琪嗜吃绿茶根，凡十年，面色金黄如成龙，劝她不要吃了，顿脚咆哮起来，说 我不抽烟，不喝酒，不嫖娼，不吃大麻粉，连茶根都不让吃，我活着还有什么意义？！陡然 记起李笠翁一句鬼话：唯偏才，有佳癖。莫非真有道理？ 13：美好的事物让人欢欣，也让人惊惧。里尔克说：“美不是什么，而是我们刚好可以承受 的恐怖的开始。” 14：天地万物，无一件可强留。禅师说：夜静水寒鱼不食，满船空载月明归。你孤单的来， 也要欢喜的去。 15：我也在问自己：天黑了才出门去编剧，是否来得及？但顾炎武顾老师安慰我说，路远不 需愁日暮，可能钟鼎一扬名。都老骨头一把了，还怕出名么？ 16：重阳节后，天气转凉，秋风摘下一片叶子，我听到温柔的叹息。 1：霜降日，山中雾色空濛，十步外不辨人形，司机在一指示牌前突然刹车，以为见了无常。 车窗外寒云堆积，似有霜雪降临。季节的神灵万寿无疆，每一个王朝都是短命的小鬼。 2：午夜，站在霜降的门槛上，遥望立冬。见人世一派白茫茫，骤雨的箭矢射落檐蓬上，发 出轻响。仿佛一场战事拖入寒冬。 3：时令入立冬，草木们都缩着脖子。梦与一群野兽坐在树洞中。 4：生命漫长而疲倦，你因爱得太多而无法冬眠。 5：风乍起，黄叶飞过去年的头顶。 6：冬天的阳光漂在繁华没落的树枝上，仿佛一块块浮冰，黑巫师们披着风衣在墙角念着咒 语，一个白色的世界在远方移动。只要一阵风就能将它吹过来。 7：天空苍蓝，星光像奔跑的兔子。 8：白天，你跟随着一束光，满世界飞，傍晚，你回到一株桦树里去。 9：千山落木，阳光挂在岩石上，轻薄得像一块绸子。湖水黯淡，仿佛在结冰，世界在向寒 冷俯首，我在水里休眠。 冬天的夜晚，大风穿林，落叶都在逃亡中。我在树洞里见到蚂蚁和蜜蜂。谈完天气，谈 政治， 蚂蚁说 我是世界公民， 没有祖国； 蜜蜂说 我反对一切政府。 然后， 它们安然入眠。 2 暗夜荒寒， 你要学会热爱风中枯树的坚韧， 高飞的翅膀，提灯的人，向强大的一切竖 起中指的微暗的火焰。 3：大风穿过我的身体。刀片一样的大风，我怀念蓝色天空上秋刀鱼一样的云朵。它们已被 吹入浑浊的中年的深海中。 4 冬至在门槛外面，风从远方带来了魔法，溪水站立在岩石上，湖水陷入沉睡中。 5 松风吹薄被。山月照无眠。寒冷是一把铁锹，在深夜里掘进。 6：冬至过了，低下头，散尽心头的欲望。 ：腊月，梦见桐花凤停在松树上，满山飘香。醒来听窗外响起啄木之声。 2：风吹来白云，我大地上荒凉的身体，被你低头看见。 3：寒树上，一只鸟在啼叫：我被傲慢困住了。 4：暮色从灌木丛升起。我们回到蚂蚁的家中，松鼠的家中，柿树的家中。 5：打开央视，都是盛世，登上微博，都是乱世。康熙盛世的傅青主对此有过一句最牛逼的 帖子：乱世只有一事可为，躲在家中熬人参汤。 6：黄昏来临，你坐在一朵云上，夕光照在墟落里，恍如皇宫。贫穷是花朵。你要珍惜它。 7：自然的原则是简单的享乐，文化的原则是复杂的禁欲；自然总在反束缚，文化总在反人 类。 8：不恩怨，不纠结，衣襟下这颗心虽有孤单，也存着沧海。人世漫长得像转瞬之间，珍惜 每一次美，最终它们是飞鸿。 9：人们羡慕自由，以为它是白云在天，遥不可及，其实你需要迈出的第一步仅仅是克服恐 惧，黑泽明老师说：像恶魔一样细心，像天使一样大胆。 ：叶芝渴望变成一只白鸟，卡夫卡是乌鸦，而孔丘觉得自己是麒麟。有一只蝴蝶，以为自己 叫庄子。世界是一场梦，既悲苦又欢欣。 2 缺月挂在疏桐间， 与木星咫尺之远:失恋大师叶芝的解释颇神秘 木星过境， 意味著永恒， 但永恒不是很久的時間，而是很短，在甲壳虫翅膀的闪光当中，它是无限的短。 3：落日时，群鸟不飞。一座山在燃烧，它的头顶是彩云的灰烬。我和泡桐树们站在一起， 每一株都是红色的，近于透明，仿佛一阵风就能将它们吹灭。暮色躲在我的身后，像手掌， 庄严又干净。 4：立春日，醒来看东山，春光漫漶，山色熹然。一只野猫在檐下漫步，仿佛庄周梦起。万 物舒展，南窗下的麻雀已长出崭新的舌头。 5：月光嘹亮得像美人的叹息，你的火焰，有安谧之美，我的时间压缩在木柜子里，它在冬 眠。 6：如果我能放下慈悲，待在一只蟹壳里。这花朵，众生，这身体里河川的寂静。这月色， 纯美，多像消逝的亲人。 7：世上哪有山川佳迹？美人在侧，就是美景；良人夜话，即是良宵。 8：红茶热了又凉 白雪在木窗上挂了一晚。 ：上元嘉日。春风让万物更改，爱你一如初。 