《石鼓文》临习指要

老阿更 2016-03-25

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《石鼓文》因其刻在十个鼓形的石头上，故被称为“石鼓文”。其内容多为渔猎之事，故又称它为《猎碣》，又因地名而称《雍邑刻石》。石原在陕西凤翔南，唐初始见于文献，现藏故宫博物院，现在学术界较为一致的看法是刻于战国中晚期。

《石鼓文》作为现存的最早的刻石文字之一，不仅具有极其重要的文献实物价值，而且在书法史上享有崇高的地位。从书法艺术的角度上看，《石鼓文》为大篆向小篆过度时期的文字，比两周金文来的整饬，又不如秦小篆来的更为严谨，具有很高的艺术性，现就其用笔、结字和章法等方面，谈谈临习《石鼓文》时需要注意的问题。

一、用笔

（一）用笔简净线条纯一

西周前期的金文书法在用笔上多有肥厚的笔画及点团华饰其形，到了西周晚期的金文线条虽然变得纯粹起来，但肥笔并没用完全消失。如《毛公鼎铭》中的“天”、“政”的上面的横，“亟”下面竖与横的交叉处，依然是以点团来完成；《散氏盘铭》中的“氏”、“沽”、“正”的横画都是如此。

天政亟

氏沽正

而在《石鼓文》字里已经完全找不到这种肥厚笔画的痕迹，完全是由线条组成的符号系统了，完全是按照一定法则而自然流畅的书写。如《石鼓文》中的“天”、“氐”、“古”、“亟”等字都是变西周晚期金文的点为横线了。这种自然流畅的书写极大地推动了中国书法艺术的发展。

天氐古亟

（二）点画圆润笔意浓厚

在《石鼓文》之前的青铜器铭文，由于多以范模铸造而成，书写的笔意受到了一定破坏，其线条多为中间饱满而两端尖细的纺锤状。如《麦尊》中“用”字的竖画，“于”字的横画以及“舟”字的两个斜画莫不如此，这一现象到了西周晚期尽管有所减少，但并没有完全消失。由于《石鼓文》是在石材上直接刻制，较多地保留了书写的意味，点画圆润，笔意浓厚，从中可品味出毛笔书写所形成的遒劲浑厚的意蕴。如 “用”、“于”、“舟”与《麦尊》的线条发生了本质的变化。因此，我们在临习《石鼓文》时，一定要注意用笔的流畅和简净，力求表现出其线条的坚实和凝重来。

下面是《麦尊》与《石鼓文》 “ 用 ”、“ 于 ”、“ 舟”字的对比：

（三）横平竖直严谨工整

从用笔上分析，《石鼓文》的线条已与后来的以《泰山刻石》为典型的秦石刻小篆没有二致了，起止均为藏锋，圆融浑劲，行笔善用中锋，笔划粗细基本一致，横平竖直，严谨而工整。线条婉转畅达均整如一，体现出毛笔自然书写的秩序感，在转折处也是圆转流畅，劲如屈铁，既瘦练有骨，又意态浑穆，形成书法艺术中石刻样式线条美的典型。所以，我们在临习时要用“逆入平出”之法，下笔要欲左先右，欲下先上，裹锋而行，才能表现出《石鼓文》线条的圆融和立体感。