|
徽州古称新安，地处皖南山区，气候温暖湿润，自古盛产天然生漆，与浙西严州所产的生漆合称“徽严生漆”。因漆料的充足，徽州的漆器亦很著名。高濂《燕闲清赏笺》道：“穆宗时，新安黄平沙造剔红，可比园厂，花果人物之妙，刀法圆活清朗。”黄平沙即黄成，著有我国现存唯一一部漆器专著《髹饰录》，此书作于明隆庆年间，代表了当时徽州漆器工艺发展的突出成果。清代纳兰常安《宦游笔记》记载：“今江南产漆之土，十有七八，所作漆器，亦巧冠天下，而在休、歙者尤盛。凡大至屏几，小至盘盂，皆以金采描画，备极工细。”徽州富庶的经济为漆器提供了巨大的消费市场，平常人家亦常用漆杯盘、盒箱、屏风等生活器具，镶嵌彩画，精细工致。受徽州独特的地理环境和文化的影响，漆器亦具有浓厚的地方特色，多以木、藤或竹编为胎，淡水螺钿或彩画为装饰，这成为徽州民间日用器皿的重要特征。
安徽博物院收藏有数量可观的明清徽州漆器，制作精美，类型丰富，包括碗碟、杯盘、盒匣、屏风等器形，本文遴选部分精品与读者共赏。
明 剔犀云头纹六角果盒 对角线长25厘米 高9.5厘米
剔犀属雕漆范畴，先在器胎表面按一定规律逐层髹朱、黑两色漆或朱、黑、黄三色漆，待髹涂到一定厚度后，再用刀在漆面雕刻出云纹等图案，刀口断面便会露出不同的色层，与犀牛角层层环绕的肌理相似，所以得名“剔犀”。此件果盒漆层丰厚，黝黑发亮，纹饰舒朗大方，刀口深峻，藏锋圆润，在刻面上可以看到五条红色漆带，黑红相间，流畅婉转，具有典型的明代早期剔犀特征。
明 剔黑岁寒三友图委角方盘 长15.4厘米 宽15.4厘米 高2.1厘米
雕漆是在堆涂的漆面上剔刻花纹，按照漆色不同可分为剔红、剔黄、剔犀、剔黑等。此件方盘属于剔黑器，器形优美，构思精巧，器内外满雕花纹，密不透风，但又主次分明，无凌乱之感。方盘四壁内外都对称雕刻有缠枝梅花和菊花图案，灵动舒展。盘口装饰成竹节样式，独具匠心。盘心开光内雕刻岁寒三友图，松干、松叶、梅花和竹叶相互穿插，融为一体，几无下针之地。松枝遒劲，松针圆如蒲团，纹路细密，梅花花瓣内凹，立体感强，竹叶相叠多层，刻画精准。此器纹饰之繁缛、雕刻之精美、立意之高雅，令人惊叹，体现了高超的雕漆制作水平。
明 竹编黑漆彩绘人物纹长方形委角果盒 长49.5厘米 宽31.5厘米 高11.5厘米
竹编漆器是徽州漆器中最具特色的一类，它综合竹编与髹漆二艺之长，以竹编和木为胎，髹漆彩画，使得器物既有竹编的轻巧细丽又带有漆器的华丽美观、坚固耐用等特性，更富有艺术魅力。此件为徽州竹编漆器精品，器形完整，漆色光亮，纹饰细腻，色彩丰富。竹编部分由极细的蔑丝紧密编制而成，并饰有勾连卐纹路，富有变化。通体髹黑色地漆，足部为描金碎花和云雷纹，口沿装饰棋盘纹与夔龙纹，器盖顶部在锦地开光内呈现出一个五彩缤纷的文人雅集画面：山明水秀，荷花飘香，云山嵯峨，亭塔幽然，临水楼阁内书生、官员高谈阔论，相谈甚欢，楼外还有士人纷至沓来，仆从或手抱古琴，或挑着古琴和餐箱跟随其间，另有人坐船而来，岸上一人与其回首相望。画面人物众多，构图有度，配色和谐，热闹欢快之情呼之欲出。器内设八个方形和三个长方形活动分格盘，黑红搭配，圆方结合，美观大方。