1：春日迟迟，卉木犹衰，温一壶普洱，把栏杆拍遍。 2：冬天过去了，唯有欢喜的可以站在春风里，唯有爱过的值得离去。 3：布谷的啁啾在纷披的春阳中闪烁，埋没了一个冬天的种子在苏醒，它寂静、欢喜，又悲 悯。 4：我爱月光落下房檐，这金黄的轻响；我爱你絮语不息，这竹林里的风声。 5：窗外挂着去年的白雪，被你调头看见。 6：都说春梦随云散，飞花逐水流。纳兰要是明白曹雪芹老师在说什么，就不会挂得那么早 了。但人世总堪哀，你若明白得像释迦佛，就又不如归去。 7 你看见的是你想见的， 从来就是。 燕瘦环肥又有什么分别呢？爱他明月好， 憔悴也相关。 8：太多的歧路，太多的寒冷堆积，你需要蹲下身，擦掉这太多的泪水。 9：冬天被又一场白雪收走，木窗下有一株远离智慧的榆木在闪光。 ：天空来的马，让你忧伤的马，这命中的霹雳，惊喜过了，我收拾起太多的寒冷和拥挤，躲 在更安全的地方，热爱它。 2：愈强大，我愈蔑视；愈卑微，我愈怜惜。 3：诗歌教导我反抗庸常，哲学指引我顺从命运。 4：二月二了。早上起来，要用竹竿敲打房梁，将龙唤醒。黄昏时，应该去屋外看龙角星。 此刻，阳光汹涌。草莺在朱雀窗下觅食。一条龙正萎靡在电脑边。 5 风声稍息， 山岗仍在晃动， 院子里落满繁星， 你在门廊下苦练穿墙术， 被一只猫咪看见。 6：早晨，在山间跑步，见三只白色的豹子坐在松树下晒太阳。它们纯洁又安详，让我忘了 跟它们打招呼。 7：童话里，接吻是解除诅咒的魔法；现实中，我们看不到这种魔法，那是因为这里的诅咒 太强大。 8：三月，明月漫长，眼珠璀璨， 流水带来了笛声。 三月，春风万丈，乳房温暖。 9：暮色落下时，星光乱响，有一匹白马，翻过了矮墙。 10：在春天的湖水里游泳，更容易听到清澈的鸟声，世界哦，我已与你冰释前嫌，没有坐不 垂堂的顾虑。 11：懒得与人相处，我习惯以兽为邻。 ：像一场大雾照亮了羊群，你回到山中，再一次被鸟鸣惊醒。 1：春宵短，月亮在落沙。像离人的絮语。惊蛰已过了，昆虫们的欢宴，盖过了这孤单。 2：梦见美人们在窗下跳舞，醒来见一树海棠花开。 3：落日衫，彩云马。无坚不摧的河水，在暮色里奔流。 4：除了赞美，我不能做别的。春色将近了，繁花就要漫过墙头。 5：郊区客车上，人们衣着肮脏，脸上写满了悲戚与笑容，这些沉睡的狮子，坐在帝国正午 浩瀚的阳光中。 6：春夜薄凉。暮色中的浅草，被锦簇的星光照亮。 7：春日，晚起。一壶茶又老了一岁。檐下是绝情的流水。你看那繁花怒放，风雨无阻。 每 一只蝴蝶，总让人羞惭。 8：今日为春分。玄鸟回到屋檐。若有雨，可移花接木，每一刻都是黄金。 9：梦见在湖中游泳，捡到一片玉石，上岸后，就能听懂鸟语。以为可做孔子的女婿了，欢 喜莫名。醒来后，站在窗边听鸟鸣，失落又沮丧。 10：黄昏中看落日，见彩云的乱马翻飞，比任何王朝的马匹都浩瀚、壮美。而此刻，繁星高 挂，明月已照彻万川。我爱每一刻。许多年了，一个叫莫泰利的孩子说：我的悲伤，从明天 开始。而只要你快乐，明天就永不会到来。 11：有一年，阮步兵登广武，观楚、汉战处，说：“时无英雄，使竖子成名！”；我看满朝 土鳖，竟懒得翻白眼。 12：看头顶的星空，爱身边的人。把悲伤藏在脚底。世界充滿仙人掌，但你不一定要坐在上 面。 13 所有的马都是迷幻、疼痛与爱情，它总会带上你奋蹄狂奔，无暇顾及你莫测的命运。面 对它，甚至连但丁也胆怯得像个孩子，他说：在这人生中途，我迷失在黑暗的森林中。 14：风声，流水，花草的呼吸，在长夜里愈发清澈、温柔。我愿在自然的呻吟中沉迷不醒。 所罗门应有尽有，所求上帝的，无非是一颗敏感的心。 15：天空的门关上了，暮色，晚安。 第一篇:何三坡 何三坡：灰喜鹊（组诗） 何三坡 发布时间：2009-10-16 09:57:07 来源：中国艺术批评 阅读：11409 何三坡 山岗 在清晨， 在燕山上 在万丈阳光里 树叶里躲藏着锦鸡和百灵 我愿意一直陪你坐 一阵风带走了闪烁的流水 到衰老 像草木一样安静 此刻， 我愿意做一个 豹子 没有理想的人 黑夜... 