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李白《春夜洛阳城闻笛》诗云：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”其中， “何人不起故园情”一句最令人动容。然这动人的力量却来自第二句的一个“满”字，它使末句的“何”字充满力度，也使诗歌的情感积蓄到最为充沛、最为饱满的程度。全城共听一曲，整个洛阳城都被笛声打动了，这样的诗歌怎能不感人呢？然而，在一个没有高音喇叭的时代，笛声是如何“满洛城”的呢？其间的媒介是“春风”。诗人运用神奇的通感，尽可能调动各种元素达到直击“泪点”的目的。“暗”是视觉，它让夜显得更静，使听觉上的笛声更加嘹亮；“飞声”是听觉，但又巧妙地“散入春风”成为触觉、视觉和听觉。声音做不到的，春风做得到。结果，春风吹拂的洛阳城，变成了沉浸在笛声中的洛阳城。 通感，是诗家心法，目的在于使诗人的情感找到一个可见、可闻、可感、且心气相通的寄托之物。此诗是托于春风，也可以托于明月，如李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗云：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”也可以托于归雁，如李益《春夜闻笛》诗云：“寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。”也可以托于梦境，如金昌绪《春怨》诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”不一而足。 |
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