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确切地说，在芭蕾女舞者们的衣柜里，那负载着浪漫，又飘逸着神奇的物件，既不是那五光十色的服装，也不是那珠光宝气的行头，而是既普通又不寻常、洋溢着雕塑感、飘动着缎子鞋带、闪烁着浪漫遐想的粉红色的缎面足尖鞋。 但观众们可能想不到的是，就在那外表完美无缺，甚至光彩夺目的足尖鞋里，同样蕴藏着某些不完美，或者说，无法直接用来完美地满足芭蕾舞者的需要。因此，女舞者们不得不亲自动手，根据自己具体的脚型和特殊的“脚”感，用刀适度地刮软鞋底，用锤适度地砸软鞋尖，以便使足尖鞋与女舞者的脚达到天衣无缝的吻合并获得柔软与韧性两种品性的合一。这种各行其事的方法可谓五花八门： 女舞者们中，有的会根据自己特定的脚型制作鞋楦子，每次使用新的足尖鞋之前，都要先用这些比脚趾头硬得多的鞋楦子去充填和软化一下新的足尖鞋。为了将那类似乌龟壳的硬鞋壳弄得软硬适度，既穿着舒服又落地无声，女舞者们中有的还喜欢用门缝挤，有的乐于用脚掌踩，有的甚至于用牙齿咬……那劲头，仿佛是要将自己多年从舞的酸甜苦辣咸之感受淋漓尽致地发泄出来。 鞋尖的软硬直接关系到落地声音的大小和刚柔。女舞者们慢慢掌握了这样的规律：比如说在跳《吉赛尔》第一幕时，她们为了淋漓尽致地表现村姑吉赛尔的天真质朴和欢快活泼，通常要穿鞋尖较硬的足尖鞋；而在跳同一舞剧的第二幕时，为了形象生动地刻画幽灵吉赛尔的轻盈飘逸和来去无踪，则习惯于穿鞋尖较软的足尖鞋。
为了使足尖鞋与舞者的脚形成一个整体，系鞋的缎带当然也是重要的。据调查，女舞者们常常得根据各自脚与小腿的结构及其相互间的关系来调整位置并亲自动手用针线重新缝钉。对于早已习惯于购买成套服装的芭蕾女舞者们来说，算得上是一种心性的磨练。  有趣的是，就在这小小的针线活儿里，却包含着大大的实用性和充满童心的，或者说是为了寻求演出时的内心平静而自定的所谓迷信：女舞者们中间，有的一定要坚持用桃红色的线来缝，以增添芭蕾的浪漫色彩；有的则喜欢用蜡浸泡过的牙医用线缝，以保证经久耐用；有的习惯缝上29针，这对于细小的缎带来说简直是太多了些，究其原因，原来这是她第一天走进芭蕾舞校时所数的台阶数量。  一句话，多少年来芭蕾女舞者们可以说是魂系足尖鞋了，足尖鞋成了她们心目中的英雄和情人。她们与足尖鞋相依为命并且无比珍惜它，因为它的好坏常常关系到她们演出的成败。久而久之，她们养成了这样一种习惯：演出成功时，她们第一个要亲吻的对象是足尖鞋，足尖鞋成了她们的“恋人”；演出失败时，她们第一个要摔打的对象也是足尖鞋，足尖鞋成了她们的出气筒。 只有舞者才能体会到背后的辛酸与血泪，但芭蕾的优雅美丽，仍给了多少人一个华丽的芭蕾梦。
我的芭蕾梦里有这样一双足尖鞋，你呢？ |
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