何三坡 山岗 在清晨，在燕山上 在万丈阳光里 树叶里躲藏着锦鸡和百灵 一阵风带走了闪烁的流水 此刻，我愿意做一个 没有理想的人 我愿意一直陪你坐到衰老 像草木一样安静 豹子 黑夜来临了 风声遮住了鸟声 我骑着豹子出门 月光像绸缎 铺开了原野 孤独 当群山的炉火熄灭 黑夜像墨汁 漫过果园 当偶尔有汽车的流星 在山路上滑落 我一声不吭 麻雀 雪在大山下降落 房屋蹲在雪地里 屋顶上蹲着炊烟 麻雀们打扮成 秋天的叶子 从树杈上落下来 又顷刻间 回到树上去 天鹅 它们在山间 散步 打盹 清理翅膀 躲过了世上的尘埃 红树 一棵树红了 我看到还有一棵 比它更红 它们张开翅膀 在早晨的白雾里飞 安静地飞 大风 也不能将它们吹灭 像一个人的野心 比羞怯还美 松鼠 夏天的夜晚 一匹马放在南山 我的简坐在 一株杏树下 偷吃着果子 我热爱的小松鼠 她的牙齿雪白 裙裾边 挤满了星群 蓝马 春天的树林里 蓝马在奔腾 一匹小小的蓝马 在阳光的大雪里奔腾 她的黑眼睛 打乱了野花的裙摆 九朵白云 地里的石头 朝山上奔跑 两只兔子 朝松树林奔跑 它们穿褐色衣服 早晨的风 淹没了它们 喜鹊们站在一株柿树上 一共五只 它们在跟一只乌鸦争吵 它们的巢穴 愈大愈黑 哪怕是一只乌鸦 也该为自己的懒惰 道歉 鸟巢上是蓝天 倒挂着白云 它们刚从大山里出来 没有出过远门 九朵白云 带着银子的响声 月亮 月亮出来了 城市白花花的 像雪在下 在铺展 像温柔的大海 扑上窗台 但我捧不起它们 你就是从前的那个 照亮过李白和老子的家伙吗？ 你还会去照亮 我的子孙 这是一年中最干净的夜晚 灿烂的夜晚 烟囱高大~河流漫长~ 院子里的合欢树~ 像灯笼一样走动 野草的头发~蝴蝶的翅膀~ 还有更远更远的村庄~ 你们都呆着吧 我要睡觉了 你们晚安~ 在上苑 在上苑 阳光穿过树叶的身体 窗子涌上碧绿的光 天黑下来时 虫声像散落的毛线 在上苑 猫在门边瞌睡 懒得像智者 一枝小画笔 就能将它 搬到画布上来 在上苑 蚂蚁招亲 队伍漫过了门槛 明亮的歌声来自喜鹊的嘴唇 爱情是可以信赖的事物 在上苑 天空的镜子 被白云擦亮了 一个诗人穿宽大的衣服 怀里揣着星星 在上苑 院子里轻烟上升 怀抱古书的人 偶尔喝酒 说一个笑话 明月就上了房檐 灰喜鹊 三月。简在屋檐下种花。 蚂蚁乔迁。草莺被小南风赶上树。 大地上绿色汹涌。 六月。海棠花在谢。 暮色照亮山峦。 一半悲，一半喜。 九月。随一朵白云看古松。 天空后面是大海，比去年高，蓝。 黄金堆积在山中。 十二月。明月千里。灰喜鹊在飞。 迟缓。不带风声。 一片叶子，被月光照耀，又终将熄灭。 大雪 一阵北风 把又一年的雪带来了 万物臣服于辽阔的白色 夜晚，我们站在屋檐下数星星 明月安详，鸟翼金黄，暮色的绸布盖住了山岗 柿树上没有一朵云 蓝色的天空 荒凉又美 冬至 这一日，草木荒寒 有人饮酒，十五六只喜鹊 飞过头顶 村庄飘着懒散的炊烟 大雪早停了 燕山仍是白色的 我和小兽们躲在洞里 苦练冬眠，向一棵松树学习安静 太阳 天空蓝，太阳白 有时我站在屋檐下 有时躲在鸟巢里 饥饿的鸟 夏天，蝉声熄灭。天堂的帽子压得很低 鸟从雨中穿过，带着饥饿，飞行 一个穷孩子,走得很远 致雅姆 躲在树上的人 在山间，看明月 与鸟兽们相往还 中秋致寒山 在第五座山峰之巅 虫声骤响，万丈，酒瓶空空 血液像溪水 奔流 后来，萤光一闪 寒山，你坐在我的左边 你的石头温暖 何三坡：土家族，祖籍贵州农村，毕业于解放军艺术学院文学系。先后在武警总部文化 部及文工团任职。中国作协会员。著有诗集《灰喜鹊》。居北京燕山。喜欢读童话，自由主 义者。 （特约编辑：徐淳刚） 第一篇:何三坡 “诗者，在心为志，发言为诗”，是人们对美好事物的向往与追求。这是很久前看的一段解释 现代诗歌的话，而在《文学理论》一书上对现代诗歌的描述则是：诗歌，是最古老的一种文 学体裁。我想，这里“最古老”的定义肯定是广义的，因这指向的诗歌包括古典诗词，和现代 诗歌。 我们都知道， 现代诗歌在我们国家发展只有短短数十年历史。 然而就是这短短数十年， 现代诗歌突飞猛进，取得了很可以骄傲的成果，其间诞生了许多杰出的现代诗人。 现代诗歌的写作技巧有几点 一、语言和意境的运用 现代诗歌有三个明显而具体的要素，它们是：语言，意境和韵律。由此可见语言和意境 对一首现代诗歌有多么关键的作用。 如果要鉴赏一部现代诗歌的好坏， 这两个因素是首先的， 必不可少，也是不能忽略的。 语言来自于生活，但任何体裁文章使用的语言，都不是真正在生活里的语言。“艺术来 源于生活，更高于生活”，其实这指的也就是任何文学体裁的语言来源于生活，但也“必将高 于生活。” 