【华夏书画讲堂】俞丰| 古谱画竹秘要（十八）

华夏书画讲堂

俞丰

序  言

本篇汇总古代主要竹谱和墨竹画论而成，大致按所讨论的内容归类，以清眉目，但其中亦难免有穿插互见的成分。古代墨竹画法、画论随时代而演变，故读这些画论，尤其需要注意结合时代风格加以辨析。

古谱画竹秘要

（十八）

变化

清 · 蒋和《写竹杂记》

花木正面如与人相迎，竹亦然。凡画竹，一枝之叶，有阴阳向背，左右顾盼，上下相生。一竿之枝叶有迎面（叶可掩竿）、后面、左右两面、上面、下面。一幅数竿，有宾主，有掩映，有补缀，有衬贴，有照应，有参差，有烘托。得此法者，不论繁简，看去俱八面玲珑。

张书旗

张逊

张逊

赵备

赵备

赵备

赵备

清 · 蒋和《写竹杂记》

写竿有老嫩、长短、斜正、前后、浓淡。写枝有长短、疏密、左右相映、向上向下。枝之浓淡，随叶之浓淡，有时换新叶，枝老而叶嫩，当看真竹，以究物理。写叶有点、有飞、有挑、有卷。梢有大小，有全、有半、有聚散、有平排、有平挑、有向上、有向下、有斜、有平、有垂、有交搭、有叠缀，在左顾右、在右顾左，则无层层直接如雨溜状。写节旧谱有蜻蜓眼，有银钩。若画两竿而节各别，以此为能，殊非正体。

赵之琛

郑板桥

郑板桥

郑板桥

郑板桥

郑板桥

郑板桥

疏解

画叶有变化，这种道理易于说，难于行，说起来头头是道，天花乱坠，但具体到提笔作画，恐怕就手眼空空，茫然若失了。笔者个人认为，这样的画论，可以读一读启发思路，但不必太当真，否则不知所从，反而会坠入魔道。

九思斋主辑选：三希堂画宝[1994]竹谱   卷四（上）