简介
孟争，1956年生于太原，就职于山西省书法院。山西省名人书画院副院长，山西省花鸟画艺委会副会长。
牡丹众人皆画，孟争先生也画。
他笔下的牡丹，花散而苞紧，叶茸而茎劲，曙红胭脂的瓣，藤黄花青的叶，看似与众人同，却在疏密浓淡中，已见自己特色，叶脉勾处，又添笔墨情趣，粗头乱服，愈见妍雅。罗隐咏牡丹曰“当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒”，甚有孟先生牡丹之趣味，或曰孟先生的牡丹暗合了罗隐的诗意。
牡丹自宋之后即成独立一科，“对花作画将人意，画笔传神总是春”，同一种牡丹，在不同人的笔下神遇而迹化，表达的心意自然也不同。缘物寄情，物我两化，写自然之性，不亦写吾人之心？牡丹历来被称作花王，素有“富贵王”之谓，姚黄魏紫、蜜娇锦袍皆国色佳品。因有富贵喻意，画牡丹者多以粉白黛绿、浓妆艳抹饰之，赵昌、吕纪、恽寿平、赵之谦等人皆然，纵使墨牡丹，也喜以饱墨亮墨写之，徐渭、李鱓、浦华、任熊等人从之。
孟先生的牡丹则不然，或以淡墨浅彩勾勒渲染，隐线为没骨，纷纭墨色间，有“花分浅浅胭脂脸”之趣，而无“浑身殷殷腻粉腮”之过。自大处着眼，局部入手，删繁就简，取舍得当。其大笔铺毫，飞白泼色，整体面貌似狼藉，实则露浸乳染、虚实相生也，如此叠成，其火候大致在趁墨未干之时的洇化式疏密用笔，其效果末见冗杂芜驳、纷披乱营，反有一种神情维妙、意趣横生之感，有一种气力热烈、内蕴激情之势。或也浅淡，却能密从有画处得绘，疏从无画处求画，甚是奇妙。其构图，剪头去尾，写尽精英，不落全相，却有全貌，繁而不乱，少而不枯，近景取材，却能层次分明，虽设计，而无安排迹象。
笔墨相生之道，全在于势，其势则在于松散而有节奏，灵动而不失稳固，枝干花叶互关联，抑扬顿挫，一气贯注，往来曲折，虚断实续。其线条，脱去繁缛，独标高洁，弯弧挺刃，植柱构梁，疏密聚散兼备，动静快慢亦佳。富贵、野逸乃花鸟画两宗，然浓艳未必富贵，粗放未必野逸。孟先生的牡丹图，透着一丝寒气，群绽而孤寂，喧扰而伶俜，似乎也可证明此一点。以简为尚，简之入微，洗尽尘滓，烟鬟翠黛敛容方可退矣，似与不似之间，妙得生意又不失真，不似之似之神似矣。
画道之中，水墨为上，肇自然之法，成造化之功也。墨溶于水，千变万化，浓而不滞，淡而不薄，枯而不涩，湿而不漫，皆源于水分之掌握。在此基础上的随类傅彩，或略施以求淡雅，或复笔以示浓重，深浅聚散，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，皆质朴稚拙、浑然平实格局。
孟先生走的也是一条不固守、不羁绊的路子，其笔意快畅，草势横生，既非文人画模样，也非匠作套路。