作为一种诗意化的文学体裁，在语言这方面，就更有着不可言说的重要作用和魅力了。 一首现代诗歌里，如果语言优雅而别致，就必定有一些嚼头和看头；而如果语言使用不当， 就会败坏整个作品的氛围和格调。至于意境，就是能渲染作品和氛围的，可以是一幅幅打开 的画面，由远及近，或由近及远，也可是一种感触或哲思，禅意。也就是说意境的划分大致 两类：有形和无形，能看得见的物体和画面，就是有形的意境，还有一种意境是无形，因为 并没有那种画面和物体，这种意境存在的只是一种思想，或感悟。 下面，我们通过具体作品，来领略一下语言和意境的魅力。 首先我们来阅读诗人何三坡的诗歌作品《麻雀》 麻雀 雪在大山下降落 房屋蹲在雪地里 屋顶上蹲着炊烟 麻雀们打扮成 秋天的叶子 从树杈上落下来 又顷刻间 回到树上去 短短数语，诗人却已利用优雅的语言和意境，向我们敞开了一幅优美的画面。“雪在大 山下降落/房屋蹲在雪地里/屋顶上蹲着炊烟”， 在这三句简单诗句里， 我们能体会到一种很美 的意境，这是一种有形意境，“洁白的雪花，房屋，雪地，炊烟”，几个朴实的物象，在不经 意间，已起落有致呈现在读者面前，其实已营造了一种特别雅致的意境和氛围，源自大自然 的宁静与圣洁，引人入胜，又令读者浮想联翩。而“从树杈上落下来/又顷刻间/回到树上去”， 实际上也算是一种有形兼无形的意境了， 在这种无形的意境里， 我们不仅看到了麻雀， 叶子， 树木，还有一种视觉和思想的辽阔，有着不少感悟和思考，严寒下动物们乐观生存，努力向 上，对于人类，实际上又是一种巨大的鼓励和感恩。 “麻雀们打扮成/秋天的叶子/从树杈上落下来/又顷刻间回到树上去”，在这里我们还能领 略到诗人语句和叙说的优雅，“麻雀们打扮成/秋天的叶子”，几乎没有过多的修饰，而带给 读者的却是无比干净和明朗，“从树杈上落下来/又顷刻间回到树上去”，在安静的画面里， 突然峰回路转，可爱的麻雀向上飞起，带领读者的视线上升，上升，在不经意间，宁静的画 面在动，向上飞翔和超越。短短的诗歌作品也由此获得了巨大成功。在此，我们足以领悟到 了语言和意境给作品带来的巨大魅力。 二、韵律和节奏的把握 凡是接触过文学的人，我们都知道韵律的意思。在古典诗词里，韵律的作用十分重要， 如果缺少了韵律，或韵律不整，那么古典诗词就不能叫诗词，最好的诗词也会失去看头。 新文化运动后，在早期的现代诗歌里，诗人们对韵律的把握非常周到而细致。在早期现 代诗歌作品里， 我们经常能读到那些韵律和节奏把握都很巧妙的好作品， 这些好作品带给我 们的感受，通常是阅读轻快，优美，抑扬顿挫，也或干练，大气，醇厚，回味悠长。这些韵 律和节奏的佳作，同时也是最好的朗诵作品。 那么我们再回过来，带着节奏与韵律的品味，来欣赏先哲现代诗人的佳作。 再别康桥（节选） ——作者徐志摩 轻轻的我走了 正如我轻轻的来 我轻轻的招手 作别西天的云彩 那河畔的金柳 是夕阳中的新娘 波光里的艳影 在我的心头荡漾 软泥上的青荇 油油的在水底招摇 在康河的柔波里 我甘心作一条水草 那榆荫下的一潭 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间 沉淀着彩虹似的梦 …… 全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四 押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的韵律和节奏在作者把握下，诗人打开的叙说仿佛一湖 水美丽的涟漪，带着清凉和透彻，渐渐荡开在读者面前。如果轻轻朗诵起来，就更有一番滋 味了，那缓缓打开的美丽而恬静的物象“云彩，金柳，夕阳，新娘，……”，“轻轻的走了， 轻轻地来了 ” ，一幅幅春天碧绿的画面映入读者眼中， “ 在康河的柔波里 /我甘心作一条水 草”，……真是温暖而心动，惬意而轻快，柔情并美妙，又仿佛一曲曲轻轻的歌儿，回荡在 我们耳边。 这也就是很多诗人以为的，现代诗歌，不仅是诗，更是一曲优美的歌儿。纵览诗人的作 品，品味其完美的韵律和意境，我们才知道，现代诗歌，有着多么巨大的魅力，令人陶醉。 而在数十年后的今天，现代诗歌翻越了无数个台阶。今天的现代诗歌完全是自由的，充 满个性，它们大气，奔放，内敛，开阔，并无忧无虑。