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（作者·滕伟明·四川）
初学写诗的人，往往爱取《千家诗》作为描红本，不知不觉就把手写坏了。《千家诗》选得很粗疏，只讲浅近，不讲规矩。如杜甫：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句分写，漫无中心，只因为数字对、颜色对、方位对一应俱全，很受冬烘欢迎，便对学童说这是最好的诗，你们照着写罢，这样就把路子引歪了。其实古典诗词既注重主题也注重结构，绝不能信手涂鸦。杜甫一向是很严谨的，像上面那首诗只是随意的、偶尔的例子，冬烘偏偏选它，那是他自己缺少见识。
每首诗词，都有它明确的主题，为了很好地表现这个主题，就必须具备严密的结构。结构当然不会一成不变，但对于初学者来说，先熟悉起承转合是必要的。起承转合犹如书法中的楷书，你学会了楷书再学行书、草书，就会事半功倍，反之则事倍功半矣。
何谓起承转合？起承转合是指安排句子的一般规范。起，就是开头，即先说一件事引起这首诗。承，就是承接，它与起句顺着说，并把它补充完整。起和承最终的结果是合，即把诗人心中的感悟抖出来，让读者明白他写这首诗的用意。但如果老是这样安排，也会使人感到沉闷。因为这种安排缺乏悬念，一眼观尽，不能唤起读者的好奇心。因此，古人早就懂得在合之前，要安排一句来转。转的意思就是制造悬念，表面上是另起炉灶，把话题岔开，其实这是在故意卖关子，激发读者产生好奇心，迫使他一气读完。这样一来，结句就不会显得平板了，它因为有了转句而显得更加响亮、更加使人难忘。打个比方说，转就等于相声中的扣扣子，合就等于相声中的抖包袱。如果先不扣紧，最后包袱就抖不响。古代还没有悬念这个词，所以古人只能说转就是顿住或煞住，意思一样，就是说转句必须与起承异道，不能再顺着说了。不顺着说就是荡开，荡开就是制造悬念。这样看来，转句的作用很大，技巧性很高，最不易学。检验一个人是否训练有素，只要看看他的转句便一目了然。所以起承转合的关键就是转，必须下苦功夫打通这一关。
原理说清楚了，你还是不一定真懂。下面再用陆游的诗来加以说明，其目的就是让你更直观、更透彻地弄懂这个奥妙，从而掌握起承转合这个技巧。只举陆游的例子，并非是说他的起承转合做得最好，只是懒得一一标明出处而已。
小舟游近村
斜阳古柳赵家庄，起。从环境写起。这是惯例。
负鼓盲翁正作场。承。补充说明这是写说唱之事。
死后是非谁管得？转。突发感慨，好像与说唱不沾边。
满村听说蔡中郎！合。回到说唱：蔡伯喈竟被严重歪曲了！
风雨大作
僵卧孤村不自哀，起。从感触说起。这是变例。
尚思为国戍轮台。承。补充“不自哀”原因。点明志向。
夜阑卧听风吹雨，转。用突如其来的风雨岔开话题。
铁马冰河入梦来。合。回到感触，并把理想壮丽化。
小结一下：起和承是一气贯通的，一般是先烘托环境再叙事，有此二句，所咏之事也就清楚了。当然情感也是形象，所以用感慨来做起承也是一法。例二就是如此。转句应岔开话题，最好是突兀句，要使读者事先未曾料到，这才会产生悬念。比较这两个例子，用写景叙事开头的就用感慨来转，用感慨开头的就用写景来转，这说明情与景有怎样密切的关系。通过这两个实例，可以悟出转就是藏着掖着，让结句突然展现，加强震撼力，同时它也为结句的冲出暗中铺垫，并没白费。第一首有了“死后是非谁管得”，才知道“满村听说蔡中郎”含着诗人多少感伤。第二首有了“夜阑卧听风吹雨”，才把读者带入痛杀胡虏的那种激情之中。转句有怎样的作用，于此可以想见一般了。
临安春雨
世味年来薄似纱，
谁今骑马客京华？首联是起，关键词是世味与京华。
小楼一夜听春雨，
深巷明朝卖杏花。颔联承京华：杭州风物毕竟可爱。
矮纸斜行闲作草，
晴窗细乳戏分茶。颈承世味：候补光阴孤独无聊。
素衣莫起风尘叹，第七句转。忽然与素衣对话，似不沾边。
犹及清明可到家。第八名合。表露心迹：仕途无味，不如还家。
律诗与绝句不同，承句是很有讲究的，不可轻易放过。仔细分析这一首就会明白，古人是如何重视律诗的层次与结构了。律诗有森严的壁垒，哪一联该承接哪一句或哪几个字，都有严格的章法，须得一丝不苟。初学者不知道律诗中二联是干什么的，乱写一气，当然只能是痴人说梦。还有一点也很重要，就是本诗出示了另一种转法，即用七八句共同作结，而故意让第七句语意未竟，迫使你一气读下去，寻求结果。用语意未竟的办法作转，最方便也最常见，读者可以自行在古人诗集中找出大量例子来证明。
哪么，怎样训练转的技巧呢？最好的办法就是把自己的旧作翻出来，一一检查，一一修改，这样你的印象才最深。例如有一个学员，曾为新华日报报童，他回忆当初这一段经历：铁足麻鞋快似飞，嘉陵江畔越千回；山城雾重红灯耀，播火尖兵勇突围。
我告诉他，你不懂得转，第三句先把第四句的意思说完了，第四句就会索然无味。这正如请客，如果客人未到，你先把酒瓶打开，并一一斟满，客人来时，便一点香味也没有了，所以第三句必须捂住。我建议他第三句改作“五更时节重重雾”，这样第四句才更具震撼力。这个学员从中悟出真谛，以后的作品就不光是看好，而是登上一个新台阶了。
现在回到第二段，起承转合不是一成不变的。当你懂得起承转合的原理，并运用得十分纯熟之后，就要求变。所谓法无定法，是指在获得创作自由之后的一种超常规发挥。又回到陆游诗：三万里河东入海，五千仞岳上摩天，遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。怎样解剖这首诗的结构？这首诗一气呵成，已成为最高格，不可解剖。如果一定要解剖，那么第一第二句都是起，先写祖国河山的伟大与可爱，第三句既是承又是转，因为它暗含着“遗民忍死望恢复（也是陆游句）”这一层意思，不过这已在跳跃中显示出来了，正因为如此，第四句才具有那样强劲的冲击力。此是后话，留待你今后揣摩。
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