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1讲建陶嘛，首先得从泥料开始讲述这段故事。。。很久很久以前，建水有一片五彩山，五彩山上有五色土，各为红，黄，青，紫，白五色陶土。
2千万别以为这是五色土中的红土，这是经过陶人么加了五色陶土和7分汗水混合起来的泥料，陶人们把泥料收集好之后，敲打成末之后，按不同的比例混合配在一起（这就是江湖上传说的各家祖传的独特的配方，它直接影响到陶的质感，陶色如温度高烧出的黑色有墨黑 蓝黑 配方不好的就会出现灰黑灰黑的名曰：雾朦朦，灰朦朦，建水陶中还有白陶，白陶一般配方就没有红陶复杂，但配方终究是配方，所以... ...大家懂的。） 3 此泡在大缸里洗澡的就是配好之后的泥料，为什么说是洗澡呢？因外在缸里，陶人么要将陶不断搅拌，然后舀漂在上层的漂浆（因为上层是比较细腻颗粒小的）用筛子过滤，过滤完之后的再换更细的筛子在过滤，如此反复3.4道，已经细腻到像牙膏一样，就放在大缸里醒泥，发酵，等到需要时就可以拿出来完成它们的使命了。 4需要他们的时候到了，经过过滤，筛选之后的陶泥，要想成器，必先劳其筋骨，像揉面一样，直到揉到腰酸背痛，手抽经的时候，他就可以开始加工了。（揉泥，是为了让泥结实有胫骨 ，也是让泥中不要残留气泡，不然烧出来 形成气泡这件作品就会留下遗憾） 5揉完之后的泥就可以拉坯了。这个工艺很普遍就不多费口水，随着建水陶的发展，现在也出现打坯等造型工艺。 6紫陶装饰就是评为国家非物质文化遗产的工艺了！当然能获此殊荣，没点本事可不行。第一道工序书写绘画，建水陶为何如此有魅力有味道，离不开各位书画大师在陶上的笔走龙蛇，笔酣墨饱，入目三分的书画，在建水陶上书画可不是一般的难，充分考验了书画家笔的驾驭能力和章法布局能力，在陶上书写难度有： 1、生坯陶面是非常光滑的而且是带弧度的光滑，书画家在装饰时候蘸墨多少要拿捏得当因为不像纸会吸墨，并且在书写时笔的走势要跟着陶器的弧度走，时而盘旋 时而起伏，这就考验真功夫了， 2，你能在陶上书写那还不算本事，一位好的装饰大师，不仅考验你的书画功力，更多的是结合陶器本身的器形进行装饰，布局，让整幅书画和陶器完美的融合在一起，让赏陶之人赏器形，赏装饰，赏古味。 7装饰之后就是刀客出场，一名出色的刀客必备：稳、准、狠。刀客日子不好过，不能像书写的那些家伙喝酒吃豆腐，一名刀客，心细胆大，刀法流畅，下刀如有神。如果你不耐心，不细致，那么刻穿了的陶器就是你的刀下鬼 8宜兴，钦州的人民可不服气了：“不就是个刻吗？有啥了不起，那工艺咱也有。”不急不急，听我娓娓道来，此图一出，真相略显。这幅图描绘的是我们的陶人们，在经过书画家装饰完，刀客们刻完之后，用泥在细致的填进刀客刻出来的凹槽中，填进去还不完事，还得反复挤压，经过5-6道的压刮，保证了烧后不能出现裂纹。 又有人问了：“你们建水人是干东干东的（干东，是建水方言，意思为精神有毛病），刻刻又填进去，草芽米线吃多噶?” 9修坯可是一道技术活，在拉坯完成拉出大体形状后，有一道初修，修成陶人要的器形，修出那股子味儿。 10看看，这一个大胖小子，这些就是修完之后的陶器，精修之后就让他们休息休息，晒不着太阳，不用受折磨。可别忘了“居安思危”这句至理名言。更大的考验在后面... ...
11好陶不怕火炼，经过完全晾干之后，就整齐进入窑炉烧制。建水陶的烧制温度一般在1000度以上（具体温度还的根据各家配方），8-12个小时。建水陶泥由于泥料非常细腻，所以缩水率高达20%，导致建水陶造型难度高，烧制容易变形，大器形非常稀少。很多精品都是过不了这一道关，像以前传统龙窑烧制，成功率不到40%
12在精修时还笑的脸，看看你们烧出来的孬样，经过烧制之后出来的建水陶，外面是有一层银灰色，紫红色，带金属质感的火皮，简单理解就像锅巴，这个时候就像赌玉一样，你根本还不能看出它的面貌。
13古人云：“宝剑锋从磨砺出”，建水陶人云：“好陶也靠磨出来”建水陶之所以光彩照人，亮如镜，就是靠磨，建水陶分为亚光与亮光，传统工艺上再打磨时，陶人们将陶器置于装盘之上，用泥巴固定住，在转盘飞速运转下，双手各执一磨石打磨，由于是用泥巴固定，所以陶器会晃动，这就考验磨工师傅们的手艺了，他们的手要跟着陶器晃动来浮动，而且用力要恰当，轻了磨不出来，重了，啪一声 陶瓶要不飞了要不碎了... ...再磨的时候，师傅们根据磨的情况，更换不同粗细的磨石，以达到温润细腻。
14像这件陶瓶就是建水陶亮光的陶瓶，亮光就是在磨工师傅磨成亚光之后，在更换当地河里面的一种鹅卵石经行抛光，同样也是固定在转盘之上，只是磨的道具换了。很多不了解建水陶，看到亮光的作品，认为了是上了釉的，其实不然，从手感，无釉磨光的紫陶更细腻自然。这无釉磨光也是建水陶不同于其他陶的一种独特工艺。 正是因为建水陶泥料的细腻，才能让建水陶磨光的时候，抛出这种明亮如镜的光亮。
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