也就是说，在今天现代诗歌表达上， 众多诗友也许抛弃了诗歌原本该具备的韵律，但节奏仍旧是必不可少的。在某个意义上说， 节奏其实就代表了作品的一种气势，也可以说是一种风格，如果节奏把握得巧妙，它将成为 诗人们的一种个性，也可能由此诞生各类风格，形成百家争鸣。 三、清新灵动法 诗歌都是由每个细致的句子构成。这里的清新和灵动，指的都是句子的表达和结构。一 个句子的构成，有许多种方式，在表达上，一般个人都喜欢用自己惯用的手法和个性来组织 语言，有拖沓的，凝练的，清新和雅致的，也有繁琐和啰嗦的，诗歌水平和风格的差异，我 想首先就是来源于一个人组织语言能力的差异吧。 清新其实只是一种感觉， 是清爽和鲜活的 组合。如果一个句子的组合或一首诗歌的表达能达到这点，给读者默默间送去清爽和鲜活， 又怎能不令读者喜欢和动容？ 而灵动，则是指表达中蕴含一种无形的力量和动感，使陈旧的画面鲜活，使静止的物象 跳跃，使暗淡的颜色明亮，甚至能令死去的物体重生！由此，我们可见灵动有多么巨大的作 用，也由此可见，灵动的“动”实际上就是一种无言的力量。下面我们具体以诗来分析。 冬日阳光 它们翻过墙壁，防盗网 翻过紧闭的玻璃，纱窗 轻轻跳下来 游荡在房间里 多么活泼的一群鱼啊 它们穿金黄衣裳 它们游弋在凛冽的空气里 它们游弋在洁白的地板上 我静静的看着 仿佛寒冷的时光复苏 仿佛那些欢悦的鱼儿，就 游弋在我温暖的心海里 在这首精致而短小的诗歌里， 我们能领略到诗歌这种文学体裁带给我们的无比温暖与美 好的感觉，浓浓的诗意贯穿其中。这首诗歌最大的特点就是清新和灵动，此外画面感也特别 强。在第一节“它们翻过墙壁，防盗网/翻过紧闭的玻璃，纱窗/轻轻跳下来/游荡在房间里”， 在这我们看到了作者清新的语言，没有琐碎和繁杂，而“翻过”、“跳下来”、“游荡”等一系列 动词又恰到好处，由远及近，引领读者的视线和感官，清清爽爽。 在第二节， 更是有一种意蕴的美感和动感， 这里的冬日阳光被“默化”成一群群活泼的鱼， “它们穿金黄衣裳/它们游弋在凛冽的空气里/它们游弋在洁白的地板”，阳光本是安静的，甚 至有静止之觉，而作者利用巧妙的比喻和叙说，令安静的事物游动，令安静的画面跳跃，由 此，则不得不叹息清新和灵动的神奇作用。 而在第三节，作者则又巧妙地升华了动感，将画面的动感继续拉伸，利用灵动的句子， 轻轻向上跳动，“我静静的看着/仿佛寒冷的时光复苏/仿佛那些欢悦的鱼儿，就/游弋在我温 暖的心海里”，呵呵，阳光普照万物，也普照每个人的心海，“仿佛那些欢悦的鱼儿，就/游 弋在我温暖的心海里”，温暖的阳光变成一群金色的鱼，它们温暖而热烈的游进一个人的心 房，也游进了读者的心房。如此温和与热烈，如此柔情与细腻，此情此景，又怎能不令人欢 欣！ 四、拟人法 说到拟人，我们都知怎么回事，而诗歌里的拟人，并不是单纯的比喻，如果是这样，那 么诗歌就要丢失原本具备的诗意，语感和意韵。 诗歌中的拟人法， 是指将要表达的主题或物象形象的人物化， 或借用人物的某些个性的 特点来咏物， 如果表达恰当， 甚至能让虚拟的人和真实的物共成一体， 借人咏物， 以物喻人， 取得的效果，自然不可比拟。 下面我们来看看拟人法的神奇作用 月光 作者：何三坡 你提着裙子从后山上下来 树叶们在晚风中浮起 月光在木门上涌动 读何三坡的作品， 总有着更多的感动和喜悦。 在这短短的三句话里， 作者利用寥寥数字， 干脆利落，打开了无数美丽的意象，尽管短小，读起来却余香满口，意韵无穷。“你提着裙 子从后山上下来”，很明显，这是用的拟人法了，因为月亮不是人类，更不会穿上属于女人 的漂亮裙子。 静夜。月圆。树叶晃动。月光洒落在木门上。伫立在夜色里的诗人，看到皎洁的月亮挂 在上空，晕黄的月光慢慢挥洒下来，美得令人浮想联翩的月亮，此刻在诗人眼内，不是一个 没有温度和情感的物体，而是一个温柔并优雅的女人。“你提着裙子从后山上下来”，什么的 样的女人才会有如此的优雅和淡然呢？必定是温尔多情，必定是美到极至。 由此，在诗人笔下，将一轮明月拟人化为一个无比温柔并优雅女人，带着不可言说的华 美和宁静；同时，诗人在借人咏物的这一刻，又以物喻人，也就是说，在将月光比喻成的女 人，同时又将女人升华成月光的无限境界，这里诗人又默默无声赞叹了天下女人，象月光般 皎洁，纯净的女人，正好是艺术的最大升华。 