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王增军艺术简历 王增军，中国书法家协会会员，中国书协书法培训中心教授、导师工作室导师，中国书协“翰墨薪传”全国中小学师资培训“专家教师团”成员，北兰亭教授，河北省书法家协会隶书委员会主任，燕山印社社长，廊坊市书法家协会副主席。 书法篆刻作品获奖 1996年首届全国扇面书法大展金奖 1996年第二届全国楹联书法大展银奖 1997年第七届河北省文艺振兴奖 2000年河北省首届书法长城奖 2002年第四届全国楹联书法大展全国奖 2008年第九届全国书法篆刻展提名奖 2008林散之书法奖提名展提名奖 2009年第二届全国隶书展提名奖 2009年翁同和书法提名奖 2011年第十届全国书法篆刻展提名奖 2011中国书法年度佳作奖 2012年第三届全国隶书展 优秀奖 书法篆刻作品入展 第七、八届全国书法篆刻展 首届全国书法兰亭奖展 第二届西泠印社全国篆刻展 第二、四届全国书法新人新作展 第二、三届全国正书展 首届全国青年书法篆刻展 首届“杏花村杯”全国电视书法篆刻大赛 2005年《中国书画》全国提名展 中国美术馆第二届当代书法名家提名展 当代书坛名家系统工程，全国五百家书法精品展 全国优秀中青年书法家（广东）邀请展 2010年上海世博会书画家提名展 2013年翁同和书法邀请展 2014年全国隶书名家邀请展 2007年入选中国美术馆第二届当代书法名家提名展，作品被国家收藏。 成为自建国以来，被国家收藏作品的当代100名书法家之一。 【读帖散记】 王增军 书法是什么
取法乎上 取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下。这句前人说的话，不管原意何所指，但是，于今比喻效仿高超、精湛的学识、技艺的意向被广泛借用。对于汉隶的学习取法何为上？这个“上”不是以时间来划线，即产生在汉代隶书之前；也不是以世俗价值观来划线，即所谓的庙堂或民间。 甲骨籀文大小篆出现在汉隶之前，它们高古、浑朴、大雅气息肯定是学汉隶必须承传师法的。但是，就技术层面绝不能生吞活剥。这是由它们各自书体的性质不同决定的。篆书属象形书体，结构拟物成形，线条或契直或婉曲，具象是它的突出特征。汉隶恰恰是终结了篆书婉曲的线条，象形的结构，变曲线为直线，变圆转为方折，变具象为抽象。具象限定了思维空间和视野，抽象使得这些得到无限地延展扩大，使汉字书法的艺术表达直达中国传统哲学审美的核心——玄虚，即：道。在文字发展和艺术表现力上不得不承认，汉隶实现了汉字书法伟大变革。取法乎上的“上”，应该是艺术的规律和本质。所以，那种简单地把篆书结构移植到隶书里的做法绝不是取法乎上。
汉 汉隶是主要在汉代完成基本形态，并广泛流行应用于汉代的一种字体。字形以扁方为主，横竖点波磔为基本笔画。章法横向取势，行大于列。因其博大、古奥、简敛、雄浑，具有独立的审美价值。以载体划分：石刻文字与简帛文字。通常讲的汉隶指的是石刻文字。 汉隶的书体特征 汉隶字形以扁方为主，横竖点波磔为基本笔画，没有明显的粗细变化。章法横行的空间大于竖列，横向取势，重心下沉。 （一）、笔法：方笔、圆笔，方圆兼有。中锋，藏头舒尾，讲究相背虚实，不做明显提按。 （二）、字法：横竖点波磔，无勾。横画突出，左右开张又不失内敛。字形以扁方为主，亦不乏矩、圆、角形。变随章法。中宫开阔，重心下沉。 （三）、章法：横向取势，横行的空间大于竖列的章法布局者多。也有无行无列者，浑如一字。 汉隶的艺术审美特征 其核心是：朴。
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