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诗韵新编已在诗坛使用多年，广大诗人和词家已很熟悉，为什么不照搬（诗韵新编），还要另起炉灶，公布新韵呢？
答：主要是因为（诗韵新编）有某些不完善或不足之处，
其一，注音有不规范处，有些字没有按照普通话的读音来注音，
其二，选字有不规范处 ，收了一些已经取消或者合并的异体字
其三，排列有不恰当处，如把入声字单独排列于四声之后，好象又出了第五声。
这说明由于历史原因，诗韵新编在诗韵改革方面是不彻底的。因此，必须在诗韵新编的基础上继续完善，一步到位，建立彻底的新韵系统。
为什不照搬十三辙呢？
答：（十三辙）的韵部划分已经很接近普通话，但由于语言的发展变化，普通话的发音与十三辙仍有些不同之处，如支与齐是同韵的，这在京剧的唱腔和道白中都可以听得出来，但在普通话中他们区别已经很明显了，必须分成两个韵部，因此照搬十三辙也是不科学的。
既然新韵以（新华字典）的注音为依据，按照新华字典来写诗就可以了。为什么还要编写韵书呢？
答：新华字典是字典，不是韵书。它按拉丁字母的顺序编排，因而基本上按声母编排，而不是按韵母编排的。新华字典只解决读音问题，不解决韵部问题，依其读音押韵固无不可，但是很不方便。因此它起不了韵书的作用，用它作韵书使用显然不当。
所谓的同身同韵到底是怎么回事？
答：所谓的同身同韵就是将韵身相同的字，归于同一个韵部，这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上，这里所谓的同身，是指从诗韵的角度来考察的，是一个实用性的标准，用注音字母注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即使韵身，韵母相同，自然同韵，同身同韵就更是理所当然的了。汉语拼音的韵母可分为韵头，韵腹，韵尾三个部分。韵母中的主元音a e o称为韵腹，它是韵母发音的主部，韵腹前面的部分即i
什么是倡今知古？怎样理解双轨并行呢？
答：创作旧体诗，提倡使用新韵，但应熟知旧韵，才能更好的继承古典诗词的优秀传统，才能更好的使用新韵进行创作。在创作中既可使用新韵，又可使用旧韵，完全尊重创作的自由，这就是双规并行的含义。
既然双轨并行，为什么在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用呢 ？
答：所谓的双轨并行，是对整个诗坛而言，是对诗人的整个创作而言，不是对一首诗而言。在同一首诗中，不能实行一诗两制。新旧韵不得混用。如果一首诗中新旧韵混用，对于新旧韵相同的字，如“花”并无影响，但对于新旧韵归属不同字，如“八”“发”等入声派进平声的字，就可能出现按新韵读有不合律不押韵之处，按旧韵读也有不合不押的现象，因此，在同一首诗中，要么按新声韵，要么按旧声韵，不能新旧混用。
既然是双轨并行，为什么使用新韵的诗作，还要应加以注明呢 ？这不是等于把新韵入另册了吗？
答使用新韵的诗作，一般应加以注明，主要是为了便于编者审稿，便于读者欣赏。目前，新韵还处于初兴阶段，用新韵创作的诗词作品，在数量上还是少数。就本刊（中华诗词）收到的自然来稿而言，新韵作品占的比率不足10%，这说明，大多数人还是习惯于用旧韵创作和欣赏，编辑也还是习惯于按旧韵审稿和改稿，如果标明新韵，编辑和读者就能立即转变思路，按新韵去审稿去欣赏，避免了一些不必要的误解和时间上的浪费。
新韵比旧韵宽泛的多，使用新韵后，平仄格律是否也比原来放宽了呢？