五、素描法 说到素描，就是用铅笔在白纸上画下物体或人像，也可以是粗象的思维。那么，诗歌是 用语言组合起来的，又怎么来用笔来绘画呢？ 写诗时咱们不必借用铅笔，有时候，语言就是最好的铅笔，在我们的手中，利用意境和 韵律，咱们可以描绘出一幅幅比铅笔和白纸更加美丽的画面。而且，这些画面里，不只有美 丽，粗犷，细腻，或朦胧，还有图画作品所不能及的柔美，感性，优美的意境，诗意，以及 打开的哲思，读起来余香满口，回味悠长。 下面，我们在诗歌作品里来感受一下素描法的魅力。 深秋 广袤的大地 湖水搁浅。接近枯黄的草 灌木萧瑟 狗尾草仍在翘首花白的等待 清凉的风涌过来 那些深黄的野菊花 在舞动后 打出轻轻的寒颤 这里作者很明显使用了素描的手法， 利用诗歌语言来绘画， 极好地打开了一幅深秋的画 面。 这里我们不仅看到了一幅秋天遍布山野的画面， 还读到了这些画面里所有事物的美丽和 诗意。“广袤的大地/湖水搁浅。接近枯黄的草”，仿佛是一幅摆放在眼前的画面，背景是广 袤的大地，这是远和大的视觉，之后映入眼帘的就是背景里的景物了“湖水搁浅。接近枯黄 的草”，仍旧是背景里稍远一些的事物和景象，慢慢的，画面感在拉近 “灌木萧瑟/狗尾草 仍在翘首花白的等待”，于是我们看到了低矮的“灌木”，灌木旁有“狗尾草仍在翘首花白的等 待”。这就是作者在第一节打开的画面。这个画面里我们还同时领略到了不少大自然真实的 颜色：搁浅的湖水，枯黄的草，灌木萧瑟，狗尾草花白的等待。在绘画作品里，作者得花费 大量时间和颜料来搭配制作各种颜色，而在诗歌素描作品里，则只需寥寥数语，便可达到画 面所具备的大多感官，由此，又不得不再次赞扬文字的奇妙。 在第二节里，我们能看到画面感的升华，以及思想艺术升华。原来作者要表达的不仅是 一幅深秋的画面，还有更深刻的对大自然和植物不屈不挠的赞扬。“清凉的风涌过来/那些深 黄的野菊花/在舞动后/打出轻轻的寒颤”，“那些深黄的野菊花”应该就是画面中的主体了，在 描叙众多暗淡的颜色后，作者最后指向的是一种“深黄色的娇嫩”。在深秋，万物枯涩，河水 搁浅，唯有坚强而美丽的野菊花傲立在凛冽的环境里，即使“清凉的风涌过来”，骄傲的野菊 花，也仅仅是“舞动后，打出轻轻的寒颤。”如果一个人，在不论遇到多大的困难和挫折时， 都能像这无名的野菊花一样骄傲和挺立，无视一切寒风冷雨，那么，这又该是怎样灿烂的人 生风景！ 六、排比法 感觉这是一个很简单的写作手法。 生活里我们经常会用到这个手法。 所以也就不再解释 排比的结构和意义。 咱们具体来谈谈排比在诗歌里的作用， 以及排比方法在诗歌语言里获取 的力度与深度。 我们都知道一首好的诗歌， 不只是语言的诗意和表达的舒缓和清新， 还需要一些思想和 力度。在黑暗年代，有力度的文学作品同时也是针对现状以及对一种光明和良知的唤醒，比 如鲁迅先生就曾留下“与其苟延喘息，不如从容燃烧”的有力名句，也因此而唤醒过千千万万 民众。 下面我们来通过海子的诗歌作品来鉴赏排比的魅力。 故乡 作者：海子 在黑夜里为火写诗 在草原上为羊写诗 在北风中为南风写诗 在思念中为你写诗 这首名为故乡的短诗，呈现在读者面前只四个短句，四个排比。然而带给读者的却是不 一般的力度和感受。作者运用排比的手法，一点一点由远及近，由模糊到清晰，由抽象到细 微，由弱及强，利用朴实的语言，极大打开了一种对故乡热烈的思念之情，同时又借用排比 的叙说， 热烈歌颂了思念中的故乡无比美好， 此外还借用排比表达了诗人对未来美好家园和 生活的无比向往。 “在黑夜里为火写诗/在草原上为羊写诗”，两个朴实的排比，却又不失大气和厚重，“在 黑夜里为火写诗”，表达了一种思想和情感的热烈，黑夜里原本潜伏了火焰，火焰却又随时 能燃烧黑夜，驱除黑暗和寒冷，带给人们无比的热切和希望，这是这首诗歌的起笔，纵观分 析可见作者的起笔多么热烈而高亢，却又含义深厚，大气凛然，由此带动读者进入下一个境 界， “在草原上为羊写诗”， 在诗人这句由高亢到温和与深情的叙说中， 无意中多了许多柔情， 在诗人的表达中“草原”其实隐喻的是故乡，而“羊”，实际上是离开家乡的每一个游子；或者 说这里也蕴含了一个无形的意境“故乡”，诗人虽已离开故乡，而美丽的故乡却又无处不存在 于诗人的思维和意识形态中， 同时诗人要表达的还有对美好生活的向往和寄托， 对美好家园 的无比幻想。