明万历 竹丝编黑漆描金长方形委角盒 长43.8厘米 宽28.4厘米 高11厘米
此委角盒器身以竹编为胎，髹黑描金进行装饰。足部和口部装饰缠枝花卉纹，器盖顶部为锦地开光人物故事画。画面左侧为树木房屋一角，一位荷锄农夫从屋后露出半身，正欲前来，画面中心的两位人物衣着高贵，正在就地上的金元宝交谈，右侧锄地的农夫好奇地回身探视，还有位脚踏祥云的仙人观察着中心位置的两人，似在试探他们的品格。图画造型精准，线条流畅细腻，描金、晕金技法高超，浓淡相宜，熠熠生辉。器内有六个朱漆描金的小方盘，盘底均有“丁未”朱红漆款。在盒盖内和盒底也书写有“万历丁未胡置羲”楷书朱红款，“万历丁未”即万历三十五年（1607）。
明 竹丝编朱漆描金龙纹八棱形果盒 对角长23厘米 高25.7厘米
果盒的盒盖和盒身皆有八片精细竹篾编合围而成，上下两条竹编镂空带为此盒平添了一丝变化和灵动。骨架髹朱漆，器盖顶部髹黑漆，用漆灰堆饰有金、红二色的双龙戏珠纹，与竹编的金色相互呼应，整件器物显得端庄雍容、华贵精美。
清“思诚堂辉记”款黑漆嵌螺钿彩绘花卉夔龙纹八棱形果盒 对角长30.3厘米 高29.5厘米
此件八棱形果盒造型浑厚，足外撇，无笨重感。通体髹黑漆，表面装饰有山水、花鸟、夔龙等图案，类型丰富，描绘细腻。器物每面均绘有锦地开光纹，采用描金手法，在细部嵌三角形或叶片形螺钿，精工细作，光耀照人。足部开光纹内绘有八朵莲花，造型相同却赋色各异。果盒合扣处也装饰有不同颜色的夔龙纹，器盖口部的夔龙纹相对健壮有力，下侧则显修长灵动，风格稍有差别。器身开光内绘有八幅花鸟画和八幅山水画，间隔分布。花鸟画描绘芙蓉、雏菊、桃花、梅花、杏花、荷花、芦苇、锦鸡、蝴蝶等，形态生动自然。山水画表现的是群山叠嶂、江波浩淼、松柳苍翠、玉宇琼楼、闲云野渡之景，构图布局各有其趣。器盖顶部为彩绘山水及人物，采用两山夹一水的经典构图方式，右侧山峦林立，屋阁隐于山后，一条长洲延伸到江中，洲上苍松翠柳，花木峥嵘。左侧山峰高耸，长亭清幽，通过一座独木桥与长洲相连接。一位老人正行于木桥之上。近处的江面上有两只乌篷船正划向岸边，立意深远。朱漆勾画敷染出高山洲地、林木楼台、江水粼粼、人物归舟等物象，用金色漆点染树叶、屋顶等细节部位，配色和谐且有点睛之效。整件器物的纹饰造型和配色富于变化，但基本色系还是以黑、金、红为主，故而不显俗艳。底部书写有“思诚堂辉记”款式。
清 竹丝编黑漆彩绘人物纹腰圆形盒 长51.5厘米 宽30.9厘米 高17.2厘米
此器胎体由竹编制成，通体髹黑漆，口部髹饰云雷纹，足部装饰梅兰竹菊图样。顶部描绘的是文人游春题材：山野郊外，桃花初开，流水绕堤，万物缤纷，三位手摇折扇，身着红色、黄色、赭色圆领官袍的文士在相对交谈，两位童子怀抱包裹，互相嬉闹，还有两位年龄较长的侍从，一人持古琴，另一人似手持二胡。美景、音乐、文士、梅兰竹菊，淡雅的漆色、细密的竹编，令这件器物散发着含蓄雅致的文人气息。
