《三国演义》彩墨百图手稿 
《移驾许都》 68cmx68cm 2014年 汉献帝被李傕、郭汜所逼，逃往洛阳，下诏请驻扎在兖州曹操前来洛阳。荀彧向曹操分析了当时天下的形势，认为曹操应该借此机会发展霸业，不能让其他诸侯抢先。曹操采纳了荀彧的建议，率领大军来到洛阳，击败李傕、郭汜。这时董昭向曹操提出建议，把都城迁移到许都（即许昌），因为那里距曹操的根据地较近。于是曹操上表请献帝迁都。献帝迁都到了许都，曹操自封为大将军，自此之后大权尽掌于曹操之手。 
《辕门射戟》 68cmx68cm 2014年 “辕门射戟”是《三国演义》中的一个精彩情节，摘自小说第十六回，是三国名将吕布以他精湛的箭法平息了一场战争。袁术遣大将纪灵攻刘备，约吕布夹攻；刘备也求援于吕布。吕布设筵为两家解和，纪灵不听，吕布射戟，纪灵惧而撤兵。 
《拔矢啖睛》68cmx68cm 2014年 出自《三国演义》第十八回，夏侯敦引军前进，正与高顺军相遇，便挺枪出马搦战。高顺迎敌。两马相交，战有四五十合，高顺抵敌不住，败下阵来。敦纵马追赶，顺绕阵而走。敦不舍，亦绕阵追之。阵上曹性看见，暗地拈弓搭箭，觑得亲切，一箭射去，正中夏侯敦左目。敦大叫一声，急用手拔箭，不想连眼珠拨出，乃大呼曰:“父精母血，不可弃也!”遂纳于口内啖之，仍复挺枪纵马，直取曹性。性不及提防，早被一枪搠透面门，死于马下。两边军士见者，无不骇然。 
《白门楼》69cmx69cm 2008年 白门楼吕布殒命出自《三国演义》第十九回下邳城曹操鏖兵白门楼吕布殒命，白门楼是下邳城的南大门，因此城门楼使用白色建筑物建造，故得名"白门楼"，事件即是吕布被曹操擒杀于下邳白门楼。 
《许田打围》68cmx68cm 2014年 出自《三国演义》第二十回，小说《三国演义》的一个故事。东汉建安四年(公元199年)，有一天，曹操骑爪黄飞电马，引十万之众，与天子猎于许田。军士们排开围场，周围达二百余里。曹操与天子并马而行，只相差一个马头的距离，背后都是曹操的心腹将校。文武百官，远远侍从，谁都不敢近前。 
《煮酒论英雄》69cmx69cm 1985年 《煮酒论英雄》出自《三国演义》二十一回，操以手指玄德，然后自指曰：“天下英雄，唯使君与操耳。”玄德闻言，吃了一惊，手中所执匙箸，不觉落于地下。时正值天雨将至，雷声大作。玄德乃从容拾箸曰：“一震之威，乃至于此！” 
《关张擒将》 69cmx69cm 2014年 出自《三国演义》第二十二回《袁曹各起马步三军，关张共擒王刘二将》 
《击鼓骂曹》68cmx68cm 2014年 《击鼓骂曹》取于《三国演义》第二十三回"弥正平祼衣骂贼"，故事叙述名士祢衡被孔融推荐给曹操，曹对其轻慢，用鼓吏来羞辱他。弥衡当着满朝文武大骂曹操，并借击鼓发泄。后经百官相劝，勉为曹下书去顺说刘表。 
《白马坡》69cmx69cm 2008年 出自《三国演义》第二十五回救白马曹操解重围，白马坡应关羽与曹操在此地打架而得名.传说双方都是骑白马打架.因此得名白马坡。此战，曹操从被动中力争主动，指挥灵活，用声东击西计，突袭成功。曹军初战告捷，有利于官渡之战发展。 
《千里寻兄》69cmx69cm 2008年 《千里寻兄》出自《三国演义》第二十七回，主要讲述关羽、刘备下邳失散，关羽陷身曹营。刘备去投袁绍，关羽得知刘备下落，单人匹马保护二家皇嫂千里寻兄。在五关当中分别受到了孔秀、韩福、孟坦、卞喜、王植，秦琪的阻拦;关羽被逼无奈，过五关斩六将。 图功烈于千年聆英威于百代 ——陈荣的《三国演义》水墨人物连环画 林木 陈荣以水墨人物的画法去画连环画，这多少让人有些诧异。 一方面，这年头还有谁再去画连环画？就连原来画过连环画而且画得很好的人都不画了，陈荣干嘛还要去画？再则，从未听说过陈荣画过水墨人物画，尽管他也画人物，而且是四川美术学院国画系毕业的。但陈荣要画水墨人物画也有他的优势。他长期身揣速写本，走到哪画到哪，造型与结构能力极强。这对画连环画来说，是再好不过的基础。我对优秀的连环画家向来十分钦佩。因为连环画家都必须有严谨的造型能力和自由而娴熟地作复杂构图的能力。这对我们那些画单幅创作或玩点笔墨情趣的画家来说却是可望不可及的本事。