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也 叫 序 刘宗林
作序这个行当门槛很高，序作者是要取得执照的。 无名无份的我居然要挤进这个行当，大言不惭的为镇澜先生的诗集作起序来，实在是打肿脸充胖子。然而，我还是甘愿承受文人们“滥竽充数”的嘲讽，执意写几句不着边际的也叫序的话。何也？非为文作序，实为人作序。 我与镇澜先生缘分很浅，相识时彼此都已知天命。知天命者大多经历过生活的坎坎坷坷，逝去的年华为人生刻满了沧桑。在这个年龄阶段很难引发“相见恨晚”的冲动，对“两肋插刀”的豪迈誓言也会一笑了然，一切都在平平淡淡中，不强求，不做作，顺天应物，讲究随缘，生活中的世俗浮躁在知天命之年都能变得平和淡定，因而我和镇澜先生的交往也就如水般平淡。 人因文名，文为人贵。这大抵就是人与文之间的恒定关系。多少凡夫俗子因为一篇力透纸背的文字而一鸣惊人，光环盖顶。又有几多语法混乱、错字连篇的文字因为作者地位显赫而登上文化的大雅之堂。镇澜先生的人和文似乎跳出了这恒定逻辑，在他的诗稿中找不到“大江东去，浪淘尽”般的豪放与震撼，也缺少“凄凄惨惨戚戚”般勾人心魂的婉约，个别诗词韵律也略显粗糙。然而，他的诗如他的人，朴实得像脚下的泥土，他用泥土般质朴的文字写人状物，抒情明志，用泥土般简约的语言吸引读者，感染人心。这看似朴实的文字中蕴藏着博大，散发出清香。至于以身份地位去提升诗文的影响更无从谈起，因为镇澜先生从事的职业是农民教育，在三十六行中恐怕处在摆龙尾巴的位置，正常的工作都要求助于人，卑微的地位何以影响诗文！ 序是为文而作的，而我这所谓的序却要为镇澜先生作文的精神而歌。 严格说来，镇澜先生并不具备作诗填词的天赋，性格中缺少活泼奔放的因子，所学专业也与作文相去甚远，从事的职业又伤神费劲，更难引发创作的灵感和冲动。然而，他却避长扬短玩起了文字游戏，在平仄韵脚中打发光阴。职业原本清苦，偏又选择这清苦的爱好，苦苦叠加，也只有在苦中寻乐了。镇澜先生在积年累月里，伴孤灯一盏，于苦思冥想中随时钟转换，写写划划，反反复复，字斟句酌，左涂右改，如醉如痴，废纸三千换取珠玑一句，其艰辛和苦涩不言而喻。 当爱好演变为痴迷时，就能升华到物我两忘的境界，镇澜先生就是这样，诗词几乎占领了他思维的全部，以至于人际交往的方式都发生了变化，当面交流少言寡语，诗文交流却滔滔不绝。诗文交往有他的优越性，冗长的过程，繁杂的事件三言两语就能表达的清清楚楚。比如镇澜先生的公务列车即将到站，他在述职会上即兴赋诗，用“一双赤脚上岸，两袖清风下台”昭示自己一生勤勉清廉，形象贴切，表达准确，闻着击掌称道。这样的句子在其诗稿中随处可见。至后来，看到他用短信发来的诗词，就知道字里行间蕴藏的喜怒哀乐，由形交到文交再到神交，大抵就是交往的三种境界！ 有志者事竟成，这句古训在镇澜身上再次得到体现。经过十数年锲而不舍的努力，其诗词的功底夯得越来越厚实，在古典诗词方面尤其如此，意境的高远和遣词的精准也越来越见功力。辛勤的汗水孕育了丰硕的成果，见诸报端、收入典籍的作品越来越多，其在行内的影响也在节节攀升，于是便有了我作序的机会。 但愿镇澜先生的文和人像农田里的南瓜，愈老愈甜！ 但愿我这也叫序的序不会暗淡镇澜先生诗词的光泽！ 写在《向镇澜诗词联选》付梓之际 |
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