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在建水城的北郊，有一个制陶能匠，他家以制陶为生已有数百年。这一天，他接到一个重要的任务：制作一件与众不同、富有滇南特色的陶器献给一位当世大人物。
这是一件不得不完成的任务，匠人十分重视，在接下来的一段时间里，他将所有的精力都放在这件陶器的创作上。 泥料不难，建水有非常优质的制陶泥料。他背上竹篓，带上挖具，来到经常采泥的五色山，亲手选取一块块优质的泥料。回到作坊，他将泥块敲碎、挑选、筛除不合格的部分，以传统的镇浆之法制泥待用。
器型的问题也并不如何干扰他，多年的制陶经验告诉他，自己最擅长的器型是饱满古拙的蒜头瓶。于是他一口气拉制出10个蒜头瓶坯体，并从中选了父亲认为最完美的一件，父亲是他的制陶启蒙师，在涉及陶的问题上，父亲总是可以给他十分中肯的建议。 他将坯体进行精修处理，按照以往的做法，似乎等待陶坯达到合适的干湿度便可入窑烧制了。这样做出来的东西他也很喜欢，闻惯了的柴烧气息，只要按照以前的做法坚持几天，就可以得到变化万端的落灰釉陶，以前他总是这么做。
但是这次他想做点不一样的，客人吩咐了，要“与众不同、富有滇南特色”；而且要献给当世大人物，自然不能马虎。 他想给紫陶赋予更加丰富的东西，大人物一定是有极高深的文化功底的，因此这件陶器也要做得文化味儿十足，他这么想着，一次偶然的经历印入他的脑海。
那是去年到先生家贺岁，先生平时十分喜爱他，便带他到自己的书房讲解新近创作的书法作品；先生讲着，他也认真听着；书童端来清茶，他上前去接，不小心碰落了书桌上的一幅幅还没来得及装裱的字。待他转过身来一看，忽然发现这若干幅字铺撒余地，各种字体遮挡一部分，露出一部分，错错落落，别有一番趣味。 他反复回想那个画面，尝试是否可以把那幅画面呈现于陶坯之上；他将自己的想法告知先生，先生表示赞同，并提笔在陶坯之上进行创作。当整个画面完全呈现时，匠人和先生都吃惊不已，画面与蒜头瓶浑然一体，他觉得自己发现了一片新天地。
但问题又来了，字画虽美，然而一经烧制，便会面目全非，除非能够将这美妙的画面永远雕刻在陶坯上；于是他找到建水城里最好的雕刻师傅，将瓶上的画面雕刻出来。 但雕刻的画面完全失去墨感，全然没有了之前的神韵；父亲建议，以泥代墨，将之前的字画原封原样填起来，同时为了再好看一些，不同的字体所处的区块建议使用不同颜色的泥料填起来。
待字画全部填完后，匠人又进行了精修坯工作；但见此时的画面比之先前先生所作的字画更增神韵：构思精妙绝伦，手法新颖独特，充满了一种值得玩味的”残缺美感“。 终于，蒜头瓶送入了柴窑之中，数天的耐心等待，精心呵护之后，开窑之日到来。然而问题再次出现，之前填好的彩色画面已被柴灰覆盖得几乎不可见。那画面实在太美，匠人想办法要让它重见天日。
他跑到芦江河里捡来粗细不同的鹅卵石，由粗而细，一遍遍的打磨瓶身；数百遍之后，整个瓶身明亮如镜，颜色紫铜，触之温润如玉，敲之其音如磬；先生为其命名：以陶为帖，然残缺不全，产于儒地建水，就叫“建水陶残帖”吧！ |
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