“在草原上为羊写诗”，实际上诗人要歌颂的还是拥有草原的羊，有着多么巨大 的幸福和快乐，而离开了草原，羊儿又会多么孤单和失落，——离开故乡的孤独的游子，有 着多么的无助和思念？ “在北风中为南风写诗/在思念中为你写诗”，这两句看似减轻气势的诗句，在一种无比 思念和柔情中渐渐结束全诗。“在北风中为南风写诗”，看似不可能的逆向思维，却在前两个 排比的随后， 并未减轻对故乡的渴望或思念之情的力度， 而是利用另一种表白来加大了叙说 的力度，这里的“北风”可隐喻成诗人远方的居住地，“南风”则为远方思念的“故乡”，在诗人 逆向的风里，不仅有无奈距离的现状，还有游子在远方对故乡深深的渴望之情，以及从不曾 减少和削弱的对故乡的热恋，包括对未来家园和美好生活的无比向往，——故乡，远在他乡 的诗人，在深深眷恋中无比温柔远望你，“在思念中为你写诗”！ 七、隐喻 简单的说，隐喻是一种比喻，用一种事物暗喻另一种事物。然而，隐喻是一种神奇的语 言现象，很多时候能触动读者的心弦，带动读者产生意想不到的效果。隐喻大体分三种：无 形的隐喻、有形的隐喻、以及有形与无形结合的隐喻。 我们知道，好的诗歌作品，必须具备一些内涵和深度，而隐喻又不失为诗歌体裁中一种 能很好打开深度和内涵的一种表达方式之一。 在上一个鉴赏作品海子的《故乡》中，我们其实就欣赏到了隐喻的魅力，那么我们再来 通过托马斯的诗歌作品《农村》来领略隐喻的作用。 农村 作者：Ｒ．Ｓ．托马斯 谈不上街道，房子太少了， 只有一条小道 从唯一的酒店到唯一的铺子， 再不前进，消失在山顶， 山也不高，侵蚀着它的 是多年积累的绿色波涛， 草不断生长，越来越接近 这过去时间的最后据点。 很少发生什么；一条黑狗 在阳光里咬跳蚤就算是 历史大事。倒是有姑娘 挨门走过，她那速度 超过这平淡日子两重尺寸。 那么停住吧，村子，因为围绕着你 慢慢转动着一整个世界， 辽阔而富于意义，不亚于伟大的 柏拉图孤寂心灵的任何构想。 在国外优秀的众多诗人和诗歌作品中， 我一向偏爱托马斯和他的作品。 作为威尔士二十 世纪最强硬，最纯洁，最持久的抒情诗人之一，他多次获得多种诗歌奖项，留下了大量优秀 的诗歌作品。 在上面的诗歌作品中，作者多处使用了隐喻。“倒是有姑娘/挨门走过，她那速度/超过这 平淡日子两重尺寸”，这里的姑娘隐喻成“时尚”，也同时无形隐喻成美的概念和代名词。 “那么停住吧，村子，因为围绕着你/慢慢转动着一整个世界”，这里诗人将村子隐喻成 全世界，带动村子里所有人和物象转动。在这个诗歌作品中，诗人这样的隐喻思维新颖，也 奇特，在一瞬间带动读者思想，简单，有力，而又让人不可思议。 八、修辞的节制 “修”，指修饰，“辞”，本意是辩论的言词，后引申为一切的言词。“修辞”是指在表达语 言过程中，利用多种语言手段，以尽可能达到更好表达效果的一种语言活动。 我们知道，作为文学体裁的一种，诗歌有着与别的文学体裁不能比拟的细腻与柔情，所 以更需要修辞的运用来达到诗意化和个性化。 而修辞的巧妙把握和利用又是重要的， 如果不 使用修辞， 那么诗歌必定是不能成诗歌的， 而如果修辞泛滥， 则诗歌语言难免会繁琐， 拖沓， 如同浓妆艳抹的女人般粗俗，令人索然无味。 在几年前，我的好朋友落日惊鸿曾送我一句话：“与其下笔如神，不若削字为诗”，细细 想来，全是道理。由此可见修辞的节制，又是多么重要，而节制运用修辞，难免又是一门学 问了。 下面我们来具体感受一下作品中修辞节制的魅力。 天鹅 作者：何三坡 它们在山间 打盹清理翅膀 躲过了世上的尘埃 依旧是何三坡的作品，全诗共计二十一个字。然而却向读者呈现了无比优美画面，“它 们在山间/打盹清理翅膀”，这样干脆的表达诗意浓厚，思维清晰，蕴含了大自然宁静的景观 和乐趣。“躲过了世上的尘埃”，这句诗同时又隐含了诗人要表达的人类心态中另一种潜在状 态和境界，也就是心境，并不乏哲思和禅思，这也是主题的深入和升华。整个小诗歌读起来 清新而欢快，读后余味深长。 诗人将要蕴含深度和表达的物象， 浓缩在短短二十一个字里面， 几乎没有一个多余的字 眼，而取得的效果，留下的思考，却丝毫不比长篇作品差。由此足见修辞的节制，对一个好 的诗歌作品多么重要。 九、返璞归真法 几乎所有人都能理解这个成语的意思。 “返璞归真”指回复到其原始的淳朴本真状态。 璞， 本义是蕴藏有玉的石头。