同时，陈荣的线描能力极强，他可以轻而易举地用线描勾勒出一些复杂而生动的场景来。从这个角度，陈荣似乎又是个天生的连环画家。所以陈荣说他在画连环画，我又不觉得太诧异。但他说他使用水墨的方式去画连环画，也让我多少有些好奇。 陈荣画的是《三国演义》，成都这地方是三国中的蜀国所在地，到处都是三国时期的遗迹，光城中心区的“武侯祠”，就有刘备的墓和诸葛亮的遗迹。岂不闻唐代杜甫《蜀相》诗：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”只是现在的丞相祠堂由城外成了城里了。陈荣对历史感兴趣，《三国演义》他滚瓜烂熟。他又长于线描人物，所以他画连环画可说是顺理成章的事。只是这次他是以水墨人物画来作连环画，对陈荣来说，这是一种新的尝试。 陈荣的水墨连环画不是通常意义上的连环画，他也不是以常规意义上的16开连环画稿纸的方式去作画，而是以水墨国画创作“斗方”的尺寸去作每一幅画。应该说他的《三国演义》连环画每一张都是独立的水墨人物画创作。陈荣熟悉《三国演义》，他选择其中最精彩最典型的一些情节，如《宴桃园豪杰三结义》《曹操煮酒论英雄》《诸葛亮舌战群儒》等，轻轻松松地组织成复杂的场景和画面，显示出他多年来积累的线描写生和人物造型、结构驾驭的深厚素养。因为是情节性绘画，还必须有人物间的关系，有特定的精神状态和特定神情、特定的个性。陈荣多年来的人物写生和造型能力在这方面就派上了用场。其画大刀阔斧，笔走龙蛇，其用笔，提按顿挫正侧急徐，变化多端，水墨之运用也多讲究，诸种墨法穿插变化，加上画面的彩墨效果，使其水墨人物连环画在连环画领域别具一格。从这个角度，陈荣的这套《三国演义》连环画其实已可算是一套水墨人物组画。只是这套《三国演义百图》组画，要有一百幅构图，几百上千个人物，无数的笔墨关系、虚实黑白关系要处理，就决非玩点笔墨的文人墨戏者所能为了。 在今天的水墨人物画领域，画家们大多在笔墨情趣上玩玩，且大多为小品简笔，人物造型能力已减弱到相当遗憾的程度，周思聪、方曾先们那种既有严谨造型又富笔情墨趣场面复杂颇具情节性细节的水墨人物画几乎难以再见。从这个角度，陈荣这些水墨人物画就有其特有之价值了。我相信，假以时日，从线描转至水墨的陈荣，一定会在水墨人物画领域做出成绩的。这套以水墨画成的《三国演义》连环画，应该就是一个很好的开始。 2009年7月31日于成都在山居竹斋 （作者系川师大美术学院前院长、著名美术史论家、美术批评家） 作者介绍 
陈荣 毕业于四川美术学院中国画系获文学学士学位、中国艺术研究院研究生院油画硕士研究生、清华大学美术学院艺术品经营暨管理高研班丶获劳动部颁发经纪人资格证书；四川美术出版社高级编辑；四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会副秘书长；成都市文艺评论家协会副主席；成都市美术家协会副秘书长丶美术理论专业委员会秘书长；四川师范大学美术学院、四川音乐学院美术学院、四川工商学院丶成都电子科技大学丶成都工业学院、四川文化产业职业学院等学院客座教授。 出版个人画辑及艺术理论专著多部 连环画《中国文学五千年》由四川美术出版社出版，《安吉风—吴昌硕》由西泠印社出版，《成皋之战》由湖北美术出版社出版并入选第八届全国美展四川省美展。个人传略入编《四川画家》《中国画名家写生集》等。 近年来潜心传统文化的水墨画创作，以《水墨画三国人物》享誉画坛，被誉为“三国人物画家”。 策划的艺术展：《无限.虚空一一张国忠油画艺术展》。《钤.色一一林泉油画艺术展》。《异步.奂景一一新实力八人油画展》(参展画家有张国忠丶林泉、刘嘉伟、左泊舟、王毅丶唐高明丶岳奇宏)。《异步.奂景一一西蜀十家中国画展》(参展画家有。刘正兴丶杨良相丶张跃进丶米金铭丶东方腾弘丶钱磊丶邓枫、赵建华、周天、陈荣)。《至纯至美一一黄纯尧师徒七人中国画展》(学术主持)。《乡愁一一戴树良老成都民俗画展》(学术主持)。《不羁艺痕-邓乃斌艺术教育30年书画作品展。》(学术主持)。《林泉跬步.墨痕一一杨昌林山水画艺术展》《芳香.根植民间的学院派艺术一一张志武书画作品展》《艺.结一一飞翔的彩虹郑翔?工笔扇面、书法作品展》等 | 