答：诗韵改革不是格律改革，改的是字的韵部归属，不是格律，韵虽然宽了，格律仍不变。使用新韵进行诗词创作时，原来的平仄，押韵的格律一点也没有变化，只是应该按照新韵来确定字的平仄和韵部归属。
使用新韵作诗，是否只要韵脚按照新韵就可以了呢？
答中华新韵十四韵不但确定了字的韵部归属，同时也确定了字的平仄，新韵实际上是新声韵是一个完整的声韵体系，使用新韵进行诗词创作，不但韵脚要符合新的，平仄格律也应该按照新韵来使用。按照格律，该押韵的字要押新韵的韵部，该用平声字的，要用新韵的平声字，该用仄声字的，要用新韵的仄声字，如果只是韵脚使用新的，而其它地方仍用旧韵，比如说仍把已读平声的原入声字，做仄声使用，这是不符合新韵要求的。
关于平水韵和新韵的区别在那里？
答：首先来说四声，它是由南齐武帝（萧颐）时期，永明末沈约和王斌等人首先确定的。六朝以前还没有四声名称，所以平水韵里的汉语声调由于受当时语音及各种方言的影响，与现代的汉语声调有很大的差异，那么，表现在新韵和平水韵里的主要区别就是入声字。新韵只分阴平声，
使用新韵有那些好处呢？ 答：第一点， 首先它扩大了音韵的范围，使人们在创作诗词时，更加灵活地选择韵字，减少出韵的发生。我们知道平水韵是从切韵演变而来，并不都符合当时的实际语韵，和现在的普通话差别就更大，例如“空”和“龙”在实际语音中韵腹和韵尾是完全相同的，但在平水韵里，却分别属于（东韵）和（冬韵），你要用旧韵写格律诗是不能互相押韵的，但在填词的时候，东韵和冬韵有同属于第一部，又可以互相押韵，再如“门”和“轩”在实际语音中并不同韵，其韵腹也完全不同，但在平水韵中又同属元韵，若用平水韵来写格律诗“门”和“轩”可以互相押韵，但在填词的时候，“门”属于第六部，而“轩”则属于第七部，又不能互相押韵，这种错综复杂的的韵目划分，很容易妨碍诗人在创作时的思路，如果用新韵就可以避免或者减少许多不必要的麻烦。 第二点 十四韵符合现代语音，可以使诗词韵律更加优美和谐上口，便于吟诵。例如把“门”和“轩”用在同一首诗里作韵脚。读起来会很不顺口，甚至拗口，像这类情况在古诗中非常普遍，但用十四韵创作，此类现象就不会发生，因此，用新韵写诗，更能体现押韵的效果，更能达到诗歌押韵的要求。诗词之所以要押韵，就是为了达到在韵脚上的字同一个声韵，如果不同韵，就产生不了迴旋优美的效果，也就失去了作为押韵的要求。这就是现代人所难以接纳的事实。时代在发展，一个时代有一个时代的声音，我们要跟上时代的发展，必须要改革诗韵，中华新韵在这方面是一个探讨，能否成功，还有赖于以后的实践，我们最终的标准，还是以将来国家制定的新韵为主。那么现在，我们就应该大胆的创造，让中国古体诗词这一优秀民族传统文化，进一步发扬光大，这是我们每一位诗人义不容辞的责任和义务。再说现在毕竟不是科举时代，不敢对平水韵越雷池半步，中华诗词学会之所以提倡两条腿走路，既可以用平水韵，也可以用新韵写诗，就是为了既要尊重古人，也要有所创新，既要符合时代，又要继承传统文化，既要照顾老年人对平水韵的偏爱，又倡导青年人用新韵来写古体诗，这是相得益彰的事。因此让我们写诗有了更加自由的广阔天地。如果你感到用平水韵受约束，不能够很好的表达自己的诗意，那么你就改用新声韵来写，如果你感到新声韵写出来的东西，达不到自我要求的美感，那么你尽可以用平水韵来创作。天高任鸟飞，海阔任鱼跃，在这广阔的诗韵天地里，我相信你一定能写出举世闻名的优秀诗词，一定能超出李白和杜甫的时代，古体诗词没有死，也不会死，只会更加枝繁叶茂，只会更加发扬光大。 |
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