|
《十七帖》中的字连接< xmlnamespace prefix ="o" ns ="urn:schemas-microsoft-com:office:office" /> 王保雷 近期通过对《十七帖》的学习，认识到一个简简单单的字连接，如若深入研究，都能又有所发现。给后代书家以启迪，甚至还能成就书法风格。对《十七帖》研究，一般忽略了字连接，原因是：一是因为刻帖，二是因为字连接少。不像明清人那样连接多。其实笔者通过研究，竟然发现十几种之多。
《十七帖》因卷首有“十七日”而得名，内容为信札，今仅有刻本，且已不能见到唐刻本了，所见皆为临本所刻，现主要有上海图书馆藏本和日本“三井本”。《十七帖》是一部汇帖，主要内容是王羲之写给他的好友益州刺史周抚的一组信函。
< xmlnamespace prefix ="v" ns ="urn:schemas-microsoft-com:vml" />< xmlnamespace prefix ="w" ns ="urn:schemas-microsoft-com:office:word" />说道字连接，就要涉及到章法。《十七帖》属于小章法。书法 “小章法”的脉络是， “二王”手札、孙过庭《书谱》、怀素小草《千字文》、米南宫的手札等。《十七帖》中字连接不占主要成分，而且牵连之处一定要有道理。《十七帖》在这方面处理得非常有分寸，牵连的字在整个章法中起到了提神的作用，而无左缠右绕之病。有些字更注重意连，也就是笔势上的关联。
《十七帖》属于今草中的小草。今草字与字之间萦带加强，小草，指形体较小、笔画虽省略但较易辨认者，与大草相对应。小草之名起于宋朝，宋朱长文《墨池编》卷九《续书断上》说“唐玄度，文宗时侍诏翰林。精于小草书，有楷则。”王羲之的多数作品也都可以归属到 “小草”系统中。
由于《十七帖》是石刻帖，笔者推测，有些字与字之间，或许有极细的牵丝连带，但是在拓片的时候，不会显得那么清晰，反而显得线条高古。对于学习可以参见唐摹本王羲之的一些墨迹，手札。董其昌、王宠的草书墨迹可以体现出这种传承，也有细的牵丝出现。如（图一）王宠草书可见明显牵丝。
欧阳中石讲到到草书弊端时提到，连带重复是其中之一。草书中有些字本身就有很多连带的线，一篇之中如有很多字上下连带，很容易造成一些平行线，向刮风。可见对字与字之间的连接不能简单小觑。
《十七帖》中的连带笔画方式有：
1、笔断意连：称为“空抢”，主要指“纵横牵制”的笔意连接。如（图二）“十七日，即日得”虽然各个独立，但是横划竖划内在有气连接，字与字之间，也仿佛被气脉贯通，这种感觉只可意会，不可言表。
2、顺连：是最为普遍的一种连接方法，上一个独字完成后，顺势连接下一字的首笔画，不做多余变化。适合相对易于处理的基本字型，特别是上一字的收笔在右下方，笔势回望下一笔左上角。下一笔的起笔又正好从左上起笔。例如：（图3）“书信”二字。“想复”二字笔画相连，这是强化字与字之间关系的一个方法。 方块汉字的书写习惯适合这种连接，也就是为什么汉字横写会气息不畅的主要原因。
3、叠连：笔画和笔画在连接时交叠，看似无意，实则根据通篇章法需求分割不同空间，如（图4）“年垂”。“年”字，末笔的连接穿过竖勾，被分割的小三角形的空间和其他几块小三角形有均衡感，由连接线分割后显得和谐。
4、解字连：将一个字打散，一部分和上一字连接，一部分和下字连接。给人以抽象感，因为打破了一般的构字习惯，建立了新的字串。会使人更加耳目一新。这也是写楷书时间较长的人不善写草书的主要原因，就像上个世纪著名的二徐之争，徐悲鸿认为写实艺术好，并用来改造中国画。徐志摩认为西方抽象艺术，更接近中国艺术本质。如（图5）“足下行至吴”。“ 下”字的上点似与“足”字相关，“下” 字的末点和“行”字连接，“至”字末笔似与“吴”字的口字连接。
5、字笔画实接：与上一种连接相似，但主要依靠实际笔画连接。如（图6）下文中的“临书但”三字，第一字的末点与第二字“书”的竖成一笔，“书”字的末点和第三字“但”的起笔成为一笔，当断不断。用实际笔画进行了连接。篆刻和诗词中都有“粘连”，我想艺术就是这样相通的吧。
以上两种连接，给人的启示就是断句处不一定要断开，好比写首七绝，不一定在第七个字处断开，有可能第七、八、九字连成字串。
6、直连和曲连：连接时采取的不同方法，为了避免雷同，可用直线连接，也可以用曲线连接，直线的感觉更加爽利，曲线的感觉会增加妩媚。有些人只注意通篇缠绕，就是曲线过多，就成了“死蛇挂树”。要加以克服，就要有所变化。如（图7）“曾具”直线连接。（图8）“副此”曲线连接。（图9）“皆有后”。有曲有直。
7、折线连：有点像直线连，但是在中间加上了下一笔的笔画角度，线条感觉象一个折线。折角发生不同变化。例如：（图10）“非复”（图11）“种彼”（图12）“下问耳”（图13）“间然”二字由一直线接一曲线，做了一个翻笔动作，漂亮至极。
8、插连：上字写后会形成很大的空间，根据通篇章法考虑，尤其是追求典雅的古代圣贤，不会使空间对比拉开的过大，为了避免空间的过空采取的办法。如（图14）“人足”之穿插在中间。（图15）“耳亦”亦字插在左侧。 9、不同字串连：如果字通篇连接称为“一笔书”，也是书法不提倡的。但是王羲之在长字串连接时，字外感觉字字相连，在字内却有文章，字内会增加好多断点，这样就造成即使字串很长，也没有喘不上气来的感觉。反而还有“不激不厉，风规自远”的洒脱。例如：（图16）“以年老甚欲”中的老字。
10、短线蹙连：在字连接的时候长线连接较为常见，短线连接给人感觉局促，紧张。使用较少。但是为了避免雷同，并恰当表现心境可当做一种手法。（图17）“想必”“ 下问耳”（图18）。
11、翻接：就是连接后，翻转笔锋，例如“内外”，既是笔画实连，又有翻笔，组成新的字组。如（图19）“内外”（图20）“此有”。
12、顶针接：这是用诗词的名词描述，也就是上一字末笔结束，不采取连而是略断，马上就接下一字起笔，不同于意连，笔画间如顶针。如（图21） “为事”由于“事”字写法局限，如果一味连接，字法就错了，采用这种方法为好。
13、挑勾接：为了说明对后人的影响，故单独说明。为了连接方便，将本来没有钩，或有钩的字“勾”笔强化，进行连接，这种在后来的狂草中广泛使用，王铎、傅山常用。如（图22）“中将军”，中字本没有勾，为了连接方便产生了勾。
14、绞锋接：这种单独接法，主要体现在绞转笔法的使用上，通过这种连接显得笔画遒劲，这在刻帖中是不易感觉到的，也是当代学术研究的成果。如（图23）“能画”。本也可归于曲线连接，但仅仅认为是曲线，就忽视了字的神采，故单独列出。
15、反连，就是一般的字都是末笔收在字的右下角，后字起笔在左上角，但是如果下一个字的起笔在右上角就需要反方向连接，例如草书的“春”“幸”等字，就不一一例举。 以上拙见，希望大家批评指正。
王保雷 2011年10月 |
|
|