也指未雕琢的玉。这里引申为天真，淳朴的意思。 写了那么多年诗歌， 也读了那么多年诗歌，近两年我一直固执认为，自然，真诚，朴实， 用心灵吟唱的作品，就是好的诗歌作品。也就是抛开写作手法的雕琢，语句和修辞的华丽， 用朴实的句子表达最朴实的感情， 那么这样的诗歌作品也就是好作品了。 下面我们来读海子 的作品《面朝大海，春暖花开》 。 面朝大海，春暖花开 作者：海子 从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我也愿面朝大海，春暖花开 都知道这是海子名作， 几乎是脍炙人口的佳作了。 然而， 将这作品仔细阅读和品味下来， 我们最大的感受就是质朴，平易近人。整首诗歌里句子朴实，真诚，蕴含了诗人的善良，宽 厚，和无比诚实，以及思维里潜伏着的温暖与幸福。这里我们还能看到诗人笔下描述的无比 热烈的希望和未来。 在这首诗歌作品里， 我们找不到诗人刻意雕琢的痕迹或运用的写作手法， 整首诗歌没有华丽或刻意的修饰，诗句平实而耐读。 然而它却打动了无数读者的心扉， 成为闻名天下的佳作。 即使是从未接触过诗歌作品的 朋友，在读到这温暖而朴实的叙说后，也会有说不尽的欣喜和感动。“我也愿面朝大海，春 暖花开”，这老少皆知的名句里，表达的不仅是以一种希望和期待，还有诗人对未来美好的 向往，以及对生命无比美好的劝慰和珍惜。 “陌生人，我也为你祝福/愿你有一个灿烂的前程/愿你有情人终成眷属/愿你在尘世获的 幸福”，呵呵，有什么比这更质朴的，还有什么比这更美好的，蓝天祝福白云，阳光祝福大 地，春天祝福秋天，我深深地祝福你，陌生的朋友，“愿你有一个灿烂的前程/愿你有情人终 成眷属/愿你在尘世获的幸福”！ 十、结尾的巧妙处理 一直觉得一首好的诗歌作品，不仅有好的开头，好的主旨，还应该有个漂亮的结尾。这 里的漂亮，并不是指华丽的表达或句子结构。而是相对于作者表达的中心和主题，在结尾时 利用寥寥数字，或将主题拉到高处，或提出问题，或留下思索，或巧妙解答问题，极大打开 主题和空间的深度，给读者留下思考或哲理，余味深长。 巧妙处理诗歌的结尾有什么作用呢？第一，假使一首诗歌作品，在表达上一般，开头或 主旨平淡，但一个高高扬起的结尾有时却能弥补诗歌前体和中间的不足，令一般变得雅致， 令平庸变得精彩，甚至带给读者峰回路转的感觉；第二，不管诗歌的开头或中间处理如何， 结尾仍是重要的，大家都知道“虎头蛇尾”并不是一个好的物象，结尾的把握不当，也甚至就 败坏了诗歌之前留下的完美气息，成为一个可遗憾的败笔；第三，我们都知诗歌这个文学体 裁潜伏着唯美的格调，而结尾的处理更能带动这种内功格调，不论主题和表达的手法，以及 深度， 我想， 读后能令读者余味无限， 回味深长的作品，那么就必定有一定的魅力了；第四， 如果是有力度的诗歌作品，语言和主旨把握得当，结尾处理巧妙，那么还能更大限度打开作 品表达的力度和深度，令诗歌整体更具说服力，更能征服读者的视觉和感官。 下面我们来读托马斯的作品《时代》 。 时代 作者：Ｒ．Ｓ．托马斯 这样的时代，智者并不沉默， 只是被无尽的嘈杂声 窒息了。于是退避于 那些无人阅读的书。 两位策士的话 得到公众倾听。一位日夜不停地 喊：“买！”另一位更有见地， 他说：“卖，卖掉你们的宁静。” 纵览全诗，作者表达的语言不是很多，然而作者数处运用了隐喻的手法，整体和主题要 表达的都是一种讽刺， 一种对现实 （时代） 的尖利的讽刺。 而为加大这种讽刺的深度和力度， 作者结尾处理的两句，无疑是十分棒的，它甚至是全诗最高的亮点，成为全诗最有力度的精 彩之处。 以致读者读后， 在这种力度的表述里， 不得不钦佩作者这有力度的阐述， 和对时代， 对时代“买卖”的一种憎恨和鄙视。 然而，作者更巧妙之处在于，这么精彩的结尾，竟然不是来自作者自身结构的语言，而 是引用两位“策士”的对话：“一位日夜不停地喊：买！/另一位更有见地，他说：卖，卖掉你 们的宁静。”这样的引用在一定程度上，极具真实感，因此说服能力也十分强，远比诗人精 心结构的语言获得的力度要强得多。 因而读者在读完这个短诗后， 感官会暂时停留在这有力 地引用对白里，思维会不自觉被诗人带动，留下各种思索。
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