清 黑漆嵌螺钿人物纹酒斗 边长13.3厘米 高7.5厘米
嵌螺钿漆器自明代晚期开始在全国流行，成为徽州漆器最大的一个门类。嵌螺镶嵌按螺钿之厚薄，分为薄螺钿和厚螺钿两种。此件酒斗工艺属于薄螺钿，又称“软螺钿”，选珍珠贝、夜光螺等各种优质贝类，择其色彩绚丽、质地坚韧的内表珍珠层切割成各式形状，根据图案造型和色彩的需要分类备用。酒斗内里包银，外壁施黑漆，四面装饰嵌螺钿山水人物通景图：明月当空，岸上竹石相依，柳树垂丝，河里奇石显露，波光涟涟，几位书生在水边三两交谈，欣赏美景。图案疏朗有致，清新典雅，人物的衣纹、五官，湖石，树木等选择不同色彩的螺钿来表现，在黑漆地的衬托下，更显流光溢彩，美不胜收。
清 “千里”款黑漆嵌螺钿人物纹圆盘 口径12.7厘米 底径9.4厘米 高1.2厘米
这件螺钿漆盘属软螺钿镶嵌，底部有“千里”篆书款。江千里，字秋水，江苏扬州人。是嵌螺钿工艺巨匠。因其强大的认知度和影响力，许多嵌螺钿器物上都标有“千里”底款，故而有“家家杯盘江千里”之说。此盘口沿处有折线春草纹，盘心螺钿纹饰表现的是仕女庭院小景：在栅栏围起的庭院内，绿草如茵，假山玲珑，花团锦簇，绿树斜立，树下的石几上放书一摞，一位佳人倚在树旁捧书阅读，丫鬟手托茶盘侍立在侧。图案雕琢精细，人物的发髻、服饰、姿态、表情生动传神，树干扭曲劲秀，树叶五彩缤纷，栩栩如生，无不展现出精湛的嵌螺钿技艺。树干因掉了两块螺钿而略显不连贯，但仍难掩其艺术光彩。
清 描金“福禄寿”神仙人物纹圆盘 口径13.3厘米 底径8.5厘米 高1.2厘米
描金是在漆面上用金漆勾图绘画，常以黑漆为地，有金碧辉煌的视觉效果。此件圆盘单采用描金工艺，金色纯正，构图主次分明，疏密结合，繁而不乱。口沿处装饰团花带，用极细的笔触在花框外填充网格纹，规整细致。盘壁处为锦地开光纹，在开光内绘有四幅画作，每幅均描绘两只形态各异的野凫，或立于岸边，或飞翔半空，或水中觅食，配以荷花、桃花、水草等植物，透出浓浓的野趣。盘心描绘一幅以“福禄寿”为题材的画作：明月当空，云峰隐现，近处亭台露出一角，老松斜出于亭后。亭前平地上，仙鹤、仙鹿信步其间，一人搀扶着寿星前来，禄星身穿官服手拿笏板，侧身回首和寿星讲话，寿星身体略微前倾，禄星身子稍稍后仰，两者身旁的侍者都在微笑看向二人，人物造型准确，线条流畅，表情生动，静中寓动，使情景如同再造。画面中并未见到福星，但半空中飞来的一只蝙蝠预示着他即将到来，虽未见人但闻其意。整件器物富丽堂皇，贵气典雅，选材寓意吉祥，图案不落窠臼，描绘工谨细丽，呈现出极为深厚的绘画功底。
上述徽州漆器的制作包含描金、嵌螺钿、雕漆、竹编等工艺范畴，百技千工，丽质文华，体现了明清时期徽州卓绝的髹漆技艺。漆器装饰图案有缠枝花草、历史典故、神话传说、文人雅集、龙凤祥瑞等题材，从中可以感受到百姓对科举功名的重视、对健康长生的渴望和对现实生活的热爱等情愫，值得我们慢慢欣赏和品鉴。在不久的将来，随着人们关注和研究的深入，徽州漆器这座艺术殿堂必将会绽放出更大的光彩。
|
